伊斯特伍德觉得有必要通过他们共同的朋友告诫桑德拉不要把事情闹大，尤其不要在媒体面前说话，这对他们都没有好处。桑德拉接受了伊斯特伍德的提议，同意听证会上只有一名法官，因为她觉得这样一来，她的那些不愿出面的朋友就可以站出来为她作证。
伊斯特伍德的诉讼团队提供了几个有力的证据：首先，斯特拉德拉路房产的所有款项和开销都是由伊斯特伍德支付的；其次，房子里任何一件贵重的物品都必须经过伊斯特伍德的同意才会购买；没有一份材料、一位证人可以证明桑德拉是房产的拥有者；最后一条，桑德拉已婚，而且仍与她的丈夫正常来往。
在听证会上，伊斯特伍德的律师们试图把桑德拉描绘成一个生活在童话世界里的人，把伊斯特伍德视为她的王子。他们把焦点集中在桑德拉与安德森的关系上，指出她经常去找安德森，并在新月山庄留宿，质疑她是否与安德森保持着性关系。对此，桑德拉很痛快地承认她爱着安德森，但否认他们仍有性方面的交往。
一周之后，法院开始新一轮的取证。在提供证人方面，桑德拉遇到了难题。能够帮到她的玛丽娅·施瑞弗和莉莉·扎努克与伊斯特伍德关系更加密切，所以她们不约而同地采取了回避，一个称在纽约无法脱身，另一个则消失在了佛罗里达的拍摄现场。在这种情况下，唯一能出庭替桑德拉作证的仅有戈登·安德森和一直在斯特拉德拉路寓所替桑德拉操持家务的女仆，鉴于他们都是桑德拉的利益相关者，他们的证词在采信时难免会打折扣。
伊斯特伍德也没有列出很长的证人名单，而是从一堆证人中精挑细选出了两个。
一个是简·布罗林，她一口咬定桑德拉大部分时间跟安德森住在一起，说她每次去新月山庄，都能在抽屉和衣橱里看见桑德拉的睡衣和化妆品。有趣的是，桑德拉的律师诺曼·奥伯斯坦刚刚为简·布罗林打过离婚官司，深知她的为人和品行，也知道她是伊斯特伍德的情妇之一。奥伯斯坦问简·布罗林为什么跟安德森熟到可以去翻他的抽屉和衣橱，这个问题当场弄得对方面红耳赤。
简·布罗林是主动要求为伊斯特伍德出任马前卒的，她得到的回报是被恩准与伊斯特伍德一道前往非洲外景地。据说伊斯特伍德在1987年6月17日第一次让律师写了一份遗嘱，简·布罗林被列入受益人之一，她可以在伊斯特伍德死后得到价值100万的遗产。
伊斯特伍德的另一个证人具有真正的杀伤力。凯勒·伊斯特伍德在出庭时没有说一句诋毁桑德拉的话，但他端出的事实却是：在四处漂泊了一段时间之后，他已经决定搬回斯特拉德拉路的寓所，未来他要跟父亲在同一屋檐下享受亲情和家庭的温暖。听证会之后，凯勒的确回斯特拉德拉路住了几天，但很快便搬往圣费尔南多谷与别人同住。随着桑德拉夺回这座房子的希望彻底落空，伊斯特伍德在非洲拍摄《白色猎人黑色心》的两个月间，斯特拉德拉路的寓所完全处于空置状态。
伊斯特伍德非洲之行的伴侣果然是简·布罗林，她不无炫耀地告诉朋友们，她与伊斯特伍德漫长而又断断续续的恋爱再次步人正轨。
在个人生活经历危机之际，作为演员的伊斯特伍德作出了他职业生涯中最勇敢的举动——他要扮演另一位好莱坞的偶像。
约翰·休斯顿是好莱坞的查利·帕克，这位《马尔他之鹰》、《宝石岭》、《柏油丛林》等多部经典电影的导演纵横影坛数十载，堪称电影人中的传奇。在影坛之外，他同样富有传奇色彩。他一切以自我为中心，酷爱豪赌和运动，对女人始终有着独特的喜好。
在创作方面，休斯顿经历过高潮和低谷的不同阶段。彼得·维特尔对小说中作为休斯顿替身的约翰·威尔逊这个人物有褒有贬。在采访中，伊斯特伍德称从自己身上看到了休斯顿的一些影子，后者已经在1987年去世。维特尔的小说有一个主题深深吸引着伊斯特伍德：约翰·威尔逊将导演视为有时很沉闷的一个职业，他不愿把全部精力投入于此。对他来说，拍电影时的放松身心和社会交往更为重要。
1989年的夏天，伊斯特伍德率领一个由老班底和资深英国电影人组成的摄制组来到津巴布韦外景地。伦尼·尼豪斯和乔尔·考克斯依然得到重用，但爱德华·卡法戈诺则被英国美工师约翰·格雷斯马克取代，后者参与过《火狐》的拍摄。
为马尔帕索公司设计过9部电影的卡法戈诺对伊斯特伍德始乱终弃的做法极度伤感。伊斯特伍德给出的理由是认为他年事已高，不适合去遥远的非洲工作，但背后却在骂他“老昏了头”。卡法戈诺从此再没接到伊斯特伍德召回的电话，他知道自己因为什么得罪了伊斯特伍德：也许他在为桑德拉·洛克的《鼠孩》工作时“太过尽责”。
戴维·瓦尔德斯这一回的身份是监制，伊斯特伍德再次在片子上署名“制片人和导演”。杰克·格林已经稳稳坐上摄影指导的交椅，由于布鲁斯·萨尔蒂斯健康状况不佳，格林成为了伊斯特伍德的左膀右臂。他继承了萨尔蒂斯的暗影风格，也吸纳了伊斯特伍德渲染环境的手法。如今，他是马尔帕索上下唯一能在片场给予伊斯特伍德批评和建议的人。
演员方面，玛丽莎·贝伦森饰演作为凯瑟琳·赫本替身的凯伊·吉布森，理查德·范斯通扮演作为亨弗莱·鲍嘉替身的费尔·邓肯，乔治·曾加扮演作为萨姆·斯皮格尔替身的保罗·兰德斯，杰夫·法赫饰演作为彼得·维特尔替身的彼得·维瑞尔。年轻的法赫是一名职业舞蹈家，首次触电是演出奥立佛·斯通执导的《萨尔瓦多》，他和曾加的入选都有些出人意料，因为他们刚刚出演了桑德拉·洛克的《冲动》。
作家兼编剧的彼得·维特尔和曾经是好莱坞明星的妻子德博拉·科尔住在西班牙的马尔贝拉，他们被邀请来外景地探班。维特尔觉得伊斯特伍德一点儿也不像他熟识的休斯顿。伊斯特伍德从不跟人开玩笑，也没有表现出任何狂妄或疯狂的劲头。除了要逃避与桑德拉打官司的丑闻之外，他似乎没有足够的理由出现在非洲。“起码跟我相处时，”维特尔说，“他是一个十足的绅士。像所有的大明星一样，他被人们团团围住，但这些人只是想依靠他，或者说是对他敬畏三分。”维特尔的剧本经伯特·肯尼迪之手作了部分改动。拍摄台本的第一个镜头是约翰·威尔逊策马穿过英国的乡村绿野，在维特尔看来，这明显是要让人联想起伊斯特伍德的牛仔形象。拍《非洲皇后号》遭遇风浪的一场戏也被强化，维特尔认为这是因为“克林特觉得他必须有一场动作戏”。
由于维特尔比任何人都熟悉影片的背景，所以他问伊斯特伍德是否允许他在剧本中加入一个小小的段落，以便使威尔逊这个人物看上去更加饱满。伊斯特伍德委婉地拒绝了他，理由是已经没有时间修改剧本。
最终，维特尔还是被这位主演兼导演的鬼斧神工所征服了。伊斯特伍德不仅准确模仿出了休斯顿浑厚的嗓音、夸张的手势，还极其到位地演绎出了休斯顿在拍摄电影时的疯魔状态。
