盛唐诗人动辄爱自比王侯，却少有成功者，高适却是例外。他是唯一以才能做到高官而最后封侯的诗人，可谓大器晚成的幸运者。但他仕途畅达的最后10年却是官位日高，好诗日少。他的多数作品，特别是优秀作品，都是安史之乱以前写的。早年的高适与晚年不同，颇多怀才不遇的悲慨和亲临边塞的体验。他将边塞的所见所闻、观察思考与自己的功名志向糅为一体，于苍凉中带着理性的思考，于悲慨中抒发着振奋的精神。
高适诗歌今存200多首，可分为3个方面：一是反映个人早年的坎坷遭遇，二是反映人民和边塞将士生活的疾苦，三是反映征夫和思妇内心深处的思想感情。他的诗揭露了边防政策的弊病，发表了自己对战争的看法，表达了对士兵的无限同情和对将帅无能的讽刺，具有一种政治家的眼光。这是他的诗歌与众不同的最大特点，也是他之所以在盛唐边塞诗人中首屈一指的主要原因。
高适边塞诗的代表作是《燕歌行》，其他如《别董大》、《塞下曲》、《塞上闻笛》、《蓟中作》、《武威作》、《自淇涉黄河途中作》(第九首)等也都是优秀的诗作。
岑参(约715-770)，祖籍南阳，出生于江陵(今湖北江陵)。他的曾祖父、伯祖父和堂伯父都官至宰相，父亲也做过州刺史。但其父去世时，他尚年幼，此后家道中衰。他全靠自己的努力，终于在近30岁时得中进士。为追求功业，他弃官从武，两次赴边，在新疆地区生活前后达6年之久，写下了丰富多彩、奇丽壮伟的边塞诗歌。安史之乱后，曾官至嘉州刺史，后被罢官，客死成都旅社。
两次远赴西北边陲是岑参一生中最有意义的壮举，也是他诗歌成功的背景所在。边塞诗人中，岑参留存至今的作品最多，有400多首，其中不完全是边塞诗作。他的边塞诗风格不同于高适，他不注重分析边防军事和将领决策的得失因果，而是以诗人独特的感觉生动描绘边关战斗的生活和边塞壮丽的风光。因此，他的诗不及高适诗的内容深刻，却比高适诗更雄奇壮丽。
在他的笔下，飞沙走石的大漠生活被描写得新奇浪漫，令人向往，如“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”(《走马川行奉送出师西征》)、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”(《白雪歌送武判官归京》)。他的诗歌还为人们展现出壮丽奇绝的异域风情，如《热海行送崔侍御》中“侧闻阴山胡儿语，西头热海水如煮。海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥。岸旁青草长不歇，空中白雪遥旋灭。蒸沙砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月”等。诗歌中表现出诗人不畏惧恶劣的环境而意图奋发向上、成就大业的英雄气概。没有积极进取的精神和克服困难的勇气，没有亲身实践的体验和对事物细心的观察，绝对写不出如此好诗。只有盛唐诗人才有如此开阔的胸襟、如此高超的艺术感受和如此乐观豁达的态度。他的一系列优秀作品突破了以往边塞诗歌的题材内容和艺术风格，虽为写实作品，却充满浪漫色彩。他的诗歌借鉴了高适等人的七言歌行体而加以创新，长短随意，舒卷自如，形式接近乐府，却不用乐府旧题而自立新题。用韵更是灵活机巧，或一韵到底，或两句、三句换韵，全视内容而定，不拘一格。声韵轻快急促，洪亮鲜明。
后人评其诗有“意奇、语奇和调奇之美”，其艺术成就在某些方面超过高适，无愧于高参并称的美誉。
除高、参二人外，王之涣、王昌龄、崔颢等人也都是着名的边塞诗人。
王之涣(688-742)，字季凌，绛州(今山西绛县)人。曾遭人诬陷而拂衣去官，遍游大河南北，交结名士。曾与高适、王昌龄交往唱和，三人齐名。后做过县尉小官，卒于官舍。他的诗在当时流传很广，深受喜爱，所谓“传乎乐章，布在人口”，可惜留传至今的只有6首。但其中两首不胫而走、妇孺皆知，成为唐诗中最优秀的名篇，也奠定了王之涣唐诗大家的身份和地位。此二诗即着名的《登鹳雀楼》和《凉州词》(二首其一)。
《登鹳雀楼》一诗为五绝，只有20个字，却字字珠玑，句句对仗，景观壮阔，寓意深远。短短一首小诗，写出了诗人博大的情怀，歌颂了祖国的壮丽山河，并从中使人领悟到深刻的哲理，鼓励人们奋发图强、不断进取、勇往直前，实在是一首难得的好诗。而《凉州词》(二首其一)则雄浑苍凉，以西北边疆荒寒开阔的景色为衬托，借用羌笛哀怨的《折杨柳》曲调，表达了对戍边将士深切的同情。他的诗歌当时就被人配曲歌唱而流传四方，以后代代相传，绵延至今。
王昌龄(约690-约756)，字少伯，陕西西安人。他考取进士后多年为官，但官阶不高，且多次遭人毁谤而贬谪他乡，安史之乱返乡途中被濠州刺史闾丘晓杀害。王昌龄的诗作生前就负盛名。他擅长绝句，被称为“七绝圣手”。他的绝句成就甚至可与李白相提并论，内容以边塞生活、从军征战为最多，情调激昂，文字精练，悲凉慷慨，含蓄深沉。王昌龄与高适一样，饱读兵书，关怀现实，有经邦济世的大志和深谋远虑的卓识。他的诗中交织着理想与愤懑、歌颂与批评。他的诗今存177首，不少名句千古流传，令人回味无穷。最着名的诗有《出塞》(二首其一)，一句“秦时明月汉时关，万里长征人未还”奠定全诗宏大的气魄，虽只有短短的4句，但字里行间寓意深远，悲而不怒、伤而不恨、激动人心、催人奋进。另有赠别类诗，其中《芙蓉楼送辛渐》最为出名，“一片冰心在玉壶”一句表达了作者清澈无瑕、纯洁高尚的内心世界和情感，以及坚持真理、不畏强暴、不趋炎附势的坚强意志，可谓柔中有刚、掷地有声，令人顿生敬佩。此外还写有闺怨和宫怨内容的诗，把女子的思春、哀怨写得含蓄委婉，极富特色。
王昌龄的绝句善于捕捉刹那间的感触，写出动态的一瞬间人之心灵的感受，耐人寻味，富有启发性。如《闺怨》：
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
此诗中的“忽见”一句就是诗中最关键的“诗眼”，也是本诗的转折点。这一转折是少妇心中突然的一抖，是一瞬间的感觉，却又是长期深藏内心、莫名难言的感觉。此句把诗的前两句中十分美好但止于表面的意境又深入了一个层次，使人在美好之中又多了一份思考。王昌龄诗的高超之处正是在于对诗句的处理上。一般情况下，绝句都是在第三四句翻出新意。为达到这样的效果，第一二句要稍微平缓些，否则就难以更进一步。但王昌龄的诗每每第一句就起点甚高，如“秦时明月汉时关”、“烽火城西百尺楼”、“寒雨连江夜入吴”等。在第一二句起点很高的基础上，三四句再上一层楼，需要高度的语言技巧和深刻的思想内容，一般人做不到而王昌龄做到了，实属不易。如“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”、“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”等都是在极富诗意的前两句后更深一层的奇语妙笔，最终给人一个铿锵有力的结尾或余音袅袅的回味，令人感悟良深，语尽而意远。
崔颢(？-754)，汴州(今河南开封附近)人。他年少时举止轻薄，诗歌亦如其人，成就不大，后来入河东军幕，有过一段边塞的生活，从此诗风大振。诗中风骨凛然，充满刚阳之气，其中《赠王威古》、《古游侠呈军中诸将》、《雁门胡人歌》等都是优秀的作品。这些作品使他也跻身于优秀边塞诗人的行列。不过，他最着名的作品并不是边塞诗，而是他进士及第前南游至武昌时创作的《黄鹤楼》一诗。此诗将怀古与思乡、过去与现在、想像与现实、写景与抒情天衣无缝地镶嵌在一起，被人称为“唐诗七律第一”。连大诗人李白到黄鹤楼见此诗后都不敢再提笔赋诗，只好说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严格地讲，《黄鹤楼》不是标准的七律，前四句像古诗，后四句才合律，因而此诗可以说是七律形成早期还不成熟的形式。
与山水和边塞诗几乎同时或前后出现于盛唐诗坛的还有许多其他风格和内容的诗歌，如送别、闺怨、宫怨诗，还有描写音乐、名胜的诗歌等，使诗坛繁花似锦、异彩纷呈。总起来看，盛唐诗人多数是具有刚阳气质的豪侠型才士，他们热衷于功名富贵，狂傲自负，抱着横绝一世、舍我其谁的态度，但往往入仕后或求仕过程中的实际境遇与心中理想反差甚大，因而颇多失意之感。这种感慨化做无数诗篇，意在一吐心中块垒，但其诗风仍清新刚健，具有盛唐的时代气息。上述诗人诗作已属气势不凡，然而，盛唐诗人成就最高者还非李白、杜甫莫属。
边塞派诗人作品补充阅读
高适
《燕歌行》：
“汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。扌从chuāng金伐鼓下榆关，jīng旌pèi旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草féi腓(另本作‘衰’)，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘摇那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”
《封丘作》：
“我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下。只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归(另本作‘悲’)来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉？为衔君命日(另本作‘且’)迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜《归去来》。”
《别董大》(二首其一)：
“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君？”
《塞上闻笛》：
“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”
《塞下曲》：
“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士，一经何足穷。古人昧此道，往往成老翁。”
《送李侍御赴安西》：
“行子对飞蓬，金鞭指铁骢。功名万里外，心事一杯中。虏障燕支北，秦城太白东。离魂莫惆怅，看取宝刀雄。”
《金城北楼》：
“北楼西望满晴空，积水连山胜画中。湍上急流声若箭，城头残月势如弓。垂竿已羡pán磻溪老，体道犹思塞上翁。为问边庭更何事，至今羌笛怨无穷。”
岑参
《走马川行奉送出师西征》：
“君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门zhù伫献捷。”
《白雪歌送武判官归京》：
“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”
《逢入京使》：
“故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”
《武威送刘判官赴qì碛西行军》：
“火山五月行人少，看君马去疾如鸟。都护行营太白西，角声一动胡天晓。”
《发临洮赴北庭留别》：
“闻说轮台路，连年见雪飞。春风曾不到，汉使亦应稀。白草通疏勒，青山过武威。勤王敢道远，私向梦中归。”
《凉州馆中与诸判官夜集》：
“弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。河西幕中多故人，故人别来三五春。花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老！一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”
王之涣
《登鹳雀楼》：
“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”
《凉州词》(二首选一)：
“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”
王昌龄
《出塞》(二首其一)：
“秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”
《从军行七首》(其一、二、四、五)：
“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。”
“琵琶起舞换新声，总是关山旧(另本为‘送’)别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”
“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”
“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战táo洮河北，已报生擒吐谷浑。”
《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
《闺怨》：
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”
《长信秋词》(五首其三)：
“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。”
《送柴侍御》：
“流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”
