结识吴再先生，是在短文故乡举行系列“迷你文学”征文之时。当《炫小品》与《酷传记》的征文陷于进展迟缓之境，吴再先生乍然出手，大放异彩。短短两个月时间，他竟然创作出400多篇酷传记与200多篇炫小品。他以平均每天10篇的速度神速掘进，其才思之敏、下笔之捷、文章之精，唯有叹服！
国庆节前，收到吴再先生新近出版的大作《沼泽地里散落的花瓣》，甚为欣喜——国庆期间有书可读了，更重要的，根于先前的印象，对这本20余万字精美小品文集的质量充满期待。放下手边杂书，连续四天，沉潜于《沼泽地里散落的花瓣》中，宛如徜徉繁花斗艳的春野，数百篇精美的短章，摇曳生姿，其色、其香、其味，灵气氤氲，令人沉醉。
当下随笔小品存在诸多问题，比如说，随笔不随，板着面孔说话；小品不小，越写越长，动辄几千字乃至上万字，小品成了“大品”；流于插科打诨式的油滑；批量生产“故事 感悟”的模式化“心灵鸡汤”……吴再先生美文小品走的是别一路径，既继承中国古代小品文“真、趣、活、畅、小”的优秀传统，又汲取西方随笔的思辨精神。纵览《沼泽地里散落的花瓣》全书，可以“活、真、小、理、趣”五字概括。
活者，选材活也，语言活也，写法活也。一是选材自由。千变万化的世态，五光十色的人生，络绎奔赴笔端。鲁迅先生曾说：“散文的体裁，其实是大可以随便的。”“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”将此语移用到吴再身上，也是适切的。诚如中国文联出版社副编审李珊利所言：“大到美国的金融危机，小到身边的一首流行曲，远及古埃及的金字塔，近至刚刚收到的一条短信，作者都能从中读出不同的意味，并且因此而妙语连珠。”二指语言应需而变。或用墨如泼，放荡不羁。如《麦广丽〈点〉缀人生》中谈用“点”做书名的丰富内涵：“你的文字就是你生命的点点滴滴的汇聚，对么？你的书本身就是一个人生亮点，对么？宇宙是由无数个点构成的，对么？社会上大家最关注的是热点、焦点、难点，对么？香舍是你事业上的一个点，对么？人生很在乎起点，也在乎终点，对么？办事要善于抓重点，对么？加拿大、巴黎、深圳，都是你流连忘返的生命之点，对么？你书里所写的都是你年轻时代的兴奋点，对么？哲理需要文字点破，迷茫需要禅悟点化，对么？火箭要发射，必须先点火，对么？学生最怕点名，比武最怕点穴，对么？优美的短文，犹如丰盛的点心，对么？惊世骇俗的衣服是三点式，对么？建设中国特色的社会主义就得抓住“一个中心”与“两个基本点”，对么？新闻流行正点播报，对么？创意产业渴求好点子，对么？职场上官场上最无奈的是点头哈腰，对么？豹子的LOGO是美丽的斑点，对么？太阳也有黑点，对么？伟人也有污点，对么？奥运会上决战时刻要牢牢抓住赛点，对么？凡事点到为止，对么？画龙点睛很神，点石成金很酷，对么？钟点工很时髦，钟点房很吃香，对么？星星点灯很美，韩信点兵很爽，对么？指点江山很牛，激扬文字很拽，对么……”思维如脱缰的野马，纵横驰骋，何其“放荡”！或惜墨如金，片言居要，言简意赅。如《熙熙攘攘》：“吵出来的‘专家’。炒出来的‘名家’。”12个字，一针见血，揭下那些所谓“专家”与“名家”的画皮。三是写法灵活。师古法外，不拘一格，信手信腕，谈天说地，随意洒脱，彰显着“我手写我心，我写故我在”的精神风貌。心有所感，落笔为文，或写人叙事，或状物写景，或抒情论理，无不适切。在小品中融会其它文学艺术方法与技巧者所在多是，譬如诗之精粹、杂文之锋锐、戏剧之潜台词……如《野花野草夕阳斜》结尾的诗意：“每一条路，都有一朵野花在等着你。”如《东北乡野上的萤火虫》中穿插萧红的200字酷传记《风萧萧兮落红寒》，别开生面，与前文丝丝入扣。如《笑向檀郎唾》，出入古今，议论风生，非独谈古，亦关当下之时风。
真者，真性情也。其文，不是矫揉造作的无病呻吟，不是为赋新词强说愁的做作，而是一己之性情的自然抒发，渗透着作者的主体意识，或针砭时弊，或痛诟丑恶，或同情弱者，或关心民瘼，或为进步欢呼……喜怒哀乐，形诸文字，在在袒示着文字背后作者的真性情。如《文人还要客串戏子》之辛辣讽刺与鞭挞：“看到人老珠黄的谭咏麟李克勤还在那里狂扭屁股狂数钞票，文人墨客也坐不住了，纷纷登台亮相，纷纷‘百家讲坛’，也要分一杯羹，也要‘如日中天’，结果是挨骂的挨骂，挨掴的挨掴……文人还要客串戏子，根本不是那根葱！”如《一只蜗牛》中对蜗牛之死的愧疚：“一只可爱的蜗牛，一只淳朴的蜗牛，一只与世无争的蜗牛——可是，因为自己的‘不作为’，导致了一个生命在地球上彻底消失！也许，蜗牛的家人还在一个无人知晓的角落里等着它团圆呢！”“一只夜行的蜗牛就在我的迟疑与冷漠中爬入了天堂。”古人云：“言为心声。”吴再之文，正是其心声之表露。
小者，篇幅短小也。长的几百字，短的百余字，甚至只有几十字，然而，虽小，却不寒伧。它不是文章的碎片，而是独立成篇，神完意足。好比盆景与微雕，小而精。如《一个不怕“生”的人》：“我说我要去云游四海，甚至到戈壁滩上去采风。朋友问：‘你不怕死么？’我笑道：‘我生都不怕，还怕死么？！’”短小精悍，耐人寻味。如《卡夫卡：所有障碍都粉碎了我》：“我是一只鼹鼠，躲在《地洞》里惶惶不可终日：‘即使从墙上掉下一粒沙子，不搞清它的去向我也不能放心。’我是一名《饥饿艺术家》，骨瘦如柴还要引吭高歌，活活饿死在马戏团的笼子里。我被怀疑我的粗暴的父亲《判决》投河自尽：‘亲爱的父母亲，我可是一直爱你们的，滔滔江水淹没了我的辩白。’我总是莫须有地被人《审判》有罪并被处死，到了《美国》依然孤独、忧郁与过敏。我无论怎样《变形记》，始终是《城堡》外的边缘人。”寥寥200字的人物传记，戴着镣铐跳舞，“浓缩的是精华”，绘形传神，活现了传主。
理者，哲思也。吴再先生颇擅此道。他曾出版《智慧如诗》（上下卷），虽未读全书，仅在《杂文选刊》吴再专栏及网上略窥吉光片羽，然窥斑识豹，已领略其思辨之才情。《沼泽地里散落的花瓣》中，哲思俯拾即是。如《卡》：“绝大多数人的一生可以用两个词儿概括——第一个是：高不成，低不就。第二个是：比上不足，比下有余。”20余字便为芸芸众生写生。如《胡雁哀鸣夜夜飞》中谈过往的不可复制：“不是所有的废墟都可以重新崛起的——譬如圆明园。不是所有的英雄都可以重新辉煌的——譬如格瓦拉。”如《门》中所写的形形色色的门，令人颔首一笑：“世界上最难吃的，无疑就是闭门羹。世界上最难开的，无疑就是成功之门。世界上最大的苦恼无疑是，门关上了，钥匙却落在里面。”如对时间的思考：“时间是众生之母也是万物之坟。”类似的精妙哲思警语，星散于众多美文中，熠熠生辉，赏心悦目：“能够死亡的才是生命，除此以外的万寿无疆。”“有些人在清静中孤独。有些人在孤独中清静。”“跨越了名利之槛的双脚，绝对不会走向地狱。”“我们无法否定一切，但是可以怀疑一切。”这些妙语隽言，言约意丰，使文章更显精神。
趣者，幽默风趣也。言之无文，行而不远。此“文”，当囊括了“趣”之内涵。文章写得有趣，读来轻松惬意。语言生硬僵枯的文字，因了无生趣，读者往往敬而远之，而幽默轻适的文字，向来备受读者的青睐。如《发发发》：“文人选择了‘发言’。商人选择了‘发财’。仕宦选择了‘发家’。我啥也不是，只好‘发疯’了。”最后的突转，让人开颜。如《瞎老鼠遇上了死猫》：“社会上有两类幸运者：一类是‘瞎猫撞上了死老鼠’；一类是‘瞎老鼠遇上了死猫’——前面的一句是民谚，后面的一句是吴再的发明；前面的一句只是解决了肚子问题，后面的一句总算捡回了一条命——一个是嘴巴上的幸运，一个是性命上的幸运。”如《乡愁是一块牛皮癣》中谈乡愁：“这是一块牛皮癣，一碰，很痒。越抓，越痒。”风趣诙谐。
此外，于结构运思上，不择地而出，有话则长，无话则短，看似随意而为，实则颇具匠心。苏轼《答谢民师书》谈为文：“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于不可不止。”吴再之文，庶几近之。
在《沼泽地里散落的花瓣》这一美苑走马观花，姹紫嫣红，目不暇接，匆匆急草以上浮浅感受，不当之处在所难免。欲览胜景，读者们不妨亲赴花圃，定会不虚此行。
