作品简介
肖邦创作的圆舞曲13首，无编号的6首，一共有19首。这些圆舞曲可分为两类，一类是把实际的舞蹈理想化，另一类是借用圆舞曲形式而作成的纯粹的抒情诗。舒曼曾对肖邦的圆舞曲评介：“这是肖邦的肉体及心灵在舞蹈上的圆舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必须有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉认为，“不沉着的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，虽然低音对圆舞曲具有某种意义，但也不是绝对的，粗暴的敲击没有必要，要注意基础音，从属的和声应弹得轻些。圆舞曲的伸缩速度亦无必要像玛祖卡舞曲那样强烈。”
这些圆舞曲包括：1．降E大调华丽大圆舞曲，OP．18，这是肖邦圆舞曲中最华丽、轻快的一首，作于1831年，呈献给罗拉·波斯沃德小姐。共5段：第一段降E大调，第二段、第三段降D大调，第四段降G大调，第五段重复第一段。2．降A大调，OP．34．1，OP．34的3首作于1838年，此曲呈献给黛克尔小姐。据尼克斯的解说，第一段有回旋的运动感，第二段八分音符开始处，像是衣裙随着舞蹈圆圆地掀起，第三段转向宏伟的场面，第四段表现舞会的蛊惑，最后是光辉灿烂的尾声。3．A小调，OP．34．2，这是从华丽、愉悦反面而作的一首阴郁、内向的曲子，此曲呈献给G·戴乌利男爵夫人。低音部是非常徐缓的旋律，移至高音部后转为C大调，有玛祖卡风格，接着是A大调的旋律。4．F大调，OP．34．3，呈献给黛克尔小姐。此曲称为《小猫圆舞曲》，采用回旋的运动，犹如突然跳到键盘上的猫，在那里跳来跳去。在强有力的序奏后，分为4段，最后是尾声。第一段F大调，第二段降B大调，第三段也是降B大调，其中旋律各音有装饰的碎音，由低而高上升，如表现猫的形态。5．降A大调，OP．42，此曲两个要素“舞蹈诗”与实用并存，作于1840年。第一段为主旋律的表达，第二段为疾速的运动，第三段出现新旋律，第四段的新旋律则以小调出现，最后是8小节壮丽的尾声。6．降D大调，《小狗圆舞曲》，OP．64．1。OP．64的3首作于1846～1847年，是肖邦在世时于1847年出版的最后的圆舞曲。此作因乔治·桑当时养一只小狗，喜欢追逐自己尾巴而团团转，肖邦应乔治·桑要求而作，呈献给德费努波特卡伯爵夫人。3段体，主旋律以回旋形态出现，中段使用甜美徐缓的旋律，与第一段的速度形成对比。7．升C小调，OP．64．2，呈献给罗斯吉德男爵夫人，节奏近似玛祖卡舞曲。3段体，第一段主旋律含有悲叹的成分，第二段为急速的运动，转为降D大调，但很快又回到忧郁的气氛，反复开头旋律，在焦躁不安中终结。8．降A大调，OP．64．3，与OP．64．2的阴郁相比，此曲充满了明朗和喜悦，呈献给布·布拉尼卡伯爵夫人。3段体，第一段旋律由降A大调转降E大调、降B小调、降G大调、C大调；中段由C大调转为G大调、D小调、C大调、F小调、降G大调，再转为降A大调；第三段重复第一段。9．降A大调，OP．69．1，作于1835年，呈献给玛丽亚·渥金斯基小姐。时肖邦因疗养而滞留于德累斯顿，爱上渥金斯基伯爵小姐，离别时以这首圆舞曲相赠，故称为《离别圆舞曲》，其中包含着忧郁的回忆。第一段歌唱似的旋律；第二段为玛祖卡舞曲风格；第三段重复第一段旋律；第四段有两个新旋律。10．D小调，OP．69．2，作于1829年。这是肖邦19岁时的作品，因还不熟悉巴黎社交界，曲中弥漫着思乡的情绪。附有中段的回旋曲式，主旋律极为感伤，第二旋律为D大调，转为明朗。11．降G大调，OP．70．1，OP．70的3首是以遗作的形式，以《3首圆舞曲》为标题于1855年出版，此曲约作于1835年。3段体，第一段为跳跃似的音型，由降G大调转为降D大调，中段为优雅的旋律。12．F小调，OP．70．2，大约作于1841年。构成为AB两段体，极单纯的形式。13．降D大调，OP．70．3，大约作于1829年，肖邦在给友人的信上曾注明，此曲是为思念初恋情人格拉科斯卡（Gladkouska）而作，中段的第五小节低音部旋律用到了降E音，表示对格拉科斯卡的思恋。3段体，第一段由两个旋律构成，中段也有两个旋律，其中一个为降G大调。14．E小调，大约大作于1829年，3段体，有8小节序奏。第一段由两个旋律构成，中段也是两个旋律，前半为E大调，后半为降E大调，最后为巧妙的尾声。15．E大调，作曲年代不详。16．降E小调，大约作于1827年，发现于肖邦作曲老师约瑟夫·艾斯纳的女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。17．降E大调，大约作于1829~1830年，亦发现于艾斯纳女儿艾丝丽·艾斯纳所藏曲集之中。18．降E大调，大约作于1829或1830年。19．A小调，作曲年代不详。这19首，一般的全集只录1~14。
降E大调华丽大圆舞曲（作品18号）本曲作于1831年，题献给罗拉·波斯沃德小姐。是肖邦在世时最早出版的圆舞曲。《华丽大圆舞曲》之名，给予一般音乐爱好者很亲切的印象。正如曲名所示，这首曲子是肖邦的所有圆舞曲中，最华丽、最轻快的一首，也是为数不多的能够实际用于舞会的圆舞曲。所以舒曼才会说：“这是肖邦的肉体和心灵同时在舞蹈的圆舞曲”以及“把舞者卷入波心，越来越深”等类话语。
乐曲的构成极为简洁，由于是实际舞会用的圆舞曲，全曲在明朗的低音部圆舞曲节奏上，歌唱出华美的主旋律。全曲共分为五段：第一段为降E大调，第一主题明快、奔放，第二主题利用急促的顿音表现出仙境般的飘逸感觉；第二段降D大调；第三段降D大调；第四段降G大调；第五段与第一段的旋律相同，在四小节序奏后进入尾声。
欣赏提示
这首乐曲的结构是带有组曲性的复三部曲式。其结构与调性布局如下：曲式的第一部分是单二部曲式；三声中部包括两个有再现的单三部曲式和一个乐段；再现部是有再现的单三部曲式。
引子：bE大调、34拍子。由属音的同音反复构成，速度极快，充满活力。
第一部分：A段旋律由一个长一小节、富有表现力的动机发展而成。这个动机节奏活跃，曲调以属音为支点连续向上衍展，接着以波音型连续下行模进。
B段转到下属调（bA大调）。这里，同音反复与上下琶音的相间进行，使旋律灵活轻巧，华丽多彩。
以上两个乐段，左手均采用具有圆舞曲特点的节奏型加以伴奏，更突出了圆舞曲的律动。
三声中部：C段节奏型贯穿乐段，力度较强，每句最后三个音均落在短促、跳跃的属音上。
D段乐曲的力度突然加强，重音出人意料地落在弱拍上，这种来自波兰民间舞蹈的节奏非常强烈。伴奏织体也改变了，柱式的、不谐和的和声与强烈的节奏型相结合，造成一种坚毅、粗犷的气氛，与C段形成对比。随后是C段的再现。
E段旋律平稳，节奏性较强，主题第二次出现时，提高八度演奏，音色更加明亮。
F段转到关系小调（bb小调），这是全曲惟一的小调式。带有倚音的下行半音阶进行，构成华彩乐段，趣味横生，别具一格，是全曲对比性最强的乐段：
G段是E段的再现。G段为bG大调。这一段共有十五小节，委婉、温柔的旋律，在富有弹性的伴奏衬托下显得更加突出。这个乐段，近似一个过渡间奏，为后面的再现部作准备。
再现部：由引子—A—B—A—结尾组成。
结尾采用A、B、F乐段的音乐素材发展而成。在这里，作者进一步发挥了钢琴华丽的演奏技巧，从而把热情欢快的情绪推向高潮。
《bE大调华丽大圆舞曲》既有不同主题、多样织体的对比，又有旋律、风格的集中、统一，收到了完整的、感人至深的艺术效果。
