夜饮
入秋的排档，
鸡翅烤出盛夏，
愤怒电话像干杯，
排档认出了去年的酒鬼，
一脸沮丧和骄傲。服务员
代表世界，不欢迎我们。
一地新锐的竹签、
废纸、落叶、空瓶，
风中之旧，遁入另一个话题。
晃悠着，起身和埋单，
趁夜未见底，
还可潜入园子。斜看
柳浓如酒意，遮覆着，
锈了池塘，绿了星光。
路，翘起一角，或者
是脚，跟着醉眼，走进柴门。
满院的老；木仓都是
雨水的锈渍。
煤，静静地不燃烧。
高处，一双布鞋的凝视。
他一屁股愤怒，你男高音，
而我终于制伏了单车。
这忘川般的小院，
陈砖旧瓦的，多么电影。
直到裸身的男主人，
像昨天，轻轻将我们撵走。
这时我醉态蹒跚，
他的胡话里有个男孩：
“大爷，你会不会打太极拳？”
前方花圃，我们像
抢芬芳的强盗，又来了精神。
（你的手机忽然醒了）
而黎明，叼着街道、行人，
在我们的离去中更像个梦境。
（为杨小滨、康赫而作）
以上二首原载秦晓宇个人诗集《夜饮》（台湾秀威资讯科技股份有限公司，2013）
评鉴与感悟
轻逸不独在南方，犹如牛顿和莱布尼茨分别独立发明了微积分，北方诗人秦晓宇也同样开发出汉语诗歌举重若轻的潜能。《送别诗》 在努力让世界变轻，眺望一个更壮阔的宇宙。“将进酒”的回声逡巡在相聚与离别之间，这是平与仄的耦合。《夜饮》 取自文人把酒会饮的题材，它从 《送别诗》的工整和节制中迈出了一个“稍息”，将场景从“南浦或灞陵”转移到“入秋的排档”，世俗的麦芽糖度数漫过了古戍道，“满院的老”里钻出一个男孩，飞奔进文本里，像逃离忘川，去尽情欢度那珍贵而易逝的愉悦。醉拳其实是一种高明的太极拳，每一招沉重的垮塌都顽固地指向轻盈一极，诗歌正全力修缮着这个磁场。
李商雨诗二首
李商雨，1977年生于安徽，2000年毕业于安徽师范大学中文系。读书期间，被日本古典文学的“物哀”和“幽玄”吸引，此后的创作生涯，深受日本文学影响。现在安徽师范大学新闻系任教。
夏日
树木即风景，人世清朗的神经
一别悠悠，飞鸟空濛
城里寂寞，早上只吃咸菜稀饭
我惊愕于你浓绿的不动声色
昨夜又想到“徒然草”，这成了
忍不住饮酒的借口——
你是否知道？当新的一天来临
这儿，那儿，上午茫茫，下午冥冥
当树爱上风，墨风；当风
爱上了人，那风里来的人——
啊，看见了吗？长桥铁索，人如蝼蚁
当白色的雨徒然地射入东流水
这是青春过后的夏日，我学会了
漫步，不再歌颂热血，这表明我已厌倦
一种生命形式。不是吗？
青年昏昏，中年朗朗，暮年幽幽
将进酒
再喝一点点，是无碍的
让酒将这无尽人世过完
在遥远的春夜，你们灯下
把酒的样子，你们狎邪的
光阴，在灼灼桃花的季节
再喝一点点，是无碍的
少年时代在2006年的火车上
结束，风紧，而门紧闭
梦破鼠窥灯，你想起远方的
友人，并准备给他写信
再喝一点点，是无碍的
春意正长，风景其时正新
以上二首原载《诗刊》2013年8月号下半月刊
评鉴与感悟
李商雨的作品分泌着疏淡的颓废汁液，不断滴渗进他词句的东流水中，边潺潺向前，边打着旋儿。在《夏日》里，末梢神经般的“徒然草”随风倾身，青春的热血压入中年的浓酒，从茫茫到冥冥，其间尝过多少昏昏、朗朗和幽幽？古老的汉语迢递出随时间而来的智慧。“再喝一点点，是无碍的”，在炎凉的世态面前，汉诗自我修炼了一种“将进酒”的传统，让我们在词语的微醺中变轻，中年的浓酒再造了青春的热血，远方，友人，书信，推开了一扇雪藏风景的柴门。
肖水诗一首
肖水，1980年生于湖南郴州，毕业于复旦大学法学院。曾获未名诗歌奖、《上海文学》 诗歌新人奖、诗探索奖·新锐奖。出版诗集 《失物认领》 《中文课》。
世界
——致A
人体，像喷泉，
洗衣机里，盛满选好的谷种。
听起来，我们都很容易成为云烟
顺着树枝，翘腿，坐在桥上。
空旷之味，有白色的绒毛，
微凉的心机，挂了些不明的青果
醒来时，飞机还在爬升。
夕阳像篮球，浮在事物的表面。
都会变老，我们劳作
只是对死去的爱人生命的重复
每次熟睡，都消耗一些极光
新的语言，如往裂缝，滴灌绿漆，
甚至，陨石的蒸汽将被饮用。
你若明白比喻都不过是一种欺骗
那么，所有星星的焚毁，
未必都会在你餐桌上，留下雨痕
原载《诗刊》2013年7月号下半月刊
评鉴与感悟
肖水从轻逸的一侧为我们掀开世界的一角，80后诗歌的田野亦可由此进入。这片田野，不生乔木，只生野草。树状的书写已经失效，碎片即世界，重要的是摸到根茎，在世界的裂缝里创造新的语言，期候新的惊讶。年轻一代写作者听凭他们的感知力，将汉语带向未来。不论是喷泉、云烟、绒毛和夕阳，还是极光、蒸汽、星星和雨痕，物象和词语之间开始尝试迥异的组合方式，达成深远的协议，以期寻找通往澄明的有效言路，那里将有新的气旋上升。语言变则世界变，轻逸的写作将淋透这一几微之理。
郑聿诗一首
郑聿，1980年生，台湾高雄人，现任某出版社主编，著有诗集 《玩具刀》。
留白
天空要下多久的雨
才有海的样子
远方的鸟
来来去去
没人说
这一切会很容易
且梭巡在海上
找些什么
又猝地收起翅膀
坠落了几只
一片空白茫茫
不知所终
刚开始只是想减少
如今却真的太少
原载台湾《自由副刊》（2013年6月17日）
评鉴与感悟
在中国传统水墨画中，留白是形象变轻进而隐身的部分；在一首诗中，留白是语词止步的沼泽地。鸟消失在天空里，鸟坠落在大海中，都发生在远方，让我们注视那些留下的空白。台湾诗人郑聿用极简的用字，将汉语的意蕴放大，为诗歌空出更多留白。用留白的眼光来阅读这首《留白》，我们会看到，大海将雨水倒灌进天空，不知所踪的鸟连成茫茫一片，向我们头顶涌来。留白始终锤炼着一种反向重构的诗歌技艺，它在语言中挑起一次轻盈的翻转，让太少的东西魔术一样地变多，像含羞的花蕾在春风中无穷盛开。
拔拔草诗一首
拔拔草，1983年生，现居南京，童书编辑。2012年与黑蓝文学网合作出版电子诗集《藕园记》。
梁祝
奇异让我减轻体重
——埃米莉·迪金森
一祝英台
必要时她在幼稚中隐居
耳腮下固执的善，惹怒玛瑙激烈地吐出珍珠
读书害她骨质疏松，梦话混着烛烧：
今生正是来世小一寸的草图
她的手掌梅雨翻飞，庐山四溅
轻功让她腕足圆润，唯有枯燥解恨
没有了穿金戴银的自我
怀揣对古典的禁止，毕业于山上小庙菩萨的手印
蜻蜓停泊在树干上，它只见一条丝
历经复眼的过渡，成千上万芊绵到女孩起伏的后背
山水便烟般入她枯黄的葫芦
收复世间人狂赌不止的野心
二梁山伯
会稽的夜常有狐狸在山间徘徊
它偷吞了上天的宝玉
梁山伯用它的毛皮裹身，用它的胡须刷碗
从此乏力和咳嗽
不小心陷入荷花下汹涌的淤泥
“要用过去的方式写我的豹变”
他想到浪费已久的锄头
耕作于山势极为险峻处，天门处传来作作声
时急，时缓，惊动久不孕的风神和雨神
令它们产子并胡闹于山尖和村头
锄头间的矛盾不再只是粗人的细语
他用说不出的倾斜，结束了饥饿和老虎的牙印
狐狸再不能发疯，邀来风神搓着早雪
两座山在穷中仍旧吵闹互扔雪球
禁忌就像几何的空船横亘在出山的大河上
每一面都在用短波不知名地交流：
你不要只是用精神欢愉深渊
你不要只是一面狮子一面小鱼
