在中华民族灿烂的文化中，宋词是其中一块瑰宝。而在宋词的芸芸词家中，旷世才女李清照以她独特的魅力，跻身其中，着称于世。
李清照的情感，一种是女性的，反映在词里是清丽、活泼、缠绵、委柔婉，这在幼年和婚后的作品中可以看出。《点绛唇》的“和羞走，倚门回首，却把青梅”，写出了少女时代的娇羞：《减字木兰花》的“怕郎猜道：奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要郎教比并看”，活是一幅新婚少妇向她丈夫撒娇的自画相。生命的最大快乐是爱，当明诚离开她时，这个不堪寂寞的少妇，不免黯然神伤，顾影自怜，写出了像《醉花阴》、《一剪梅》、《凤凰台上忆吹箫》等等这一类凄艳缠绵的作品，风格极近秦观，却又罩上婉约一派的色彩。
四十七岁后，她的生活，陷入悲剧的命运之中，极目破碎的山洞，怅望沦陷的故里，悼念死去的丈夫，不禁百感交集。她的风格，又由清丽婉约一变而为凄怆沉痛，近于苏辛豪放一派。《感怀诗》的“南渡衣冠思王导，北来消息少刘琨”；《武陵春》词的“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！”声情激越，和李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”一样的奔放，已不似纯粹女性的作风了。
清照的求知欲很强烈，由于学习的努力，胸怀的潇洒，理想的高超，这些内在的因素反映在词里，自然空灵悠远，博大崇高，形成独立自足的小天地，如《摊破浣溪沙》的“枕上诗篇闲处好，门前风雨晚来佳。终日向人多蕴藉，木犀花”，写诗人面对着枕上的诗篇和眼前的景物，娓娓地倾诉自己的情感，清远闲适，又如《渔家傲》的“天接云涛连海雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处”，这般神秘的气氛，诙诡的描写，使你感到意境无比的灵寄，出于诗人超乎寻常的想像，不就是屈原的《天问》吗？凭丰富的想像力，把灵魂提升到最圣洁、崇高的领域，这种作风，南唐二主以后，只有东坡、稼轩才有此本领。
清照不仅善于运词，最难得的是凭她卓越的天才，自造新词，自立新意，建立了一种回环顿挫婀娜多姿的词体。如《声声慢》的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，一连下了十四个迭字，真是如珠走盘，古今所无。调名《声声慢》，她便将这些迭字双声连成一气来象征声声慢，造成萧瑟寂寞的气氛，暗示自己的情感。此外，她善于运用人人能懂的白话，配合美妙的音律，写出内心微妙的情绪，用得特别新奇，富有文学的创造性。
李清照工诗，能文，更擅长词。从艺术成就上看，她的词超过了诗和文，在艺术上成就很高，独具一家风貌，被后人称为“易安体”。其主要特点，一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵；二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言，善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。她是宋词婉约派的代表，兼有苏、辛豪放派之长，独树一帜于两宋词坛，对后世影响极大。她还着有《词论》一书，书中提出“词，别是一家”的看法，反对以作诗文之法作词。她极重视词的特殊格调和协律性，能够独辟门径，在丰富词的表现手法上作出了突出的贡献。虽然她词作的内容多数局限在爱情与离愁别恨的传统范围之内，但在南渡后，就更多的表现出对国家、人民和个人的深沉伤感。她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘，于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛，给词坛带来清高的意趣，淡远的情怀，空灵的意境，使她最终成为宋代词坛杰出的女作家。
