伟大爱国诗人陆游，诗歌创作是他晚年生活的重要内容。在其晚年6000余首诗作中，描写花卉之作甚多，如：荷、李、杏、水仙、牡丹、山茶、百合等数十种均在其列，其中尤以歌咏赞颂梅花为最。仅诗题冠以“梅”字的就有《问梅》、《忆梅》、《别梅》、《探梅》、《寻梅》、《梅花绝句》、《古梅》、《红梅》、《湘梅》等等。此外，尚有诸如：《忧兴》、《春雨》、《即事》、《霜冷》、《小雪》、《幽居岁暮》等多首诗亦是赏梅之作。其写梅诗总数约在百五十首左右，这在历代诗人中是很少见的。
放翁老人晚年生活与梅花结下了不解之缘，其咏梅之作大多以描述诗人爱梅赏梅咏梅这一主题而展开的。在其生活中已与梅花融为一体，须臾也不愿分离。
《古诗十九首》：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”李白《春夜晏从弟桃李园序》：“古人秉烛夜游，良有以也。”此后，“秉烛夜游”就成为文人常用的典故了，更是文人墨客的一大雅事、趣事。放翁老人亦步先贤，写下了：
莫笑山翁老据鞍，探梅今夕到江干。
半滩流水浸残月，一夜清霜催晓寒。
……
——《樊江观梅》
七十老翁身退耕，可怜未减旧风情。
典衣取酒那论价，秉烛看花每到明。
……
——《春思》
风雨经旬怯倚阑，梅花折得就灯看。
有情应寄去年别，无寐不禁清夜寒。
……
——《灯下看梅》
这几首诗在描写营造冷月秋霜，风雨晓寒，水浸残月，淡月白雪交相辉映的氛围时，诗人那种对梅痴迷眷恋的情怀，一句“秉烛看花每到明”，此情此景尽浓缩其中了。
体中颇觉不能佳，急就梅花一散怀。
冲雨涉溪君会否，免教尘土涴青鞋。
——《梅花绝句》
每当诗人自我感觉不大好，心情也郁郁寡欢时，就急急忙忙跑出去，冒雨也好，涉溪也罢，都不去管它了。只要一睹梅的芳容，闻到梅的幽香，顿时心旷神怡，什么身体不适胸中郁闷都云消雾散了。
闻道梅花圻晓风，雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
——《梅花绝句》之三
满山遍野皆是梅花，东村西村，南园北园，也都有梅花。有什么方法能将我变成亿万个陆某，每株梅树前都能站有一个放翁老人，尽情地欣赏梅，那该是多么惬意的情景呵！这一奇特的幻想，深刻揭示了老人爱梅的心境。
东坞梅初动，香来托意深。
明知在篱外，行到却难寻。
——《早梅》
此诗意境幽深，耐人寻味。谈此诗时，谈者也似乎闻到了从东边花坞飘来的阵阵幽香。并见一位老人在晨光熹微的东篱外，寻寻觅觅，也未找到梅花幽香的源头。全诗突出一个“香”字，却不见梅在何处。我国现代国画大师齐白石有《蛙声十里出山泉》的名作，观众也只能闻到蛙声而不见蛙的踪迹，画与诗的作者虽相隔千载，但其意境却如此巧合，真有异曲同工之妙啊！
小亭终日倚栏杆，树树梅花看到残。
只怪此翁常谢客，元来不是怕春寒。
——《梅花绝句》之四
为了贪恋梅花，终日在亭子中倚栏赏梅，不见梅花残落不止。抽不开时间迎来送往，只能经常闭门谢客了。在诗人心目中，赏梅要比接待客人更为重要。此举只能是放翁老人做得出来，无怪乎自号为放翁了。
梅花吐幽香，百卉皆可屏。
一朝见古梅，梅亦坠凡境。
——《古梅》
只要那梅花淡淡的幽香，沁人心脾，其他的花卉都可以弃置不顾了。因为这圣洁的梅花是从仙境坠入凡尘的啊，就是酒醉后，也要“年年烂醉万梅中，吸酒如鲸到手空”，决不“眼高懒为凡花醉”。
在放翁老人的咏梅诗篇中，有三首饱含作者思想感情托物明志的诗作，历来为读者称道。
第一首是：
幽谷那堪更北枝，年年自分著花迟。
高标逸韵君知否，正在层冰积雪时。
——《梅花绝句》之一
这是一首咏物诗，首联二句写梅花不仅生长在杳无人烟的深山幽谷，而且还是迎着凛冽寒风的北向树枝，梅花艰难开放，写尽了梅花艰苦恶劣的生长环境，尾联两句承前意，写梅花终于顶风冒雪怒放，凸现了它昂然傲立于层冰积雪中的伟岸挺拔的雄姿，渲染烘托出梅花不肯向恶势力低头妥协的斗争精神。诗人正是以梅花坚忍不拔的性格和不屈不挠的斗争精神，来比喻自己的节操和志趣。
第二首是：
雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚。
过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。
——《落梅》
前两句写梅花越是饱受“雪虐风饕”摧残折磨，不仅没有消沉萎缩，反而越是桀骜不屈，凛然屹立于风雪之中；后两句写梅花虽然会有飘零凋萎之时，也以向司春之神的“东君”摇尾乞怜为最大的耻辱。全诗热情洋溢地赞颂了梅花高洁坚贞的品格，诗中的“雪虐”、“风饕”、“东君”、无疑是借指为曾多次迫害、排斥和打击陆游的南宋统治集团的恶势力。诗人以梅花敢于向恶劣环境抗争的风骨，来自诩高尚的情操和信念。
第三首是《落梅》中第二首：
醉折殘梅一二枝，不妨桃李自逢时。
向来冰雪凝严地，力斡春回竟是谁。
前两句表现作者决不钦羡权贵而趋炎附势，以梅来隐喻自己刚正不阿的志趣，决不愿与媚俗宵小为伍。后二句写梅花终于战胜了风雪严寒，迎风绽放，向人们报告春天的信息。深刻地揭示出作者笑迎春天乃至一切美好事物，积极向上的乐观主义精神。
咏物诗无一不是借物明志抒情，以诸多艺术手段展现诗人喜怒哀乐的思想感情，隐隐约约有诗人的影子在流动。这三首写梅诗既寄托了诗人的思想感情，也是对南宋统治集团及周围的宵小奸侫的反击与嘲笑，蕴含着丰富复杂的政治抒情色彩。
在放翁老人晚年的百多首咏梅诗中，有十之一是描述诗人的痴癫、狂放、童趣形象的：
锦城梅花海，十里香不断。
醉帽插花归，银鞍万人看。
——《梅花绝句》之三
春晴闲过野僧家，邂逅诗人共晚茶。
归见诸公问老子，为言满帽插梅花。
——《观梅花至花泾高端叔解元见寻》
悠悠还过日，盎盎又逢春。
狂舞君莫笑，梅花插满巾。
——《幽居岁暮》之二
此诗写于放翁老人84岁高龄的腊月，亦即诗题中的“岁暮”。从诗的内容看，绽放的梅花向老人报告了万物复苏，春回大地的信息，老人以“又逢春”而欣喜异常。诗人特有的气质，狂放不羁的性格，老而弥笃的童心自然就出现了“狂舞君莫笑，梅花插满巾”的活脱脱老顽童形象。
一位耄耋老人，不仅头巾上插满了梅花，而且还在人前狂舞不休。万人看也好，路人窃相语也罢，老人均不会在意的。
放翁老人晚年的咏梅诗，首篇是他60岁（1184年）于成都写的《樊江观梅》，止于85岁（1209年11月）的咏梅诗绝笔：
半黄半绿柳满城，欲开未开梅有情。
放翁一病又百日，回视新春如隔生。
——《病中杂咏十首》之七
此诗之后的第十一首诗，即是那首千古绝唱“死去元知万事空”的《示儿诗》。可见放翁老人爱梅之情和他的咏梅之诗，至死方休。
放翁老人除百多首咏梅诗篇外，尚有《定风波》、《望梅》、《卜算子》等七首词，多是借梅言志之作。收录在《陆放翁全集·渭南文集》中。应该一提的是《卜算子·咏梅》一词：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
这首词表现出陆游标格孤高，坚贞自守的崚崚傲骨，以及决不与南宋统治集团为伍的高尚品格。不难看出，这是一首托物明志，向南宋投降集团决不屈服、坚持斗争的咏梅杰作，传诵不衰。可是在“文化大革命”期间，竟被指鹿为马，批判陆游是“把梅花写成悲观消极而又孤芳自赏的封建士大夫和旧知识分子形象”。这对陆游是极不公平的。
