评《农民工》
谭仲池
我不知道陈俊勉是不是农民工，而他写的《农民工》着实让我的心颤抖起来：
用心磨快刀锋
忍痛割断亲情的脐带
搁置贫困的日子
把致富的梦和对新生活的渴望
潦草地装进行囊
在霓虹灯闪烁的背景里
命运的摄像师不停按下快键
把你的足迹和辛酸从一个工地
切换到另一个工地
在淡入淡出的画面上
你从枕头下
总是小心打开母亲慈祥的微笑
在城市的夜幕下
思乡的伤口
一寸寸扩散
就是这样的诗，我们不能不对农民工寄托深深的理解同情和期盼么！他们的足迹，他们的辛劳，他们的创造正把崭新城市的远景描绘，而夜尽思亲的痛苦却是无法用物质和金钱弥补。我们就该怎样珍惜这份别情的人间情谊与感动啊！是的，只有这种真实的生活感受才会给诗注入最营养、最深情和圣洁的乳汁，让它长成心灵的百花园最美丽的繁花。
——摘自诗集《原上草》序：《生活叫你会写诗》。本文题目由编者所加。
（谭仲池，男，中国当代着名作家、诗人，现任湖南省政协副主席，湖南省文联主席，湖南省作家协会副主席、诗歌创作委员会主任，着有文学作品20余部。）
心灵靠前 诗歌靠后
——写在俊勉诗歌的边角
陈 颉
在网络诗歌和纸媒诗歌交融的当下，诗人精神生活的责任和其诗歌文化的视觉，是考证一个诗人诗歌日渐成熟的标志。俊勉，一位步入不惑，习诗数年的青年诗人，在这个虚浮的文学时代，他的诗歌作品，给予我们的认可和期待，理应注意他的挚爱与执着。
我们说，诗有“三境”：物境、情境和意境，诗歌中的意象既来源于生活，又非简单的临摹，意象浓缩情感，更要寄情于自然事物之中，既有王羲之的“魏晋风范”，又要达到“无、放、达”之境界，让心灵靠前，而后诗歌，使人身临其境，这才是诗歌写作的归宿。
在通读一遍俊勉的诗稿之后，我发现很多篇什是写身边事物及其感受的，自然的呈现，原生态记录，把诗意转移到具体细微意象中，让人耳目一新。如：
那一闪而过的白/是我在盘山公路上遇到的一群/身穿裙衣的女子/容不得我多看几眼/车轮将我与她们的距离/愈拉愈远 那一闪而过的白/多像一个人的乡愁/白得令人心疼/如果机会还会再来/我将先于春风的脚步/做一回不速之客/在燕子飞回之前/目睹春天的第一瓣心思
——《梨花》
这是一首我喜欢的诗作，语言通透干净，没有杂质，情景清新明澈，让人很快切入诗歌的意境。在《解读梅家山》一组三首诗作中，外表语调平缓，语言朴实，但每一着墨点都浓缩了作者真挚感情。如：
起初 你的名字/只活在一个朴素的姓氏里/像一张普通的稿纸/等待落笔/当一座山 与一个人的名字/与中国革命的一段历史/联在一起 山便有了灵魂/和红色载重 所有虔诚的目光/和朝圣般的向往 成为一座山/名垂史册的理由/……
——《以历史的名义》
又如：
……我想大声告诉世界 我多想/让所有的战斗机都退役下来/成为一道亮丽的风景 或者/变成一个生僻词 只在在词典的/某个页码存活 让我们的后代/偶尔和他打个招呼//这是多好的一种结局啊/我想把这一想法首先/告诉联合国秘书长/让他动员联合国的成员/给恋战分子们轮流补上一课/直到他们明白 人类渴望和平/就像地球渴望绿色
——《以和平的名义》
对元帅的怀念，对和平的渴望，对和谐生态的追求，立体的意象，节奏急迫，有较强的视觉冲击力，不难看出，作者不是为写诗而写诗，民族意识和社会责任感融入心底。
因此，我认为，每一个时代都有其主体精神价值，不管价值如何倒塌，心灵如何沦陷；不管道德如何沦丧，人格如何扭曲；不管旨趣如何庸俗，性格如何孤傲。我坚信，一个时代的思想与诗性是绝对的存在，这对于一个写作者来说是不可或缺的。
亲情、爱情和友情是组成人类感情的三大要素，人的一生离不开它的庇佑，它是我们生存发展之源。如：
遥远的天幕中/两颗星默默而执着地守望/若即若离/站成亘古不变的姿势//千百年的等待/只为兑现一个无言的承诺/亿万次的呼唤/却无以缩短彼此间的距离//不能靠近/却能交织两道灼热的视线/在时光的流转中/相互阅读
——《两颗星》
作者在这首诗作中，通过对爱情隐幻描绘，意象偏远，言简意赅，让我们看到了另一个空间，另一个纬度，另一些微妙。
一直不喜欢对自己的诗作进行阐释与说明，诗就是诗，就是选择一种方式来表达自己的情感。当然，一个作者的作品完成后，在能交流的范围内作品自身寻找着可能的知音，那就是一种满足与自慰，因为没有一劳永逸的写作模式，也不可能有一个写作的制高点。
俊勉的很多作品我都认真读过，给我带来了穿越无限时间与空间的快感，无拘无束，来去自由，回味无穷……
（陈颉，男，青年作家、诗人，出版有诗集《最是澧水》《两年间》等多部。）
寻找诗歌的原色和本真
——评陈俊勉诗集《挽着春风行走》
向延波
在我的文友中，俊勉兄是一个用心写作的人。在写诗之前，他的散文在本地已经有相当名气了，如他的名字一样，文笔很俊，也很勤勉。直到有一天，他突然改弦易辙，拿着热气腾腾的诗作来找我，一愣之间，我脑中冒出诗人李红旗的一句诗：如果你爱一个人，就让他去写诗！又想到博尔赫斯说的那句话“诗是人的一种永恒需要”。在当今的文学氛围中，诗歌越来越门庭冷落，真正的诗人越来越少，诗歌的无功利性让人弃之如敝屣，而俊勉逆向而行，归根结底是因为那份敬畏和挚爱。在他心中，诗歌是那样的纯洁，那样的高贵，他相信，一个人拥有一颗诗心，就拥有了整个世界。
短短数年间，他的诗已具相当的火候了。当我面对这本《挽着春风行走》的诗集的时候，心下颇有“非吕下阿蒙”的感慨。同为艺术上的跋涉者，知道文学是“苦行僧”，也知道“两句三年得，一吟双泪流”的不易。当初迷恋和追随的狂热一旦过去，“对影成三人”的坚守更是难能可贵。俊勉兄不仅坚持下来了，而且结出了硕果，这让关注他和他的诗歌的朋友们很欣慰。
《挽着春风行走》满卷带着故土亲情的温度和时光的记忆，收藏了诗人内心深处和时光深处的感悟，一百零八首诗每一首都是彩蝶纷飞的翅膀，每一字每一句都是杜鹃啼血般的呼唤。在我眼里，她是山路弯弯处一丛开得正热烈的野花，散发着心灵的花香，摇曳多姿的风情，让人在困倦的旅途感受到一份入眼的清凉。
首先，《挽着春风行走》是一本朴素但不缺乏穿透力和感染力的诗集。诗人的题材很广，贴近生活和乡土，描绘的对象如老井、老屋、草垛一样朴素，那些都是我们生活中微小的事物，但诗人用心去感悟它们，处处生动，意象迭出，这就是诗歌的原色。如《农民工》最后写道：
……在城市的夜幕下/思乡的伤口/一寸寸扩散
又如：
……八十三岁的老母亲/她单薄的身影/和墙壁上的父亲相互照应/有空时就说说话/和母亲朝夕相处的/还有三只下蛋的老母鸡/一只敬业的小黄猫/……
——《母亲独守空巢》
读到此处，唯有真情潸然，多少朴素真实的画面，多么深刻的记忆，寥寥几笔，所有的思念都一一呈现在纸上。诗人在《老家的房前屋后》中只写老家前后几座坟茔，那种深深呼唤远逝的亲情的笔调是与众不同的，从“睡着伯父陈功选/他刚成年的孙子”到“一老一少遥遥相望”，令人心下酸楚不已，不由得跟随诗人一同痛惜生命的早逝。《老屋》《我是一只卑微的蜘蛛》等诗的思想性也很突出，让人掩卷沉思。
其次，《挽着春风行走》是一本生活气息浓郁的诗集。诗人出自寒门，曾为人师，从乡土题材《陪母亲摘玉米》到《教室》《讲台》《黑板》，从《中秋望月》到《谒白居易墓》，他的笔下大多是生活点滴、岁月胶片和屐痕处处，诗人信手拈来，细细品咂生活的滋味。《挽着春风行走》还是一本浪漫温馨和激情飞扬的诗集。如：
如果你是一泓清湖/我愿是湖岸的水草 砾岩/用我灼热的目光 慰藉你/每个有风有雨/有霜有雪的黑夜/和你迎接/每个清晨的第一缕金色//如果你是一棵树/我愿是林中的一只鸟/衔来五彩石/衔来贝多芬月光下/沾着露珠的音符/在你的枝头/筑一枚幸福的巢/……
——《如果》
还有《毛巾》《两颗星》等诗，诗人虽年已不惑，但青春盎然，笔调细腻，一腔情怀浓如老酒。
在思想性和艺术性相结合之外，《挽着春风行走》的用词遣句简约明快是一大特点，如《谒白居易墓》：
来白园/晚唐的苍凉/已无影无踪/琵琶峰下/十六载不离不弃/一曲忧伤/萦绕一壶酒的孤寂/面朝伊水/头枕香山寺的钟声/苍松翠柏的手语/低吟忧国忧民的梦呓/背倚一块巨石/醉吟先生的墓志铭/让我放轻脚步/生怕惊醒一地诗意
诗歌的本真所在就是用最简明的词汇和最简单的形式表达意思，虽然只有几句或者几个词，但笔笔生力，无须造作。这也是与诗人相当的文字功底分不开的。
当然，俊勉还只是一个刚刚起步的诗人，有此成绩实属不易。他的诗还在磨砺之中，这本诗集只不过是繁花丛中一点红，开得热烈芬芳与否并不重要，能不能成为一处赏心悦目的风景也不重要，重要的是他正在怒放，而且是挽着春风的……
（向延波，男，青年作家、诗人，出版有小说《无名指》《美人痣》等多部。）
在春风中歌唱
——读陈俊勉诗集《挽着春风行走》
钟 锐
因为同住一座县城的缘故，多年前，我就读过陈俊勉的诗。他的诗似阳光穿过树叶滤下的斑驳光影，似静谧月夜中响起的悠扬笛声，意境优美，气韵生动，总给人以美的感受。然而尔后的一段时间里，他的诗作越来越少，甚至有时一年也没有一首新作。这不能不让人感到遗憾和惋惜。但没想到的是，前不久突然传来他的诗集《挽着春风行走》即将出版的消息。原来，他执着于心中神圣的缪斯殿堂，一直都不曾放弃过，心中始终保持着那份对诗的纯真与挚爱。
诗人是可爱的，爱诗的人是充实的，他们心中始终保留着一块纯净的精神憩园，并为之快乐着歌唱着。陈俊勉似一只多情的青鸟，他用满含深沉爱意的语言，唱出对土地，对家乡，对亲人，以及对逝去岁月的爱。仿佛唯有如此，他胸中那真挚醇厚、汹涌澎湃的感情才能得以宣泄……如：
一条河 一面千年魔镜/曾照过多少尘世沧桑/收留多少古老月光/一轮明月已被天空取走/月光的碎片被河流/带向远方/那些生活的淤泥 流沙/日夜流淌的喧哗/已被岁月过滤 沉淀和结晶/成为经久不愈的伤口/一年又一年 隔着/薄薄的乡愁 我用熟悉的方言/喊出故乡的疼痛
——《故乡的小河》
这是一条令人难忘的故乡的小河，似乎只有在这条小河的温情和宽容中，那些经久不愈的伤口才能结疤愈合，而那喧哗的河水声，也似乎汇入了蓬勃沸腾的心海交响乐中。
是的，仅从这首诗就可以看出，陈俊勉的诗无论是诗境的营造、语言的锤炼，还是思想感情的蕴涵，都比多年前有很大的提高。这正是他孜孜以求、潜心习诗的结果。如今的他，人与诗已经达成了一定高度的协调一致。他热爱大自然，热爱土地，热爱一切的美好和善良。蔚蓝色的天空、沉甸甸的谷穗、遥远亲切的呼唤、连绵起伏的群山、潮湿新鲜的泥土、清脆绵长的鸟鸣……这一切都是他真情讴歌的对象。他的诗处处洋溢着生命的温馨和生活的鼓舞。如：
一朵浪花跌落 又一朵/开在峰尖 没有退路/花期是那样短暂 以受伤为代价/完成一次绚丽的绽放/在受伤中愈合 在愈合中受伤/受伤愈深 绽放愈美/含泪的微笑 盛开的凄美/暴露了生命的脆弱和隐痛//远航的船只必定要扬帆江河/搏击大海 从一个港口/启程 抵达彼岸 一路上/有过风平浪静 也有过惊涛骇浪/当所有浪头恢复水的静默/又怎能分得清 那耀眼的浪花/有多少是水 多少是泪
——《浪花》
这首《浪花》让人一咏三叹，回味无穷！诗人在亲近大地、亲近大自然的过程中，真诚而敏感地捕捉到生命中的那份感动，并挖掘出生活所蕴涵的诗意和深度。这是一种对美和善的渴望，更是一种对悲剧和价值的诠释，而当诗人以诗的语言和感觉加以提纯之后，便成为一种蓬勃向上的独特感悟和精神力量。
不可否认，诗人写诗其实就是心灵的高蹈和灵魂的独舞。那无法忘却的浪漫情怀，总使诗人所架构的精神世界弥漫着理想主义的色彩。置身于繁华红尘之中，陈俊勉难能可贵地固守着一块诗意的净土，当然也就更憧憬他所向往的那一份宁静和自由。如：
我匆匆行走在四季的路上/就像四季行走在岁月的脊背/一路踏着滴答的钟声/聆听大地四季轮回的绝唱//我隐隐约约听到/四周断枝裂帛般的声响/折了翅膀的春天/滴落满地殷红//风是个顽皮的画童/一不留神打翻一盒绿色颜料/把夏天都染绿了/我的心中一片葱郁/没过多久我听到一片枫叶/在冷风中叹息/一瓣菊花在雨中沉吟/那是秋与冬举行交接仪式//雪白的信笺捎来天外之音/柔弱的阳光 轻抚松枝洁白的肌肤/透过树冠琼脂般的泪光/我看到春姑娘远远的微笑
——《我匆匆行走在四季的路上》
从这首诗中，我们不难看出，贯穿其中的是诗人那颗最本真最纯粹的心灵。或许，这种直抒胸臆的表达太过直白和轻率，少了些许含蓄。但是，这样的直白和深情往往更能让人为之动容。诗人自身独有的气质和经历，以及在生活的历练中沉淀下来的特殊体验，都在这一刻得到强烈的喷薄和抒发。这种挥洒由心的诗境是一种让人无限向往的理想之境，而这种诗境在第三辑《时间深处的感悟》中展示得尤为充分。如：
友情/是一杯白开水/无滋无味/如果一不小心/将杯子/摔/碎……/等待你的/将是/一辈子口渴
——《友情》
不是所有的开花/都会结出饱满的果实/不是所有的播种/都能收获满仓的金黄/季节的风雨有时会跟耕耘者/开一个苦涩的玩笑/你是一颗有生命力的种子/不管把你播种在哪里/贫瘠的山坡 抑或清瘦的土地/坚信生命价值的真谛/不悲观也不气馁/你日渐丰满的生命胚胎/在汗水的浇灌下将会长出/自由飞翔的羽翼
——《致高考落榜者》
……当黎明的第一缕晨光/擦亮我的眼睛/我沉睡的心开始觉醒/我要学会搏击风雨 挑战命运/织一张坚不可摧的网
——《我是一只卑微的蜘蛛》
对于不怎么读诗，不怎么懂诗的人来说，这些诗可能更让人喜欢。它们适合朗诵和记忆，是诗人灵光一闪的感悟和记录。同时，这些诗也是理性的，冷峻的，它们拒绝庸俗和卑微、丑陋与虚伪，焕发出一股强大的活力与生机。而对于诗人来说，这种更简单更纯粹的诗歌，往往也是他们最深情的呐喊和最深沉的歌唱。
最后，我忍不住要说说这首《农民工》：
用心磨快刀锋/忍痛割断亲情的脐带/搁置贫困的日子/把致富的梦和对新生活的渴望/潦草地装进行囊//在霓虹灯闪烁的背景里/命运的摄像师不停按下快键/把你的足迹和辛酸从一个工地/切换到另一个工地//在淡入淡出的画面上/你从枕头下/总是小心打开母亲慈祥的微笑//在城市的夜幕下/思乡的伤口/一寸寸扩散
《农民工》真是一首好诗，它显示了生活的真相和人世的本质，虽然表层透露出深彻的、令人悲凉的诗意，但在这种悲凉之中，却贯注着浓浓的关切与温暖。读它的时候，我情不自禁地想起那些在外漂泊的农民工。在飞扬的尘土中，在喧嚣的都市里，他们忙碌的身影真实而卑微、倔强而执着。陈俊勉也是农民的儿子，虽然他现在从农村走进了城市，但他骨子里仍然保留着那份农民的纯真和善良、卑微和骄傲。当城市的挤压与内心的冲撞滚滚而来的时候，一种莫名的恐慌和孤独便会相伴而来。正是这种深切的关怀和悲悯不停地汹涌澎湃，左右奔突，最后也才有了这首充满着苦痛和温暖的诗。
写诗自然不是陈俊勉的全部，但我知道，诗已成了他生活和生命中不可分割的一部分。诗的那份浪漫和理想，已经浇灌进了他的血液之中；诗的那份从容和和灵透，也使他琐碎的生活多了无限的悠远和绵长。好吧，就让他在这沉醉的春风中纵情地写诗，纵情地歌唱吧！相信他将会走得更远，写出更多更好的诗歌。这也是我们共同的期待。
（钟锐，男，青年作家，在大陆及台湾出版有小说多部，现主要从事儿童文学创作。）
读诗 读人
——读陈俊勉诗集《挽着春风行走》
覃 琳
接到俊勉“诗哥”的电话，很是意外。电话那头的他很兴奋，说是要出一本自己的诗集，我不禁为之欣喜——朋友与诗歌的爱情终于有了结晶！
从中学就一直灼灼地爱着诗歌的我，走进“红袖”，我的世界一下子觉得高远了很多。我是个极易感染新思想、新潮流的人，他也未必不是！记得那是2005年6月的某天，我和俊勉邂逅于网络，并因诗歌之缘而成了朋友。
“朝临深涧观云起，暮洒寒霜催果红”。三尺讲台，两点一线，恰如坐井观天。自己今生虽与文字结缘，却不思长进，在俊勉诗歌的面前，又能有什么见地呢？可是，倘使俊勉不“打扰”我，有朝一日，当他那个从头到脚一身光鲜的“孩子”出现在我面前时，我又怎么可能不心生遗憾？以人为镜可以知得失，以他为镜，不是正好可以折射我在诗歌路上的一段行吟吗？
俊勉是个纯净而善良的歌者。读他的诗歌，总能感受到他对亲情的挚爱，对友情的珍视，对爱情的执着。读他的诗歌，就像品一条旖旎的小溪，纯净透亮自不待言，耳边似乎还能听到潺潺的水声，叮咚的絮语；春的温和，夏的清凉……无不从视觉弥漫到听觉，又从味觉弥漫到触觉的。最后你就会被他诗歌里酝酿的情绪所感染，甘愿被他的纯净和唯美俘虏，而毫不顾忌地奔向亲情、友情和爱情。我想，这应该就是一个诗人的魅力和他存在的价值了。如：
如果你是一泓清湖/我愿是湖岸的水草 砾岩/用我灼热的目光 慰藉你/每个有风有雨/有霜有雪的黑夜/和你迎接/每个清晨的第一缕金色//如果你是一棵树/我愿是林中的一只鸟/衔来五彩石/衔来贝多芬月光下/沾着露汁的音符/在你的枝头/筑一枚幸福的巢//如果你是一束风/我愿是牵了风的一双手/用我滚烫的掌心/握住你的高度和风向/让你远离乌云/和雷电的追赶
——《如果》
俊勉对亲情的珍视，在他的诗歌中触手可及，俯拾皆是：
那天黄昏 在科赛小区/我目睹了一场伟大的母爱/一只母蟾蜍背着她年幼的孩子/正在横过一段水泥路面/母蟾蜍步履蹒跚 满眼忧郁/相依为命的母子/不知从哪里来 要往何处去/是不是迷失了回家的路/前方三米以内蹲着一个污水坑/再远处就是陡峭的河坎/蟾蜍母子的命运令人担忧/是爱神向我降旨吗/我找来一只透明的塑料口袋/小心翼翼地将蟾蜍母子/转移到安全地带/在一块绿茵茵的草地上/母蟾蜍背着她年幼的孩子/一步步走向绿色深处/仿佛小时候我的母亲背着我/在暮色里一步一步/走在回家的路上
——《母爱》
读完这首诗歌，我觉得他对爱的敏感与触摸早已脱离了狭隘的概念的范畴，在他那男人柔软的心房里装着的早已不是个人的爱与恨。他的推己及人、及物叫人感动得心颤，丰满了诗人的个性。尤其结尾的类比使诗歌的主题得以升华，我以为这也是一个诗人应该具备的品质，一个诗人该有的胸怀，有了这样的胸怀，我们的世界该是何等地美好啊！
俊勉的诗歌灵动而细腻。他的诗歌创作不乏想象的奇特，构思的奇妙。那神奇的比喻，拟人化的表述叫人每每有眼前一亮的感觉。如：
天空是一辆纺车/风轻轻一转就会纺出/一团团白云//如果风再大些/就会碰落密密麻麻/细如游丝的线头/那些晶莹剔透的幸福/铺天盖地/……
——《雨中的感动》
一片片行走的舌头/伸展 卷曲/把天空的额头和/星星的眼睛/舔得发亮 夜色/节节败退/……
——《火把节》
那一闪而过的白/是我在盘山公路上遇到的一群/身穿裙衣的女子/容不得我多看几眼/车轮将我与她们的距离/愈拉愈远 那一闪而过的白/多像一个人的乡愁/白得令人心疼/如果机会还会再来/我将先于春风的脚步/做一回不速之客/在燕子飞回之前/目睹春天的第一瓣心思
——《梨花》
俊勉在创作构思上下的功夫是值得我们认真揣摩和学习的。他往往能出奇制胜，将生活的味道诠释得精巧而缜密，叫人不得不惊叹于他思维的细腻、睿智和灵动，这恐怕更是一个诗人应该具备的特质。如：
我借助加减乘除符号/用心解读与揣摩/演绎属于你的唯一答案//我用加号一遍一遍地阅读/你数学词典般的完美/徜洋于你内心的每一个章节/直到懂得怎样解答你//我用减号一步一步地缩短/与你心灵之间的距离/让两个集合向着同一个位置推移/最终形成了包含关系//我用乘号一次一次地累积/一路的相知相惜/让彼此饱含深情的凝视/穿越灵魂的无声境域//我用除号一点一点地擦去/一路上来历不明的尘埃和风雨/让一个字无需发出声来/却如雷贯耳
——《你是一道数学题》
在俊勉的心里，生活就是加减乘除的哲学。比喻如此新奇，我想生活中他定是一位处理情感相当细腻的男人。什么时候该加，什么时候该减，什么时候应乘，什么时候要除，他将这门抽象的学问做得得心应手，读罢令人叹服！
我不是明星，也不是方家，不敢给俊勉的诗歌下一个十分明确的定义，也无力给诗人做一个十分准确的界定，但那流动在他文字里的善良、朴实、纯净、灵动而唯美的气息确实一次次打动过我的心。我不敢隐瞒也不想隐瞒，我喜欢读俊勉的诗歌，也不拒绝被他真实而美丽的呼吸所感染，因为人本就应该诗意地栖居！
最后，还想问俊勉，也是问我自己一句，我们在诗歌道路上的耕耘是不是还可以再深入一些，再犀利大胆一些？
就此搁笔，写下这些文字，为俊勉的诗集问世，也为自己在诗歌道路上的一段行吟！“草不谢荣于春天，木不怨落于秋风。”祝愿俊勉的诗歌创作之路越走越宽广！
（覃琳，女，青年作家）
