盛可以在作品里藏得很深，几乎阅读过她作品的人都会认为，这是一个尖锐的女人，她对质地坚硬的形容词有异乎寻常的嗜好，仿佛，她的书写是为了对世界柔软的部分进行袭击。
翻开她新出版的小说集《可以书》，我们也会有这样的发现，这个女作家在小说里干了不少“坏事”，从标题便可以窥出她的锐利来：《干掉中午的声音》、《惟愿中年丧妻》、《快感》。
然而，这些标题的背后却藏着一个纤细的内核，日常生活中的盛可以并不如小说文本里所表达的这样强悍，甚至有些柔软。这在她的一些犀利的文本里也偶尔绽放，比如她对女人的衣服的描述、音乐的选择以及饮食的嗜好，都会一不小心地暴露出她柔软的一面。
请原谅我用琐引派的阅读思路，这源自于我和盛可以曾经有几个月近距离相处。我们曾经多次谈论起一个美国女作家，叫作奥康纳。这也是一个热衷于在小说里杀人的女人，我们共同喜欢上这位女作家的一个小说名字：《好人难寻》，呵，那可是一篇杀人如麻的小说。
在这部《可以书》里，盛可以也用多篇小说杀人。最初发表于《收获》杂志的《白草地》写了一个荒诞的事实：妻子长期给做业务员的老公喝一种雌性激素；而《惟愿中年丧妻》中，一群男人则经常带着情人私会，在酒醉的间隙来交流愿望，竟然是：中年丧妻。
这种种去道德化的叙述自然会制造阅读的快感，正如小说家张楚在这本书的序言里描述的那样，阅读盛可以的小说，常常会惊得出汗。
不是盛可以讲故事大胆，也就是她对那些有金属气息的形容词的占有欲，而是她不按常理出牌的逻辑。她的叙述以及遣词造句都是一种天赋，和后天的训练无关，她是一种无拘束的写作。这也正是我喜欢盛可以的原因，她是一种放肆的、姿态轻松地写作。她不必迎合读者，更没有主题先行或刻意编造的冲动，她有的，多是从日常生活的细处切开一个口子，用自己锐利的语言做刀具，深入再深入，直到流出血来。
我不得不挑出我最喜欢的这个短篇的名字：《缺乏经验的世界》。这几乎是盛可以自传体小说，是写作者真实的经历，又或者从听来的故事中取一个片断移植到某断记忆深刻的旅行中。这篇小说讲一个成熟的女性在火车上艳遇到一个年轻的男孩，运动员。若是在成年男女之间，无论说些什么随意的话，都可能成为半夜敲门的密码，可是遇到这个年轻男孩，成熟女性发现了交流的障碍，当女人暗示或者诱惑这个男孩子的时候，发现，由于缺乏经验，他根本听不懂她的暗示。这是一个有趣而向内的体验，然而，盛可以却用了近乎执拗又陌生的语言来处理这个故事。使得一个庸常甚至透露着身体气息的艳遇有了非同寻常的意义，成为“盛可以标本”。
小说集的最后一篇《兰溪河桥的一次事件》完成于2010年7月，而第一篇《TURN ON》则写作于2002年3月，时间跨度很大，只需要仔细对比这两篇，便可以看出盛可以的变化：她试图将自己对形容词的爱好淡化，然而却去不掉骨子里对坚硬词语的选择。
小说写作者是一个偷窃者，有时偷窃别人的时间，有时候偷窃别人的人生经历，但有一点是不变的，那便是小说家偏执般的对某些词语的爱好，这些词语是小说家在人世的最大储蓄。盛可以的语言存折里便储存了这样一大批质地坚硬的词语，她用这些建筑了她的内心世界。随着时间过去，那建筑可能色泽暗淡，又或者更加朴素，却不会烟消云散。
从这个角度说，盛可以在一开始写作的时候，便有意在某处墙上刻下了自己的名字。直到有一天，我们作为读者，在她的小说文本里看到她刻下的那道印痕。
《可以书》，盛可以著，吉林出版集团有限责任公司2011年2月版，定价：29元。
