林凡一很是无语，这得是多么强大的内心啊，抢了我的速写本，还说的这么冠冕弹簧，算了，我们的孔圣人在几千年前就体会过“天下唯小人与女子难养也”，真是古人诚不欺我也。林凡一没好气道：“给你也行，可是这不是道歉，我好像也没有得罪你吧，你以后不许在给我画三八线，就算画了，也得保持着公正公平的原则。”
三八线原是位于朝鲜半岛上北纬38度附近的一条军事分界线。第二次世界大战末朞，盟国协议以朝鲜国土上北纬38°线作为苏、美两国对日军事行动和受降范围的暂时分界线，北部为苏军受降区，南部为美军受降区。日本投降后就成为南朝鲜和朝鲜民主主义人民共和国的临时分界线，通称“三八线”。
而我们这说的三八线，却是小学时代争执最多的同桌中间分界线。因为林凡一下课的时候喜欢趴在桌子上休息，经常会捞过界，占了许思曼同学的一点点位置，又由于许思曼最近一直在生林凡一的气。所以直接在桌子上画了条三八线，而且还是很霸道的给林凡一那边占了一小半，把林凡一给气的，又不能打不能骂的，关键这只是小孩子的小性子还不能伸张正义给班主任打小报告吧。林凡一有时候会捞过界，被许思曼狠狠的报复了几次，手臂上全是许思曼的杰作，青一块紫一块的，没有好肉了。
“好了，不画就不画了，反正每次也你也没有遵守过。哼！”许思曼得意的说着。
《龙猫》的原形来自于宫崎骏老家乡下的传说，龙猫是大自然的精灵，只有心地纯洁的小孩子才能够看到它。
《龙猫》的故事情节其实很简单，用生活中平平常常的小事来讲述了一家人的和睦；用一个小女孩的一次历险记交代了一个神奇的感人故事。主题同样简单明确，温馨的亲情，姐妹间的，父母和女儿之间的。
龙猫形象的成功不单纯的是因为其外型的讨好，其行为、性格的设定也同样独具匠心，傻呼呼的表情加上善良的眼神，看似成熟其实很单纯的去享受某种行为带来的乐趣。尽管身材象成人般高大，但是骨子里还是孩子一样的单纯，还有那个神奇的猫巴士，配上毛绒绒的外表，相信能抵挡住这样的杀伤力的女性观众还真是不存在。
看过《龙猫》的观众，无一例外的沉浸于那缤纷绚丽的色彩中，为了那梦幻般的村庄而内心留连。潺潺的溪水清澈见底，两边小草间蝌蚪在嬉戏游玩，没有高耸的烟囱大厦，没有水泥马路的车水马龙，只有让人心旷神怡的满眼绿色。人们融入了导演苦心营造的世界里，过惯了都市喧嚣繁忙的生活，每一个人都在心底渴望回归自然，徜徉在大自然的怀抱中，忘却世俗的羁绊。
龙猫是森林的精灵，它和森林是一体的，只有当你真正溶于自然，溶于森林时你才能看到它。小孩子能够看到龙猫是因为孩子的纯洁，没有受到任何的污染，就象碧蓝通透的天空，清亮纯净的的溪水一样。而成人那被现实的尘埃所沾染的双眼是无法看到龙猫的，就象童话永远不属于成人世界一般…
而林凡一现在的想法是有点对不起宫崎骏老先生了，他要把在这个时空没有创造出来的龙猫给画出来，还要出版，而且要出版到日本去，给中国的漫画界来一剂强心剂。
中国动画的起源并不晚，早在二十世纪二十年代，中国的万氏兄弟就已热衷于动画创作和制作，在那个资金匮乏，技术落后的年代，万氏兄弟制作出了一系列动画短片和亚洲第一部动画长片《铁扇公主》，成为中国动画的开山鼻祖，并为世界动画的发展做出了杰出的贡献。值得一提的是，我在观看原美影厂厂长严定宪先生的访谈节目时了解到日本动画鼻祖手冢治虫先生从事动画事业的原因，正是因为中国的这一部《铁扇公主》让他认清了亚洲动画也可以做出自己的风格，从而将他事业的重心投入到动画中去。
五十年代，上海美术电影制片厂成立了，在这之后的很长一段时间里，直到20世纪80年代初，中国制作了很多故事情节丰富多样，风格上具有中国民族特色的动画长片和短片。当时的动画还不忘运用到中国元素，创造了水墨片、木偶片、剪纸片等动画形式，为中国动画风格的确立打下了基础。其中木偶片《神笔》，水墨片《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》，剪纸片《猪八戒吃西瓜》，动画片《三个和尚》等作品在国际上得奖无数。1964年完成的《大闹天宫》更是得到了全世界的赞扬，精良的制作加上民族化的风格，使《大闹天宫》成为中国动画的一个里程碑，大大提升了中国动画在国际上的地位。
任何事物的发展都和他所处的环境、时代背景息息相关。中国自七十年代末开始实行改革开放政策，1981年中国引进了第一部国外动画系列片《铁臂阿童木》（手冢治虫，日本）之后，越来越多的国外动画进入到中国市场，如《蓝精灵》、《一休哥》、《米老鼠和唐老鸭》等商业动画以其生动的人物形象、有趣的故事情节、精良的制作技术迅速吸引了中国孩子们的眼球，从而对中国的动画产业带来了巨大的冲击。
在国外动画系列片的冲击下，中国动画开始由生产风格化的动画长片和短片转向了将重点放在制作动画系列片上。当时制作的中国动画系列片如《邋遢大王历险记》、《三毛流浪记》、《黑猫警长》等动画并不比国外动画系列片逊色，人物场景设计贴近生活，动作刻画细腻生动，故事情节也扣人心弦。
但从那之后中国动画就鲜有优秀的作品问世，原因是由于政府狠抓经济建设而忽略了文化产业的发展，从而使得动画人才流失，动画生产量大大削减。虽然以后一段时间政府在提高了人民生活水平的同时，开始大力扶持文化产业，中国动画的产量开始突飞猛进，但是中国动漫的发展已经落后与世界很长的一段距离了。文化的发展不会立竿见影，中国动画几乎没有能拿到国际上与别人媲美的作品。其主要原因还是在于故事情节老套；风格一味模仿，毫无特色；制作粗制滥造等。而这些又会形成一个恶性循环，在商业社会风气越来越重的今天，投资商赚不到钱，就不会再投入更多的钱去发展动漫，对他们来说不是支持中国动漫发展的，他们要的是赚钱。
