周青原说：“不知是谁摘了芙蓉花，枝头上分明留有爪痕。”刘悔庵说：“镜里的影子还不知道双鬓都已斑白，从读书的声音里便可听到衰老的声音。”我说：“不知道的好。”
王至淳说：“水边的红影是因为有灯路过，知道这是有人从堤上走过。”杨子载说：“忽然惊讶地看到雨后有青龙的爪子出现，细看才知道这是倒挂的松枝。”我说：“知道得好。”
乔慕韩说：“梦醒来在枕头上看见窗户发白，谁知道这是天亮了还是月亮发白？”我说：“这似知非知就很妙。”
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高维生宛如一架扛起白山黑水的虎骨，把那些消匿于历史风尘的往事，用一个翻身绽放出来；杨献平多年置身大漠，他的叙述绵密而奇异，犹如流沙泻地，他还具有一种踏沙无痕的功夫；赵宏兴老到而沉稳，他的散文恰是他生活的底牌；诗人马永波不习惯所谓“大散文”语境，他没有绕开事物直上高台红光满面地发表指示的习惯，他也没有让自己的情感像黄河那样越流越高，让那些“疑似泪水”的物质悬空泛滥，他不像那些高深的学者那样术语遍地、撒豆成兵，他的散文让日益隔膜的事物得以归位，让乍乍呼呼的玄论回到了常识，让散文回到了散文；盛文强是一条在齐鲁半岛上漫步的鱼精，他总是苦思着桑田之前的沧海波浪，并秘密地营造着自己的反叛巢穴……
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