1942年4月的一天夜晚，在重庆市国泰影剧院内，正在上演郭沫若的新编历史剧《屈原》。这出戏借我国古代著名爱国诗人屈原的故事，无情地揭露和抨击了蒋介石反共卖国、制造内战、投降日寇的罪行。为了检验演出效果，以便进一步加工修改，这一天郭沫若也来到剧场和观众一起观看演出。参加演出的都是著名演员，其中有金山、白杨、张瑞芳、石羽、顾而已、张逸生等人。
这个闪耀着艺术光辉的战斗性很强的历史剧，经过艺术家们的精彩表演，获得了极大的成功，观众的反应十分强烈。“鼓动吧，风！咆哮吧，雷！闪耀吧，电！把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！”屈原在《雷电颂》里的火热诗句，震撼着观众的心灵，也震撼着黑夜沉沉的山城和整个国民党统治区。
郭沫若对演出成功感到高兴，但是他觉得有一段台词还不够有力。如第五幕第一场，屈原的学生宋玉背叛了老师，投靠了南后，屈原的侍女婵娟非常愤慨。她怒斥道：“宋玉，我特别恨你。你辜负了先生的教训，你是没有骨气的文人！”郭沫若想修改一下这段台词，他回到天官府四号的家中，还在想这个问题。最后他想在“没有骨气的”下面再加上“无耻的”三个字，可是他始终没拿定主意。
第二天晚上，郭沫若又来到国泰影剧院，他跑到后台和饰演婵娟的张瑞芳商量如何修改这段台词。张瑞芳还没有来得及表示意见，这时正在旁边化装、扮演钓者的张逸生脱口说道：“‘你是’不如改成‘你这’。‘你这没有骨气的文人！’那就够味了。”
听了张逸生的话，张瑞芳马上重复了一遍：“你这没有骨气的文人！”连声说：“改得好！改得好！”郭沫若也觉得，这一个字改得真是非常恰当。因为“你是”只不过是单纯叙述的口气；换了“你这”，就变成了特指的口气，感情来得激烈，意思也深了一层。
以后演出，就按张逸生的意见改了。郭沫若还为此写了《一字之师》的短文，拜张逸生为“一字之师”。
到了6月下旬，剧团应北碚群众的邀请，来到北碚演出。北碚是重庆北面不远的一个小镇，坐落在嘉陵江右岸，风景十分秀丽。在这里演出的时候，郭沫若还有个和演员一起改诗的故事呢！
6月26日，郭沫若特地来到北碚。
他从家里抱来一个插花用的古铜色的大瓷瓶，这是准备给婵娟作道具用的。这一天天气闷热，阴沉沉的，到傍晚快开演的时候，忽然下起了倾盆大雨。北碚的剧场非常简陋，大雨一下，里面就哗哗漏水。郭沫若发现演员们有些发愁，担心这样会影响演出。为了振奋一下演员们的情绪，郭沫若想了想，忽然说：“我作了一首诗请你们听听！”一听郭沫若要吟诗，演员们立即围拢起来，只听他用铿锵的声调念道：不辞千里抱瓶来，此日沉阴竟未开。
敢是抱瓶成大错，梅霖怒洒北碚苔。
这是一首打油诗。开头的“不辞千里”，不过是一种诙谐的夸张，从重庆市天官府来到北碚，显然没有千里远。郭沫若这样写，不过是强调对演出的热情支持罢了。
演员们听到郭沫若的吟诗，受到很大鼓舞，有的人随手把它抄在纸上。可是后来，大家又七嘴八舌地挑起毛病来。有人说，一、三句有两个“抱瓶”，重复了，不大好，便建议把第三句改为“敢是热情惊大士”，意思是郭沫若的热情把观音大士都感动了，所以下起雨来。这风趣的解释，引得郭沫若和演员们一阵大笑，郭沫若愉快地接受了这个意见。
这时张瑞芳也挤过来又指着第四句说：“这个‘怒’字太凶了点。”
郭沫若马上高兴地表示：“好的，我要另外想一个字来改正。”
“婵娟出场了！婵娟！”导演陈鲤庭忽然叫了起来，张瑞芳匆匆上场了。
郭沫若在后台，为改这一个字而苦苦思索着。他提起笔来，将“怒”字围去改为“遍”字，似乎不妥；又将“遍”字圈去改为“透”字，又觉得不好；最后才改定为“惠”字，变成“梅霖惠洒北碚苔”。这样一改，不仅改正了张瑞芳提出的毛病，而且和“敢是热情惊大士”的意思贯通起来了。所以张瑞芳下场一看，连连称赞：“对啦！这个‘惠’字改得蛮好，蛮好！”
这天虽然剧场漏雨，但是观众热情很高，没有一个退场的，演出进行得很顺利。
演出结束，雨过天晴，郭沫若望着满天星斗，不禁叹道：“农人剧人皆大欢喜，惠哉！惠哉！”
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文学大师郭沫若曾为一句台词请教演员，演员张逸生改了其中一个字，使其顿时生色，郭沫若便拜其为师，称“一字之师”。如果郭沫若以名人自居，那么就不会有此佳话了。
生活中，你有没有拜谁为“一字之师”呢？我们在写文章或做其他事情时，经常会遇到一些难题。这时，你是置之不理还是靠自己一人解决呢？也许你去虚心地向他人请教，会有意外的收获。
