从在《百花园》发表处女作《看破空城》以来，转眼已有七八个年头了。这些年，工作之余，我坚持创作，已在各类报刊发表故事、小小说类作品300多篇，并有近百篇作品被《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《特别关注》、《青年博览》、《意林》、《杂文选刊》、《领导文萃》等报刊转载，还有很多作品入选《中国微型小说排行榜》、《最具中学生人气的名家小小说》、《最受中学生喜欢的故事全集》、《最受中学生喜爱的散文全集》、《影响孩子一生的成长故事》、《感动孩子一生的感恩故事》、《中外经典微型小说大系》、《中国微型小说一千零一夜》等多种散文、故事与小小说精选本。
我写小小说，也写故事。我认为这两种文体在很多方面是相通的。欧·亨利认为短篇小说特点有三：一是立意深刻，二是结构严密，三是结尾新奇。这些特点同样也适用于故事创作，因为小说与故事都有人物、情节、环境等因素。当然它们也有不同之处，那就是这二者对这些因素的处理方式稍有不同，假如把故事比作摄影的话，那么，小说就是绘画。当然，无论摄影还是绘画，都离不开作者的创造，无非是创造的方式稍有不同罢了。
小小说拥有大量的读者，中小学生是一个非常重要的读者群。它能让学生了解社会和人生，在最短时间内接受文学陶冶，从而提高文学素养，提升写作水平。所以它承担的社会责任就显得十分重要。从很大程度上讲，在文学日渐式微、阅读日趋荒芜的今天，小小说对提高学生的文学素养有着难以替代的作用。所以，小小说作者更需要对社会生活有深刻而独到的体会。小小说作品更需要有精练的语言、积极向上的主题。因此，我对写作非常慎重，每一篇作品在下笔之前，都要从诸多方面慎重考虑。写完初稿，总要进行多次修改，以期作品能够完美一些，尽量让读者，尤其是学生读后能够有所思索，有所感悟，并能有更多的收获。具体来说，在写作小小说的过程中，我总是特别注意一下几方面的问题：
选材努力新颖一些。
新颖而独特的题材，对读者更有吸引力，也有利于写作的成功。要想在选材上出新，作者就要深入生活，并力求把握住生活的本质。为了跟上时代脉搏，我特别注意关心国家大事，关注国内外新闻，以期了解社会生活的最新趋势，捕捉社会上的新鲜亮点，并进行深入思考和提炼，最终把这些素材变成一篇篇作品。也正是因为在这些方面的努力，才使我产生了编写《都市新职业》、《都市新人类》、《都市新趋势》这三本书的念头，经过努力，这三本书编成后，2011年初在一家省级出版社正式出版，并获得一定影响。本书中，也有不少作品体现了都市生活的最新趋势，也可以说是反应了社会生活的最新发展方向。
情节尽量曲折一些。
对于小小说的情节，我力求离奇曲折。情节是小小说的一个重要元素，读者之所以喜欢阅读小小说，在一定程度上，是因为小小说有曲折离奇的情节。离开了情节，小小说对读者的吸引力就要大打折扣。为了使小小说情节更加曲折，就要增大作品的内涵，并认真设计故事的情节，以便在最短的篇幅内抖出最多的包袱。当然，曲折的情节，还有别的好处，它不但能够吸引读者，而且有利于塑造人物。小小说这种文体，很多时候需要把人物置于困境之中，在情节反转中突现人物性格特征。我在本书的很多作品中，都在这些方面做了很多努力。
语言力求精炼一些。
小小说之所以很受读者尤其是学生的欢迎，大概得益于其内容的丰富，体制的短小，反映社会生活的迅捷，使人们能够在紧张、忙碌的工作之余获得审美上的愉悦和精神上的满足。但是短小并不等于容易写。因其短小，更藏不住瑕疵。这就从客观上要求作者在写作过程中要精益求精，在语言、情节、人物、主题等方面多动脑子。对作品的语言，我力求简洁准确，尽量减少可有可无的介词、副词，多用短句，力求使文章语言富有节奏感和韵律感。为了达到这种效果，每篇我总是修改很多遍，对每一句话都要仔细斟酌，直到满意为止。
主题竭力深刻一些。
写作过程就是作者对社会与人生思索的过程，而一篇作品质量的高低，是由写作者生活积累的多寡、思想水平的高低等因素决定的。生活是基础，技巧是关键，思想是灵魂，三者融汇到一起，产生深刻的立意，诞生生动的形象，焕发出艺术魅力。而要做到立意新异、深刻，就需要对社会人生深入思索、挖掘。因为生活中的每个事件、每种现象都蕴含着许多种意义，挖掘就是要把它蕴含的多种意义中人所未见、人所未发的那一个找出来。所以在写作每一篇作品，尤其是写一些较为普通的素材时，我特别注意思考并挖掘作品的主题，以期挖掘出素材所蕴含的独特主题。
总之，从事创作这些年来，虽然取得了一些成绩，但是我总觉得自己的创作之路才刚刚起步，所以在编辑这本集子的时候，总感觉很多作品尚不成熟。今后，我会在干好本职工作的前提下，力求在写作方面不断进步，从而写出让自己、让读者更满意的作品。
