明清两代是中国封建社会的后期，文化发展的总势趋于保守。其金银器制作一改唐宋以来或丰满富丽、生机勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡风格，而越来越趋于华丽、浓艳，宫廷气息愈来愈浓厚。如果你从中国金银器的历史长廊中流览而过，那么当你信步走到这里时，便会产生一种截然不同的感觉。那器形的雍容华贵，宝石镶嵌的色彩斑斓，特别是那满目皆是的龙凤图案，象征着不可企及的高贵与权势。这一切都和明清两代整个宫廷装饰艺术的总体风格相和谐一致，但是却和贴进世俗生活的宋元金银器迥然有别。然而，明清两代的金银器，其发展轨迹可谓明晰可见，但其分野之界亦是如此鲜明。大体上说，明代金银器仍未脱尽生动古朴，而清代金银器却极为工整华丽。在工艺技巧上，清代金银器那种细腻精工，也是明代所不可及的。
在明代金银器的纹饰中，龙凤形象或图案占有极为重要的位置。这一变化到了清代，更加推向极致。与宋元相比，明代金银器中素面者少见，大多纹饰结构趋向繁密，花纹组织通常布满器物周身，除细线錾刻外，亦有不少浮雕型装饰，对以后清代的金银器有着不可忽略的影响。
清代金银器保留下来的极多，大部分为传世品。从风格上看，清代金银器既有传统风格的继承，也有其他艺术、宗教及外来文化的影响。正是在这种继承吸收古今中外多重文化营养因素的基础上，清代金银器工艺获得了空前的发展，从而展现出前所未有的洋洋大观和多姿多彩。
清代金银器的器型和纹饰也变化很大，已全无古朴之意，同时反映了宫廷金银艺术品所特有的一味追求富丽华贵的倾向。其造型随着器物功能的多样化而更加绚丽多彩，纹饰则以繁密瑰丽为特征。或格调高雅，或富丽堂皇，再加上加工精致的各色宝石的点缀搭配，整个器物更是色彩缤纷、金碧辉煌。清代金银器的加工特点，可以用精、细二字概括。在器物的造型、纹饰、色彩调配上，均达到了炉火纯青的程度。
继宋、元、明以来，清代的复合工艺亦很发达。金银器与珐琅、珠玉、宝石等结合，相映成辉，更增添了器物的高贵与华美。
清代传世品中，亦保留了不少各少数民族的金银器。这些金银器反映了当时各少数民族的传统风俗与爱好，具有明显的地方色彩和浓郁的民族风格。
总之，清代的金银器丰富多彩，技艺精湛。其制作工艺包括了范铸、锤鍱、炸珠、焊接、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、阳线、镂空等各种手法。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发展创新奠定了雄厚的基础。
纵观金银器的发展，我们可以从中了解到，每个时代都有其独特的艺术风格，这种风格既是那个时代审美意识的反映，亦能展示出那个时代的精神风貌。从历史长河的纵向发展看，金银器的发展有其历史传承性，而在同一时代中，金银器的发展也会受到来自其他文化艺术领域的横向渗透和影响。金银器是在中国丰富多彩的文化土壤上产生并发展的，它从其他文化艺术领域中汲取营养，并形成了自身独具的艺术风格，成为中国文化中的一枝奇葩。如果说，中国文化是一条浩荡壮阔的大江，而每一支汇入其中的细流，都使她更加博大而辉煌，都使她得以更加色彩斑斓、仪态万方的面貌呈现；那么，具有神奇瑰丽色彩的金银器，不也是为中国文化这一巨大实体注入活力和风采的一支涓涓细流吗？
（第二节）名品赏析
一、鹰形金冠顶、金冠带
鹰形金冠顶、金冠带
战国，公元1972年内蒙古自治区杭锦旗阿鲁柴登匈奴墓出土，冠顶高7.3厘米，冠带长30厘米，周长60厘米，共重1394克。冠顶呈半球形，上面饰有四狼噬四羊的浮雕图案。顶部傲立一只雄鹰，呈展翅向下俯视状。其身与尾部系用薄金片打制成型，体内空。身上压印有羽状纹，喙部突出，呈钩状。头和颈部镶嵌有绿松石，头颈及尾部皆以金丝与鹰体相连，可摇摆活动。金冠带由三条半圆形金带组成。冠带前部有两条上下相接，末端用榫铆相连。带的中段均作辫纹，两端或作卧虎形，或作盘角羊形，或为马形。此金冠顶和金冠带为战国时期匈奴王的遗物，弥足珍贵。其构思独特，制作精美，造型生动。具有北方草原民族所特有的文化特征，同时代表了当时匈奴地区贵金属工艺的最高水平。现藏内蒙古自治区博物馆。
二、金盏金勺
金盏金勺
战国，公元1978年湖北省随县擂鼓墩战国曾侯乙墓出土。盏高110厘米，口径15.1厘米，重2156克。勺重50克。金盏为直口，浅腹，圆底。三足作倒置的凤首形。腹上部有两个环耳。盏盖为方唇，折沿，圆顶上附以环状提手。盖及腹部饰有繁密精细的蟠螭纹、陶纹和勾连雷纹。勺柄部为素面，勺端有镂空花纹。此盏为先秦时期金器中最大最重的一件金质器皿。它采用纽、盖、身、足各部分铸后，再合范浇铸或焊接成器的方法。其纹饰与铸造方法均与青铜器相似。不仅纹饰精美，而且工艺复杂。现藏湖北省博物馆。
二、龙首金饰
龙首金饰
东汉，公元1969年河北省定县北陵头村43号东汉墓出土。残长42厘米。龙首细长，吻部似鳄鱼，用掐丝法制成。上面焊有掐丝制成的口、鼻、眼，额部用粗金丝焊作龙角，角上又缠以细金丝。龙体以金片卷作圆筒状，嵌于龙颈下，镂空作鳞纹，并焊缀有细小的金珠。但下部已残缺。此金饰作工极为精巧。加之红、绿等色料石的镶嵌与配色，更显华美富丽。它反映了东汉时期金银钿工所具有的高超技艺。现藏河北省定县博物馆。
三、鸳鸯莲瓣纹金碗
鸳鸯莲瓣纹金碗
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高5.5厘米，口径13.7厘米，敞口，鼓腹，圈足。锤击成型，纹饰平錾。在满饰鱼子纹地纹的器体上，碗外腹部交叠着两层莲瓣，每层十瓣。上层每瓣中各錾出一只禽鸟或瑞兽，五禽五兽，相间环列。有鹦鹉、鸳鸯、鸣雁、狐、兔、鹿等。瑞兽张腿奔驰，禽鸟振翅站立，其中两只禽鸟立在莲蓬上。禽兽周围点缀小折枝花草。下层各瓣纹饰相同，内卷的忍冬桃形瓣被托在相对勾卷的忍冬纹上。圈足内刻鸳鸯。鸳鸯回首展翅，飞翔于花丛之中，外沿为一圈联珠纹。唐代银碗流行，这是一件造型和纹饰都很精美的金碗。现藏陕西省博物馆。
四、掐丝团花金杯
掐丝团花金杯
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。口微侈，深腹下部折收成圆底，圈足，6字形柄。浇铸后锤击成形。与一般器物纹样不同，它的腹部有4朵团花，圆形花蕊，围以6瓣，最外层又呈多裂式6花瓣。这些团花均是金丝编成焊接于腹壁，外层6瓣边缘焊一周小金珠。中心的圆形花蕊原曾镶有珠宝，现已脱落。腹部上下沿及杯底的如意云纹亦由金丝编成，云纹边缘也焊有小金珠，金光闪闪的杯体上加上这些金丝编成的花朵、云纹，更是光彩熠熠，耀人眼目。如果镶嵌的宝石不脱落的话，珠光闪烁，当尤为华美。现藏陕西历史博物馆。
五、舞伎八棱金杯
舞伎八棱金杯
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高6.1厘米，口径6厘米。浇铸成型，侈口，八角形，喇叭形圈足，环柄。杯身八面，以錾出的连珠为界栏，每面饰一个乐伎人物，头戴尖帽，身着短衣宽裤，有的棒壶、执杯；有的手持乐器作演奏状，乐器有拍板、小铙、洞箫和琵琶；另有2名空手起舞。柄上有2个胡人头像，深目、长髯。整个金杯造型具有鲜明的波斯风格，造型美观，工艺精湛。杯身上的人物亦是胡人形象，是一件反映中外文化交流的金银器艺术珍品。现藏陕西省博物馆。
六、舞马衔杯银壶
舞马衔杯银壶
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高18.5厘米。锤击成型，两半焊接。壶作成皮囊壶的形状，小圆口，覆莲形盖，弧形提梁，扁圆腹，圈足。此壶不仅作出游牧民族便于携带的皮囊壶形，而且最令人感兴趣的是腹两面各模压一匹舞马。舞马前腿直伸，后腿曲跪，长鬃披散，马尾上翘，颈系绶带，向上飘举，口衔金杯。据记载，唐时每逢唐玄宗生日，大宴群僚，有舞马助兴。唐人诗作中，对于舞马有生动描绘：奋首鼓尾，纵横应节，腕足徐行拜两膝为玄宗上寿。玄宗赐酒一杯，舞马自衔自饮。这件皮囊壶舞马纹为我们提供了当时宫廷舞马的形象资料。藏陕西历史博物馆。
七、鹦鹉纹提梁银罐
鹦鹉纹提梁银罐
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高24.2厘米、口径12.4厘米，重1879克。腹圆鼓，覆碗形盖，两肩附手有提梁，圈足。锤击成型，平錾花纹，纹饰涂金。腹部一朵朵团花环绕一周。团花由花枝、花叶和绽开的花瓣旋绕而成。两侧团花中心一只栩栩如生的鹦鹉，抬首，振翅，翘尾。盖内有墨书一行：紫英50两、石英12两。证明这个罐是盛放药物的器皿。藏陕西省博物馆。
八、双狮纹单柄金铛
双狮纹单柄金铛
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高3.4厘米，口径9.2厘米。侈口，浅腹，圆底，三足，单柄。锤击成型，花纹平錾，鱼子纹地。柄看上去像是一片张开的叶芽，足为兽足。浅腹上，自底部中心向上放射出叶脉纹9条，弧曲的线条顿使整个图纹显得灵活，叶脉之间装饰不同纹饰。有双鸟共衔方胜，双鸟衔绶，单鸟衔绶，立狮及奔兽等。每组都有花枝纹，九组鸟兽和花枝相间上下交错配置。内底中心有高雕的双狮。铛是一种温器，此器不仅纹饰丰富，而且为金质，唐代银铛发现较多，金铛很少。藏陕西历史博物馆。
三层五足银薰炉
九、三层五足银薰炉
唐，公元1970年陕西西安何家村出土。高33.5厘米。炉由盖、笼及炉身三组成，浇铸成型，纹饰镂空。盖顶一枚荷蕾状小钮，盖面上下两层透雕云纹，交错配列，上层云纹云头下垂，下层云头则向上，形状稍简单。笼侈口，束颈，广肩，亦透雕云纹，形状与盖面云纹稍有变化，两端勾卷的云纹，边缘呈叶瓣状。炉身为直口平底圆盘，下附五足，足间下垂一串串吊环。藏陕西历史博物馆。
十、鎏金银笼子
鎏金银笼子
唐，公元1987年4月陕西扶风法门寺地宫出土。通高17.8厘米，重654克。模冲成型，纹饰鎏金。半圆形笼盖，深腹笼身，下附4个品字形叠叶足，有提梁，套以银链。通体镂空成球路纹，顶面有15只飞鸿，笼壁又有24只飞鸿，均引颈展翅飞翔，多两两相对，互为呼应。纹饰精美。现藏法门寺博物馆。
十一、银瓶
银瓶
宋，公元1959年四川省德阳县孝泉镇宋窖藏出土。通高21厘米，口径3厘米，底径5.5厘米。瓶为直口，圆肩，腹部斜收，小平底。瓶盖为敞口，曲身，平顶。通体锤饰连续变形如意纹，具有雕漆的艺术效果。瓶底刻有“东阳可久”4字。此瓶造型洗练新颖，纹饰清素典雅。现藏四川省博物馆。
十二、金凤钗
金凤钗
明，公元1972年江西省南城县明益王朱祐槟夫妇合葬墓出土。通高22.8厘米。钗头为一只金凤凰，脚踏浮云，挺胸而立。硕大而美丽的尾羽向上翻卷，通体缀满细小的金珠。钗脚上刻有“银作局永乐贰拾贰年拾月内成造玖成色金贰两外焊二分款”。可知凤钗系明代内府产品。金凤除头部以金叶制成外，其余部分均用细如毫发的金线纍制而成。纤细秀丽，玲珑剔透，精美绝伦。出土时为一对，插于凤冠之上。现藏江西省博物馆。
十三、金冠
金冠
明，公元1958年北京市定陵出土。通高24厘米。金冠薄如蝉翼，轻似纱冠。采用细金丝精工编织而成。冠顶攀附着两条蟠龙。圆睛长角，张牙舞爪，身上鳞甲齐备。二龙呈戏珠状，形态灵活，气韵生动。此冠又称“翼善冠”。造型别致，结构巧妙，制作清湛，是明代皇家金钿工艺中的代表作。现藏北京市定陵博物馆。
十四、金嵌珠天球仪
金嵌珠天球仪
清，通高82厘米，球径30厘米。此天球仪系清乾隆时期用黄金制作的天球模型。底部为一掐丝珐琅海水托盘，盘下有兽头状4足，盘心置有指南针。托盘之上为一云龙支架，錾雕有9条盘曲缠绕、姿态各异的行龙，九龙共擎球体。球体由金叶锤打的两个半圆合成，接缝处为赤道，上下两端为南北极。两极以轴相贯，使球体可以转动，球面上镶嵌有大小不等的珍珠，分别代表了3242颗星，并组成300个星座。每颗星均标有名称，星座间以刻线将散星连接。球体外交叉环绕的两圈分别为子午圈和地平圈，子午圈系采用掐丝珐琅制成。此天球仪是西方天文学与中国古代天象观相结合的产物。造型气势磅礴，錾雕技艺精妙绝伦，为清宫中绝无仅有的精美艺术珍品。现藏故宫博物院。
