对增强书画作品宣教美育功能的几点思考——学习《中国书协培训中心教材》笔记
近些年来，中国书法绘画作品在博物馆展厅相继陈列展示，已成为京城内外文化产业兴盛繁荣的一道亮丽风景。书画作品通过装裱拓展，以精品荟萃或以专题陈列等形式，正作为中国书画艺术的一道为群众喜闻乐见的精神快餐，奉献服务于社会：2001年3月，中国历史博物馆举办“中国历代书法精品展”；同年七一前夕，中国军事博物馆承办“纪念中国共产党成立80周年暨全军第三届书法篆刻作品展”和“军博馆藏油画、国画、书法精品展”。2002年11月，在上海博物馆开幕为期38天的“千年遗珍国宝展”；是年年底，在南京博物馆推出“明清书画精品系列展”。2003年冬春之交，故宫博物院对宋代米芾名作《砚山铭》珍品展示，随后又对初唐《出师颂》墨迹的收藏陈列；同年8月，中国美术馆在新馆开馆之际对馆藏精品固定陈列的推出……以及近三年来数以百计的书画名人作品展在文博场馆与观众见面，都从不同侧面展示了中国书法绘画艺术的辉煌业绩和博物馆收藏、研究、宣传书画精品方面所取得的丰硕成果。这些影响巨大、冲击力极强的墨宝聚会，在中国文博发展史上是盛况空前的。它预兆着中国书法绘画艺术创作进入了又一个时代新春。
这里，给书画工作者及爱好者一个深刻的印象是：书画作品的创作和展示总与博物馆密切结缘：“要目睹书画精品风采，博物馆是您的最好选择”。本文拟联系书画陈列展览实际，特别是军事博物馆书画工作实践，对增强中国书画作品的宣教美育功能问题作几点理性思考。
思考之一：注重把握书画内容与形式设计的有机结合，以增强书画作品在展厅的美感功能
中国书画源远流长，博大精深，是中华五千年文明的积淀、气韵的升华、精神的寄托。中国书画艺术表现力极强。艺术家在笔毫之端的挥洒凝聚，既可以宣泄博大精深的雄厚朴质的情感，又可以表达潇洒飘逸的情趣，还可以寄托志存高远、忧国忧民的情怀，一直被誉为东方艺术的瑰宝，深得中华民族乃至世界人民的喜爱。书画作品从宫廷品赏、书斋把玩走进博物馆艺术殿堂去展示，这是时代的进步，文明的发展，艺术品格的释放。书画作品在展厅的陈列，之所以容易收到美的成效，除了作品本身美以外，应当得益于陈列设计的美能作用。
形式设计是为陈列内容美化服务的跨学科和门类的协同艺术。它不仅涉及历史学、考古学、建筑学，还涉及社会心理学、人体工程学、视觉环境学、技术美学等科学领域。其表现形式又是采取多手段多材质的工艺技术。运用现代视听技术设备可以强化展览的时代感；借用光的节奏、色彩的韵律可以强化文物的厚重感；充分运用书法绘画以及雕塑艺术，可以使陈列形成高层格调，构成和谐的声韵旋律，从而使博物馆的陈列内容和设计形式达到科学组合，为观众所理解，所接受，所感染。观众通过欣赏这些书画艺术形象，在心理上获得兴奋和满足，精神上受到美的潜移默化和影响教育。
（一）把书画珍品置于美的展厅环境之中，以增强书画展品布局的格调美
上海博物馆在建馆50周年之际举办的千年遗珍国宝展，是成功的一例。此次大展由北京故宫博物院、辽宁省博物馆、上海博物馆联合主办，展出了《清明上河图》、《伯远帖卷》等晋、隋、唐、宋、元历代书画珍品72件。这些国宝级书画文物集中在全国一流博物馆展示，仅展品与展厅之间格调构成的和谐美，就足以使广大书画爱好者赏心悦目了。
1995年6月，中国人民革命军事博物馆举办的“李铎书《孙子兵法》碑拓展”也是一次成功的尝试。时任军事博物馆研究馆员、中国书法家协会副主席的李铎先生，注重弘扬中国优秀传统文化，先后出版了《李铎书〈出师表〉》字帖和《〈孙子兵法〉新校字帖》。1994年，他再次手书《孙子兵法》长卷，共计158张，每张宽70厘米，长140厘米，全书6000多字，总长220余米。启功大师读后，欣然赋诗题赞。此长卷由洛阳张弘先生全部刻制成石碑，永久珍存，可谓珠联璧合。军博在西二楼3300平方米的高大宽敞展厅里，沿数千米参观路线陈列展出“李铎书《孙子兵法》碑拓”珍品，成为轰动京城的书展盛举。时任国家主席的江泽民和全国人大常委会委员长乔石同志在同一天时间，不约而同来到军博展厅观看当代书法珍品。可见书法珍品布局展出的魅力，至今传为佳话。
（二）突出美化展览典型的人和事，以增强书画展品在展线上的韵律美
被首都观众评为“我最喜爱的陈列”——军博历代战争馆陈列就是很好的例证。该陈列常年展示的书画作品，都是从中国五千年军事历史长河中精选的具有典型的战争、战役和事件。事件本身就充满着美感，被人们熟知称颂。经过艺术家美术设计在典型的展线上，就更为典型更吸引人。如陈逸飞的《攻占总统府》，以解放军在南京降下国民党旗，升起五星红旗的典型事件，使观众从中领略到蒋家王朝的覆灭，中国共产党领导人民革命斗争的伟大胜利。许勇创作的《长平大战》，刘文西、杨晓阳合作的《黄巢攻占长安》，顾莲塘创作的《成吉思汗统一漠北》，赵奇创作的《垓下之战》等都是中华五千年军事战争史上的闪光点，观众通过对典型绘画作品的欣赏，产生美的联想和历史的回忆。王盛烈创作的《八女投江》选择了九一八以后，东北抗联为反抗日本侵略者，在白山黑水和敌人顽强的斗争。八位女战士在掩护部队撤退走投无路的情况下，宁肯投江也不落入日寇敌手的悲壮的典型场面，使观众从中领会到中国人民反抗侵略者的爱国主义志气和情怀，大大增强了展厅展线上民族情结的凝聚力。
（三）适应观众心理需求优化构图和色彩，以保持书画作品的风格美
通过对展厅整体效应的调查，笔者发现：好奇、先睹为快是观众的普遍心理。观众对书画作品的色彩和构图比较敏感，千方百计争先去看，宁可花费时间也不甘愿落后于别人。通过对北京故宫博物院、国家博物馆、军事博物馆等常年陈列展厅书画美感状况考查，笔者发现：这里陈列和收藏的大部分书画作品，作者在作品创作时都是经过反复斟酌、精心构图，不少是多易其稿，堪称为精妙结构之作。在陈列设计为展品后，设计人员充分调动艺术手段保持原作风貌。在忠实原作品内容的基础上，对原作者的创作风格也应十分看重。用笔时筋、骨、肉、气四法并用，设色时浓、淡、干、湿四度齐下，并应十分讲究题款和用印。这样布展的结果，大大增强了书画作品的视觉冲击力。使不少作品堪称诗、书、画合璧佳作，吸引观众仔细品味。在展览大厅有相当一部分专业画家和美院学生、书画爱好者，他们把来到国家级博物馆参观，当做观察美术作品的课堂。中央美院的学生将陈逸飞《攻占总统府》和高虹《决战前夕》作为观察课，重点领略《攻占总统府》仰视的三角构图和《决战前夕》黄金分割构图的运用，进而达到理解整幅作品的目的。
思考之二：注重体现书画作品与陈列内容相得益彰的和谐关系，以增强书画作品对陈列主题的标示功能
博物馆的陈列主题和指导思想以及众多的文物展品，需要用汉字准确地表述，大跨度地概括和点题。不少的文物和展览情节要巧妙合理用书画艺术形式加以说明表现，进而引导观众认识和理解展览内容，扩大想像的力度。在这些方面，名人书法题词已经起到了其他设计形式无法达到的特殊作用。伟人题写的书画作品，不仅使展馆主题突出，定性准确，而且使观众对展览内容一目了然，收到赏心悦目的艺术效果。如毛泽东为中国人民革命军事博物馆书写的馆标，采用的行草书体，既对中国人民革命军事博物馆的职能和地位作出定性、定格和定义，同时，也抒发了人民军队缔造者和领袖书法大家特有的纵横奔放、飞动回转和开张险峻的风格。改革开放总设计师邓小平为中国国际展览中心题写展名，江泽民主席为中国国家博物馆题写的馆名，都在确切点题的基础上，充分体现了时代伟人、国家领袖寄望文化产业兴旺情志和俊秀洒脱的书风。真是和合至贵，相得益彰。军事博物馆古代战争馆序厅卧碑的碑阴，用大篆书写的《孙子兵法》节句，则给人以庄重、严肃和富于历史的美感；单元标题采用简书，则呈现了俊逸、飘荡的气韵；每组说明和文物说明采用的正书，则显出清秀、宁静、均衡的特色；中心标题采用魏碑体，则具有刚直和健劲的特性。国家博物馆中国民主革命展厅中陈列的孙中山和毛泽东、周恩来、朱德等老一辈革命家的手迹、电文稿，既是珍贵文物，又具备书法的魅力，成为吸引观众品味流连的艺术佳肴，从中受到教益。
就绘画的标示作用而言，针对历史性陈列展览中，一些抽象难以表现的内容，充分利用绘画这种二度空间艺术形式，针对不同内容分别采取对比、象征、夸张、蒙太奇的手法，进行巧妙的艺术加工、阐释，也可以使具有文学色彩的无限性变成客观的时空性。从而使枯燥板滞的内容妙趣横生，使观众驻足观赏。如在1998年重新筹建抗美援朝战争厅的第一部分时，面对当年以美帝国主义为首的联合国军把战火烧到了鸭绿江边，新中国刚刚成立，百废待兴的严峻形势，如何表现中共中央郑重作出中国人民义无反顾地出兵抗美援朝这一重大决策？现有的资料只有召开会议的时间地点及出席人员，决议的内容。倘若简单处理，写一段文字即可对付展示。为浓墨重彩展示这一重大题材，“抗美援朝战争馆”筹展领导小组决定请著名画家高泉同志用绘画形式加以表现。高泉同志接受任务后，反复查阅资料，了解决策人员的情况，并到中南海当时的会场实地考察，构思并创作成一幅《决策出兵》油画。这幅画不仅清楚交代了开会地点环境，同时对出席会议人员的音容笑貌作出充分表现。尤其对毛泽东、周恩来、朱德、刘少奇、彭德怀等22位重要人物决策时的手势，面部表情描绘得栩栩如生。凡到展厅参观的人无不停下脚步，领略英明领袖重大决策之时的伟大气概。画家杨之光创作的大型国画《不灭的明灯》，表现了红军在艰苦岁月，面对敌人围追堵截不畏艰险勇往直前，星星之火可以燎原的雄才胆略。画面选择毛泽东夜间伏案读书时用手拨灯心的细小动作，深刻阐明伟大领袖拨亮一盏灯，照亮全中国的意境。陈列布展中，遇到一些伟大的历史文物形象无据可查，为使观众留下美好的印象，采取人物肖像画创作的形式表现说明，也取得了良好效果。如古代战争馆的孙子、白起、刘邦、苻坚、肖绰、元昊、李自成、年羹尧等20多位历史人物；抗美援朝战争中的黄继光、邱少云、杨根思、罗盛教等英雄形象，均采用绘画艺术手法加以描绘，使观众如睹其人，印象深刻。
思考之三：注重发挥书画艺术作品所具备的先进文化基本特征，以增强其在陈列展览中再现历史的功能
对于先进文化的深刻内涵说法各异，但对其应有的基本特征，看法还比较一致，即：历史的继承性，浓厚的民族性，鲜明的时代性，显著的意识形态性，广泛的群众性，严格的科学性，博大的容纳性，不懈的创新性，科学的前瞻性。在这诸多的优良特性中，书画艺术作品对历史继承性体现得最为直接和充分。在大型历史陈列展览中，由于受历史条件的限制，历史上一些重要战争和主要事件往往不能全靠史书文字描述，只能用形象线条和画面去标示。如何将书面语言变成形象画面，军事博物馆在设计中充分利用了绘画这种艺术形式，作者通过大跨度的概括，具体典型人物的塑造，又巧妙地运用艺术手法再现历史，使观众看后产生身临其境之感。自1959年建馆以来，由著名画家绘制再现历史战争题材的绘画200多幅。其中有描绘古代战争题材的郑洪流创作的《赤壁大战》，许勇创作的《长平大战》，刘文西、杨晓阳合作的《黄巢攻占长安》，顾莲塘创作的《成吉思汗统一漠北》，张道兴创作的《攻克建康》，李宝林创作的《陈家岛海战》，刘大为创作的《即墨之战》，赵奇创作的《垓下之战》，李爱国创作的《太平军占领南京》，都从不同角度、不同侧面，采用不同的艺术手法，再现我国历史上人民反抗侵略，反对强暴的可歌可泣的革命精神。还有相当一部分再现现代军事题材的画作精品，多以表现中国人民在毛泽东和共产党领导下夺取革命政权斗争中可歌可泣的场景。如徐燕孙等集体创作的长45米的《长征图》，吴镜汀与颜地合作的《红军过雪山》，方增先创作的《空室清野》，石齐创作的《风雪大别山》，金浪创作的《平型关大捷图》，石鲁创作的《延安保卫战》，傅抱石与亚明合作的《过黄泛区》；再如王盛烈的《八女投江》，刘旦宅、林雪岩、戈湘岚合作的《淮北骑兵队》，黄胄的《巡逻图》，刘勃舒的《牦牛运输队》，这些珍贵的再现革命斗争史的画卷，在博物馆的陈列中既形象再现了历史，又充分发挥观众的流动观赏作用，丰富和延伸了空间环境；扩大了参观中想像的范围和力度；有力地增强了陈列展览的再现力和感染力。
2003年8月，经过全面改造装修的中国美术馆新馆，在馆庆40周年之际，隆重推出固定藏品陈列展览，又一次使国内外广大观众大开眼界，大饱眼福。在有限的展线里，中国美术馆以五四运动前后近百年的中国现当代美术演变为脉络，从馆藏的国画、油画、版画、雕塑作品中筛选出114件精品，大致分出四个不同阶段，用名家名作（代表性作品），把艺术家各自的风采，陈列展示。同时，辅助以文，简介艺术家的成长经历、历史功绩、造诣和成就。这种以图证史的精品陈列，既是一次系统形象的近现代中国美术精品大检阅，也标志着国家美术馆所体现的博物馆职能有了一个历史性的飞跃。
值得注意的是，随着历史文化的延伸和积淀，一些历史书法珍品的系统陈列，已经名正言顺地成为考察当时文化的历史见证。南京博物院院藏明代书法精品展览获得成功，就很能说明问题。众所周知，书法是以文字为创作依据的造型艺术，但与同属造型艺术的绘画和雕塑相比，它不直接反映现实形象，而是一种凭借于文字来抒发作者深邃的内心情感和表达对世间万物遐想的艺术。因此，一般认为书法作品难以形象再现历史。可是，南京博物院却充分利用其院藏明代书法珍品众多的优势，通过对祝枝山、文征明、王宏、徐渭、董其昌等明代书法大师墨宝独具匠心的研究，按照“吴门三杰耀东南”，“玄宰儒风出淞江”，“忠烈之士秀慨慷”，“故国依稀为墨痕”四个专题组合展示，把明代书法艺术这座在中国书法史上又一高峰的来龙去脉和历史风骚清清楚楚地告诉给当今一代，泽惠于后人，同样收到了再现历史的功效。
思考之四：注重开掘书画收藏与利用的良性互动，以增强书画珍品对建设小康社会的美化功能博物馆收藏书画珍品的多少，档次高低，已经成为评价博物馆水平的重要标志。军博历届馆党委都注意对书画作品的收藏与研究，特别是近十年来，该馆充分利用军博有利条件，不断扩大收藏范围和质量，形成收藏与利用互动的良性循环。仅筹办建军60周年，毛泽东诞辰100周年，馆庆40周年展览，就收藏500幅全国著名书画家作品，相当建馆40年来收藏总数的一半。收藏的作品基本涵盖了当代中国著名书画家95%以上，有相当一部分作品已成了绝笔之作。在广泛收藏的同时，军事博物馆还特别注重对已收藏书画作品的研究和利用。如请专家鉴定评估，出版了《军事博物馆书画藏品选集》。这部藏品选集，从收藏的种类上看，画有山水、花鸟、人物。其中有的为工笔，有的为写意。书法作品，真、草、隶、篆四种字体俱备，同时还收藏部分珍贵的印章。从书画作品价值上看，有一部分被列为国家级的艺术珍品，有的被录入世界艺术作品集，有相当一部分被誉为镇馆之宝。从经济价值衡量，不少作品价值连城，确实为军博的宝贵财富，而且随着时间的推移，价值会越来越高。目前，军事博物馆对这些书法绘画珍品的收藏、理论研究和再利用正在起步，方兴未艾。
在现实生活中，书画的作用除了宣传教化以外，还有赏心悦目、美化生活的娱乐功能。中国历代，无论是帝王将相，还是平民百姓，都离不开对书画这一艺术形式的渴望和追求，也往往以拥有书画珍品而荣耀。宋代苏轼明确指出“文以达吾心，画以达吾意”，明代董其昌提出“以画为乐，寄乐于画”的口号。在首都北京以故宫博物院、国家博物馆、军事博物馆为代表的120多座博物馆收藏展示的书画作品中，从康有为、郭沫若的书法作品中可领略到豪放；从于右任、赵朴初的书法作品中可领略到刚直。还有不少作品诗书画印俱佳，饱含着美的意境，看后回味无穷。比如，为了庆祝建军60周年，著名画家张世简作的《雄鹰图》，在展翅高飞的雄鹰上方题款“一举三千里，鹏程六十年”。欣赏这幅作品顿然产生对军队的无限热爱之情。康师尧《众卉图》，为祝贺人民解放军建军30周年，用工笔的手法将几十种花聚集花篮之中，并题诗句：“卅载奇功，万民爱戴，采集众卉，申我情怀。”以古代诗经的高格调将采集的众卉比兴亿万人民的心愿和美好祝愿。崔子范为庆祝长征胜利60周年绘制菊花和松树，题款为：“傲霜有秋菊，岁寒知青松。”画的意境蕴含着人民永远不会忘记红军爬雪山过草地所付出的艰辛。军事博物馆的主楼接待厅室已充分利用这一艺术形式，将著名书画家作品悬挂其上，起到蓬荜生辉的美感，成为军队营区建设小康社会的一种标识。军博五楼会议室西墙上郭沫若用遒劲的笔锋书写的毛泽东长征诗词，黄胄构图新颖的《巡逻图》与东墙上悬挂的李苦禅的《鹭鸶》，关山月的《青松》相呼应，加上古色古香地毯宫灯的装饰，在清代红木桌椅的陪衬下，营造出一个完美和谐的艺术殿堂。凡步入的人，无不被这种高雅的文化气息所熏陶，拨动心弦，流连忘返，回味无穷。
固然，京城内外多数小区建设和布置，暂时还不能与博物馆高雅殿堂攀比。但是，各单位方兴未艾的书画创作，已经把提高干部职工美感和欣赏能力作为这项工作目标。因地制宜地增强工作和生活小区环境和精神文明建设美化功能的书画作品，则是一定会结出先进文化硕果的。地方和军队的书画家有责任有义务为这一目标的早日实现而孜孜不懈地努力。
〔此文曾为参加全国第六届书学讨论会上报的论文〕
