当今,有不少女性写作者,先是以女性身份进入文学圈,以其女性自身的灵性,以女人的视角写出一些女人化的作品。当然,这些作品也是有相当的可读性的,也是有较高的喜欢率的。就像我的第一本散文集《情非得已》,其中较多篇幅都是以女性视角出发的,是由随机的感悟串成的。可能大多数女作家起步时都是如此。这些原始的、稚嫩的女性作品,是文学整体的一部分,也是一个女性作家成长过程中重要的基础部分。但是,我认为,如果一个女作家永远这样写下去,永远是一个灵感激情式的女性作家,那么,女作家也就真正成为了女性作家,她以女性身份进入文学领域,始终女性化地创作,这也是一派风流。
以我的创作过程和人生经历,我回头看看自己曾经的女性化写作及作品,是有些暧昧和缠绵,也有一些嚼头。当时的作品,是当时的感悟,可能现在想写,也写不出那种情调了。
文学的路真的是越走越宽广。有些感悟你可能用诗歌更妥当,而有的你用诗歌就不能淋漓尽致地表达思想,就需要用散文、小说去叙述,才能把自己的思想揉到作品中去。那么,创作的过程中,就会发现,只用女人的视角去选题,去诠释,未免太单薄了。文学创作背后得有历史、哲学、宗教等多学科知识做后盾,没有一些杂学的奠基,作品阐述的内容单一而轻浮。所以,我在出版《情非得已》后,写作中尽量努力抛开女性性别的视角,站在另外一个甚至多个角度去看问题,不仅是散文,以至创作小说都做过如此的努力,我的中短篇小说集《风淳巷口》中的每一个人物的刻画,都是从多角度去深入进行的。我自己虽然做了这样的努力,但回头再嚼自己的文稿,还是有很多不尽人意的地方。当然这是水平问题,而不是态度和方向问题。
我不喜欢人们把“女性作家”的头衔授予我,我希望随着创作的深入,拿出大气厚重的作品,让人们剔除性别的毛发。我愿意以“作品的身份”活跃在文化圈里,从容大方地走进文学的艺术殿堂,而不是总以自恋式的原始激情泻出的文字呈现给读者,以“女性作家身份”混迹于文人行列。我不想把女性性别当成资本和优势来发展自己。或许我的观点有些不合常规,或许这种论调会让一些作家(尤其是某些美女作家)或读者不喜欢。那我也要坚持,至少现在我坚持我的观点。