1
这是我的第二本诗集，我把它命名为《赤裸水域》，其中收集了我的百余篇诗作，它们大多数充满了我的原罪、原欲、原情，是生命和感情的历险，我力求通过自我的抒写以表达一种普遍。
力避虚饰，追求波动、灵性的诗意。它们有的尽管冷寂但却光亮，有的只是微风荡起的丝丝涟漪。赤裸水域，是我一丝不挂的精神领地，是纯净的感觉废墟。
2
诗写得太多太投入，十多年来的许多时候，我都显得异常孤僻，除非偶遇知音。更多的时候，诗是我孤僻和清高的原因，也是我卑微感觉的助生剂，面对贫困和功利价值观，我仿佛是天生笨拙的，尽管为了生计，也多少学一点精明之道，但终究是半路出家，心不诚艺不精。但于诗，我把它当菩萨供奉着，唯恐有所亵渎。
诗类似一种颜色、一种声音，可以悦目悦性。把它当作一种集体的精神食粮似乎已是不太可能的了。但对诗人来说，诗是诗人的唯一存在，除了诗，一个诗人等于虚无和空壳。
3
经济时代构筑着庞大的城市和网络，欲望的膨胀让灵魂像气球一样飘浮。未来时代还需要诗吗？如果诗终究要沦落到卡片上的格言或广告辞的命运，我想人类头顶的太阳和月亮都会变为流星消失于太空，人类的命运将是暗淡的。
正因为如此，我对诗一往情深，并对它的未来保持信心。
只是，我们需要真正的才情和大气的抒写，诗歌是天才的事业。
4
技巧是次要的，尽管我们会把技巧学习得娴熟无比。关键是饱含灵感和智慧的心，在生活中揉搓得苦涩的感受，在风雨中漂洗得沉重的份量，在石头中燃烧在火焰中冷却的才能，是成熟我们诗歌的要素。
可读性应是诗歌艺术的关键，平庸和肤浅是它的天敌，启示、警醒和美是它应有的风采。
不能给人一些新鲜的东西，诗作首先就是失败的，我力求赋予自己的诗作一种画面的质感，以及一种沉思的味道，如“行走于风中的诉说”，但这种诉说应是简洁的，别出心裁的，又是顺乎自然的，通过语言的“炼金术”，显出魔幻的气质。
我总是希望着用诗把自己呈现在更高更新更阔的境界，尽管许多时候这只是一种奢求……
1999.1.27于湖北恩施
