相传，周起渭到江南任主考时，一日，闲暇无事，去游碧波洞。行至洞口，见洞左贴着半边对子，求对上联。周起渭即刻取出笔墨纸砚，把上联书题在洞口右侧，人们争相吟诵，无不叫绝下联借月中“白玉兔“为对题，月影在望，栩栩如生。周渔——璜对句则以“紫金龙“落笔，词语五彩斑斓，对仗人格合律，并嵌入“碧波洞“之名。
琴韵书声竹雨松风琴韵；茶烟梧月书声。
此联写得有声有色，意在突出“琴韵”、“书声”。后有人写琴韵书声的对联，巧将“韵”、“声“调换，联云：
夜月琴声书韵；春风鸟语花香。
静幽溪鹿过苔还静；深树云来鸟不知。
王图炳（生卒年不详），字麟照，清康熙进士，官侍读，有《援香书屋诗集》传世。
诗一般的语句，造成了一个异常幽静的意境。
太虚幻境联假作真时真亦假；无为有处有还无。
曹雪芹（1715或1724-1763或1764），名沾，字梦阮，号雪芹、芹圃、芹溪，满洲正白旗人。原籍丰润（今属河北）。伟大的现代主义作家，写有传世不朽名着《石头记》（《红楼梦》）。
《红楼梦》第一回《甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀》中有“太虚幻境“石牌坊，两边刻有此副对联。
此联大意即：如果把假当做真时，真也就变成假的了；假若将无作为有的话，有也就化为无了。”假“与“真”，“无“与“有”，交织在一起，造成了一种真真假假、虚虚实实、扑朔迷离、朦朦胧胧的艺术氛围。看似文字游戏，却是寓意深刻地把《红楼梦》的真谛揭示了出来。在“文字狱“大施淫威的年代，笔法必须隐晦曲折，造一个虚幻梦境。以虚写实，以假乱真，达到讽刺鞭笞封建旧制度的艺术效果。
沁芳亭联绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香。
此联出自《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵》，赞宝玉才情不凡，登上沁芳桥亭，“四顾一望，机上心来”，于是，念出了这副对联。
联句意境清新，巧在句句言水，却不着半个水字，用“三篙”、“一脉“代而言之，雅丽蕴藉。又有分隐“红”、“绿“二义，与“怡红快绿“暗暗相关之妙。
潇湘馆联宝鼎茶闲烟尚绿；幽窗棋罢指犹凉。
此联出于《红楼梦》第十七至十八回。回目是：“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”。”潇湘馆“属林黛玉居舍。联语大意是：茶已饮毕，煮茶的宝鼎却依然绿烟袅袅；棋已下罢，坐在幽静的窗前，手指仍然带有棋子的微凉。
曹雪芹以清雅笔墨，描绘出室内精巧静逸的气氛，沁人心脾。正像脂砚斋评联云：“尚“字妙极，不必说竹，然恰恰是竹中精舍。”犹“字妙，“尚绿”、“犹凉“四字便知置身于森森万竿之中。
对吟“牡丹图“联分黄散碧无双艳；结彩包金第一香。
春日，曹雪芹应邀入京探访好友爱新觉罗·敦敏，只见敦敏正在府中悬挂名人字画。还未待曹雪芹坐定，敦敏即言：“愚藏几幅国画，可惜尚无对联相配，曹兄才思敏捷，正好可遂吾心愿矣。”曹雪芹离座一边观画，一边道：“你出上联，我对下联，如何？“敦敏素知曹雪芹言出必行，于是以墙上《牡丹图》拟出上联，曹雪芹脱口对出下联。
牡丹乃国色天香。敦敏从“国色“着眼，突出一个“艳“字，曹雪芹从“天香“落墨，突出一个“香“字，对得极工丽、精妙“杏花春燕图“联十里杏花经雨湿；三春燕子逐风斜。
敦敏又指着一幅《杏花春燕图》出上联，曹雪芹稍加思索对以下联，敦敏连声称妙。
“杏花经雨湿“与“燕子逐风斜”，一静一动，形象生动。
“白玉堂“与“红楼梦“
白玉堂中香结彩；红楼梦里笔生花。
敦敏与曹雪芹观画对句，别有一番雅趣。这时，敦敏得意地四下观看《牡丹图》、《杏花春燕图》、《梅花轴》，情不自禁地吟出了上联。曹雪芹即刻以“无情对“对出下联。
“白玉堂“与“红楼梦”，属无情对。上联“香结彩”，下联“笔生花”，特定环境生出特定情趣来，妙哉涧草山花自在芳奇松诡石天然净；涧草山花自在芳。
乾隆皇帝也算是一位“对联大师“了。他撰的这副对联，妙就妙在自然。”奇松诡石”、“涧草山花”，无刀斧之痕，无人为之饰。有道是：“清水出芙蓉，天然去雕饰”，天然就是美。而且美得自在，美得真实。
天际识归舟天际识归舟；云中辨江树。
上联意在远景，有图画之趣；下联树在云烟深处，富朦胧之美。两个动词“识“与“辨”，落笔不凡，颇具功夫。
松阴一径白云湿松阴一径白云湿；花影半帘红日迟。
黄慎（1687-1768），字恭寿，又字恭懋，号瘿瓢子，福建宁化人，久寓扬州。清代着名书画家，“扬州八怪“之一。
同是“松阴”、“花影”，时逢白昼，另是一番景致。”白云湿”、“红日迟“句妙在“湿”、“迟“二字上，颇有几分新意几分怪味。
对联巧断案四面灯，单层纸，辉辉煌煌，照遍东西南北；一年学，八吊钱，辛辛苦苦，历尽春夏秋冬。
传说，郑板桥在范县任县官时，有个教书先生因财主年底拒付酬金而被迫告状。郑板桥恐因先生腹无才学、误人子弟所致。于是，手指大堂门口的灯笼出句，让先生对来。教书先生立即对出了下联。郑板桥一听，暗暗点头。即传财主上堂，酬金加倍，当面付给先生。
此联巧在下联，不仅与上联对得工工整整，而且教书先生把自己的苦楚冤情含在联内，好似一帖状子，请县太爷明鉴。
云开见日水面结冰，冰积雪，雪上加霜；空中腾雾，雾成云，云开见日。
从前，有个姓孙的秀才，家境贫困，不料，又被恶人诬告，传他公堂受审。他面对官府大人和三班衙役，念出了上联对子。审堂的恰好是个明察秋毫的清官，一听对句，再看原告状子，就让原告、证人上堂当面对质。官府大人发现其中有诈，当堂判孙秀才无罪，原告无端诬陷好人，重打四十大板。孙秀才此时万分激动，眼望蓝天，顺口念出了下联。
这副对联巧妙地采用顶针连珠法，以形式服务内容。上下联都以自然现象出现，语带双关，恰到好处地道出了孙秀才开始苦上加难后来澄清冤情，由悲变喜的不同心情。
谢天谢地谢君王口十心思，思妻恩子思父母；言身寸谢，谢天谢地谢君王。
乾隆年间，纪晓岚当了侍读之后，每天在皇宫御园，情绪悒郁，思乡念亲。乾隆看出他的心情，即出句试之。纪晓岚揣摩皇帝心理，可能要准他返里探亲了。于是，撩袍下跪，对出了下联。果然，乾隆龙心欢悦，赏他御马一匹，探亲而去。
上并“思”，下并“谢”。二字又连连复用，语句切各自身份，妙在其中。
书斋联无事此静坐；有情且赋诗。
此联字句朴素淡雅，如信口吟哦而成。这比起斟字酌句者更见功夫，当然较之堆砌词藻哗众取宠者，尤显清逸隽永、自然风流。
搬开出门两重山赐破磊桥三块石；搬开出门两重山。
传说，李调元到广东任学政时，在路上遇一书童，坐在路中的三块石头上，要与他对对子。李调元未等书童把上联念完，就笑着对出了下联。书童一听，连忙把拦路的三块石头搬去了。
巧在拆字：“磊“为“三块石”；“出“是“两重山”。
严冬过后始逢春月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日；花落花开，花开花落，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
李调元充军伊犁，后得赦回京。夫人见到久别天涯、大难不死的丈夫，喜泪盈眶，吟出上联。李调元即以同样心情口拈下联，成此巧对。
巧在反复、重叠，意在岁月难熬，盼亲怀故。读来感情真挚动人。
天阵地盘玉帝行兵，雷鼓云旗，雨箭风刀天作阵；龙王夜宴，月烛星灯，山肴海酒地为盘。
乾隆皇帝喜好对对子。一天，偶得上句，正为难对下句而闷闷不乐。正好冯诚修前来见驾，将下联对上了，乾隆欣喜若狂。
上下联妙处就在于通篇借喻，即借小物比大物。气势场面确实惊天动地，非同一般。
题赠伊秉绶联南海有人瞻北斗；东坡此地即西湖。
伊秉绶任广东惠州知府时，宋湘亲书此联相赠。”南海“即广东南部的东江岸畔，先秦古籍中泛称这一带为南海。”北斗“指北斗星。”东坡“是宋代被贬谪惠州的苏东坡。”西湖“乃惠州之游览胜地，为我国第二个大西湖。联语对仗工丽，自然妥帖。尤为尖新的是嵌入了“南、北、东、西“四方位，不着痕迹，堪称妙笔。
半联七字一屏三色，鹅黄鸭绿鸡冠紫；半联七字，李白桃红杨柳青。
一次，苏州刺史韦应物与钟耘舫（即钟祖芬）对句。韦指着屏风吟出上联，钟耘舫此时见壁上悬有一联：冬祥夏泰春秋美；李白桃红杨柳青。随即对了下联。
上联三种颜色，冠以“鹅”、“鸭”、“鸡“三禽，可称巧思。下联虽借他人半句，但在此时此刻，巧与上联成对，亦属妙借。美中不足的是“半联七字“对“一屏三色”，欠工。不如改作“半副七言“为佳。
东鲁与西秦泰岱三观，孔子圣，孟子贤，自古文章传东鲁；黄河九曲，文王谟，武王烈，而今道统在西秦。
王杰（生卒年不详），陕西韩城人，乾隆二十六年中头名状元。这副对联是他和一位山东文士所对而成。
上联“孔子”、“孟子“都是山东人，下联“文王”、“武王“又都是陕西人。斗对二人分别以此来炫耀“东鲁“与“西秦”。这个裁判可不好当，真是秋色平分，难较高低。
朱元璋画像联生于沛，学于泗，长于濠，凤阳昔钟天子气；始为僧，继为王，终为帝，龙兴今仰圣人容。
孙家鼐（1827-1909），字燮臣，安徽寿州（今寿县）人，咸丰状元，曾任工部、礼部、吏部尚书，文渊阁大学士。
上联说朱元璋生于江苏沛县，后移居泗州，以后又逃荒到濠州（即凤阳）定居。下联说朱元璋从小帮人放牛，后又入皇觉寺为僧，元末他弃僧从军，成了起义军的一名首领（称吴王）。后做了明朝开国皇帝。全联32字，主要的18字概括了朱元璋一生的经历，可谓遣词准确，用字精炼。
张之洞陶然亭；张之洞。
李文田（1834-1895），字若农，广东顺德人。清代工部侍郎，承修宫室建筑。
一日，清代张之洞与李文田在陶然亭对饮。张以“陶然亭“作无情对上句，李文田冲张之洞笑道：“若要无情，非阁下姓名莫属矣。”
以“张之洞“人名对地名“陶然亭”，一副绝妙的无情对。妙在上下联词性（姓氏、虚词、名词）对仗工稳，自然天成。
忠王府寝殿联马上得之，马上治之，造亿万年太平天国于弓刀锋镝之间，斯为健者；东面而征，西面而征，救廿一省无罪良民于水火倒悬之会，是曰仁人李秀成（1823-1864），广西藤县人。太平天国后期卓越领导人，号称“忠王”。
此联旗帜鲜明，将太天平国的政治纲领、战斗业绩都写得精炼清楚，颇有气势。
凤鸣朝日龙跃云津，凤鸣朝目；桂生高岭，莲出绿波。
邓世昌（1855-1894），原名永昌，字正卿，广东番禹县人。甲午中日海战中，致远舰首领，壮烈牺牲。
此联有自对之妙，故一联可作二联吟读，一样形象可见，对仗工整。
中容大鹤里记春秋宝塔七八层，中容大鹤；通书十二页，里记春秋。
江西抚州一带，流传着这副巧联。
上联借抚州方言音韵：“容“同“庸”，“鹤“同“学”。嵌入《中庸》、《大学》二书名；下联中，“通书”，即皇历书。”里“谐音“礼”，嵌入《礼记》、《春秋》二书名。”中容“和“里记“在联语中，皆具双关之妙。
对联解冤投水屈原真是屈杀人曾子又何曾从前，一个秀才被指控为杀人凶手，拘到县衙公堂，秀才连声喊冤。县官一不问姓名，二不审案情，冲着秀才念出了上联对句。秀才本未杀人，心里清楚，脱口对出了下联。县官一听，断定秀才并非凶手，喝令退堂。
此联巧用典故。县官用屈原投汩罗江之典；秀才则用曾子并非杀人凶手之典，巧妙地把自己比作“曾子”，不曾杀过人。恰如其分。
孔融让梨黄香温席孔融让梨，少小深知尊长理；黄香温席，幼年省识孝亲心。
孔融、黄香：皆为汉朝传世孝子。相传，孔融四岁就知道让大梨给哥哥吃。黄香幼年家贫，冬天夜里，用自己的体温替父亲温炕席，让双亲就寝。后来，二人都是汉朝功臣。此联巧在嵌典工巧。
赵云对孔明收二川，排八阵，七擒六纵，五丈原中，四十九盏星灯，一心只为酬三顾；抱孤子，出重围，匹马单枪，长坂坡上，数百千员上将，独我犹能保双全。
妙在下联，以赵云救阿斗的故事，对孔明的业绩。而且在上联占去一至十数目字的难题下，相应地对出了十个特别的数目字：孤、重、匹、单、长、数、百、千、独、双。
诗名官职称双好诗名官职称双好；丹桂灵椿并一时。
张应昌，不详。
这是一副集句联，上句集杨万里诗，下句集刘克庄诗。”丹桂灵椿“与“诗名官职”，明说暗喻，互相表里，妙语天成。
樵歌松风樵歌一曲，众山皆响；松风满耳，万壑争流。
李福，不详。
上联“众山皆响”，回声四起，有身临其境之感。下联也写声响，用“万壑争流“写松涛，也显奇妙。
香成海绿到门梅花绕屋香成海；溪水如云绿到门。
胡钁，不详。
“香成海”，夸张手法使然。”溪水如云绿到门“句，新颖出奇，神来之笔也。尤其“绿到门“三字，把春意盎然之景写到家了。非是妙笔生花。而是“妙笔生春“了藏志联暂借荆山栖彩凤；聊将紫水活蛟龙。
冯云山（1822-1852），广东花县人，太平天国起义军领袖之一。
相传，他出广东花县，到广西桂平，在紫荆山以教书为名，暗地进行反清活动。这是他书题于书房门口的对联。
联内以“碎锦格“明嵌“紫荆山“三字，暗藏将来要大干一番事业的宏图大志。”彩凤”、“蛟龙“用来自喻，暗示时机一旦成熟，彩凤要出山，蛟龙要翻江。
无燕有龙四壁春烟无燕到；一窗云影有龙飞。
这副对联是无名氏题杜文秀书房之联。杜文秀，是1856年在太平天国革命影响下，云南爆发的回族起义领袖，起义坚持十八年之久，在大理建有革命政权。
此联从字面上看似诗如画，真可谓“诗中有画，画中有诗。”生花之笔在于“无燕“对“有龙”，四个字，道出了杜文秀胸中无“燕雀“之小人之志，有“龙飞“之博大志向，隐喻杜文秀揭竿而起，大有推翻清朝帝业之决心。将情志融入景物之中，颇有诗意之美，是此联之一大艺术特色。
望百步长江有三分水，四分竹，添七分明月；从五步楼，十步阁，望百步长江。
相传，戊戌变法失败后，黄被清政府解职返乡。他身处逆境，对前途仍未失去信心。这是他悬在堂上的对联。
从嵌在联中的数目字，足以看出他昂然向上、步步登高的满腹豪情。
药花虫鸟对药是当归，花宜旋复；虫还无恙，鸟莫奈何。
用语巧妙，托物言志。选用药名、花名、虫名、鸟名，语意内含双关，在于表达作者不甘寂寞并充满希望的心境。
庭院楼台绿绮凤凰，梧桐庭院；青春鹦鹉，杨柳楼台。
陈曼生，不详。
此联对仗甚工，词性相对，就连字形也相对得很妙。”绿绮“与“青春”、“凤凰“与“鹦鹉”，连偏旁部首都相偕而对。有珠联璧合之美。
清史联摄政王兴，摄政王亡，建虏兴亡两摄政；兼祧子成，兼祧子败，清朝成败二兼祧。
