从维熙
我实不知瘦削的海岩，哪儿来的这股子韧力，一下又拿出一部长篇小说来的。当作家出版社的编辑送来他的长篇校样时，我正像老牛一般，进行着一部长篇小说的收尾——我深知这是一件累死活人不偿命的活儿，因而我面对海岩的三十多万字的长篇，目瞪口呆了好一会儿。记得，在去年的春日，我因事去昆仑饭店会见一位朋友，顺路去看了看海岩。我突出的印象是，感到他只长骨头不长肉，比前邂逅于首都机场，似乎又消瘦了一些。他告诉我，他不仅没有时间写东西，甚至连构思作品的心情也没有。我当时信实了，一个管理着多家饭店的经理，怕是难以抽出时间来，搞他的第二产品了。
曾几何时，继《便衣警察》、《一场风花雪月的事》之后，他又拿出大部头的《永不瞑目》，我着实有些惊奇。难道瘦瘦的海岩，会孙悟空的分身之术，何以会在不长的时间里，又给法制文苑孕生了一朵奇葩呢！我之所以把她称为奇葩，小说中对女刑警欧庆春的刻画，在当前法制文学的领域里，颇有一枝独秀于百花丛中的气势。昔日我读到这类的文学作品（特别是影视屏幕），看到女刑警的形象，都感到有一点被神化了的印象。她们似乎无所不能，作为文艺的娱乐效果，当然无从挑剔；但是从文学的视角去剖析，则因笔锋停留在表层钻探，而显示出她们内心世界的苍白。
欧庆春不属早产或流产的文学形象，她首先是一个具有着女性共同特征的刑警；但因其职业的要求，她又有着与世俗女性中的轻飘与柔弱相对立的坚韧和不屈。她的眼睛虽然大而美丽，用刑警队长李春强的话说，她的枪法总是差那么一点点，不能十全十美地击中靶心。
在她的感情世界中，尽管她为胡新民和后来走进她心灵的肖童，流过不少晶莹的泪滴，可是她感情的一团乱丝之中，仍不失条理地整理其生活的经纬。读过全书以后，我很欣赏海岩网织儿女情爱的那支笔，洋洋洒洒而又丝丝入扣——我心灵的空间，着实有点被欧庆春的形象所占有。不知为什么，我天性喜欢女兵，一个美丽的女人从我面前走过，不能使我驻足而望；但要是一个轻施粉黛的女兵，从天而落一般突然出现在我的面前，我总是要向她投射过去几丝凝视的目光——这绝非我的轻狂，而是一种出自于心灵中升华了的敬意。
我总认为一个女性，持枪而立的负荷，要比男性的军人沉重得多。何况欧庆春，不仅仅是荷枪而立，她面对的是心黑手辣的毒枭和他的贩毒团伙。小说展现给读者的生活场景是斑驳而复杂的，毒枭北窜吉林，西逃康藏，要破获这样的大案，显然是要付出超人的精力和勇敢。
大概是在前年，我在湖北钟样，曾参加过一次公安系统刑侦人员对大案要案的侦破汇报会议，以我的耳闻为尺，来检验《永不瞑目》，显示了海岩占有生活的海量。对于作家而言最怕的是满足于在生活的江河湖海中放舟，而没有属于自己的那口井——海岩有他自己的一座矿山，他的三部长篇，都是开掘他自己的矿山的——这比满天飞的蒲公英式的作家，落墨时要挥洒自如。他比较了解公安领域的生活，这可能是他兵贵神速，又一部《永不瞑目》问世的渊由所在吧？！
小说中另一个不能忽视的人物，是大学生肖童。这个人物我认为是昔日文学画廊中没有的形象。由子时代大潮的影响，我们常常在作品中见到大学生中出现的嬉皮士，也可以见到乔装打扮了的东方牛仔；但对于肖童这样因感情纠葛而卷进了缉毒——并为缉毒而献出了青春与热血的大学生，怕还是第一次。这个人物的内心单一而又复杂。
说其单一，是指他痴迷欧庆春而言；说其复杂，是随着案情的发展被生活雕塑所致。读海岩的小说时，常常激起我对肖童惜怜之感——诚然欧庆春是给了他以信任和温暖，但是像刑警队长李春强等人，并没有给予肖童应有的精神支撑。这严酷的笔锋勾勒，我想不会是作者的疏忽，而是有意给读者几许酸凉的感慨；也正是在这个对比度上，欧庆春才更具有了她的人性魅力。
海岩不愧是一个勾织能手（读他这部书时，我常联想起巧针织衣），小说的首尾呼应——胡新民因缉毒西归，留下的眼角膜移植给了肖童；肖童在缉毒中离她而去以后，那两只眼角角膜，又留给了另一个后来者。这种艺术构思，在不失其精巧之中，还深刻地寓意了《永不瞑目》主题的宏观意旨。海岩更多的是从事影视艺术的写作，因此小说中，无法更迭其潜在的影视触觉，这种出自于他轻车熟路一石二鸟的写作方式，多多少少制约了一点他对小说艺术手法的求新。然否？想海岩心中自有明鉴。古民谚中有“望山跑死马”的谚语，如果我记忆不错的话，海岩的生辰属相为马。我渴望海岩这匹瘦马，能多加些“草料”在壮其筋骨的同时壮其心志——因为文学这座高山，在呼唤着骏马良骥的马拉松长征。
