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颁奖典礼，全年无休。
仅仅是电影届享誉全球的颁奖典礼，一月的金球奖，二月的柏林电影节，三月的奥斯卡，五月的戛纳电影节，九月的威尼斯电影节……就已经将每一个季节装点得热闹非凡，更不要提还有大大小小的音乐颁奖典礼，还有圣丹斯电影节这样别树一帜的颁奖典礼了。
一般来说，颁奖季是指每年的十二月到次年的三月，只因为这段时间颁奖典礼十分集中，不仅是圣诞节全家团圆的时刻，也是艺人们总结一年收获的时刻。
从十二月初开始，美国公告牌音乐奖、波士顿影评人协会奖、旧金山影评人协会奖、美国国家评论协会奖就粉墨登场，正式拉开一年一度的颁奖季大幕。其中，美国国家评论协会奖，与北美广播影评人协会奖、金球奖并列被成为“奥斯卡风向标三巨头”。
一月份，美国导演工会奖、北美广播影评人协会奖、美国电影学会奖、金球奖、美国演员工会奖，还有全美音乐奖，一起将颁奖季推入一个高潮，此时几乎每周都会有颁奖典礼登场，甚至一个周末的时间，周六是洛杉矶影评人协会奖，周日就是金球奖，让人迎接不假。
二、三月份，全英音乐奖、英国电影电视艺术学院奖、奥斯卡、格莱美等重量级颁奖典礼一一揭晓，为颁奖季的盛况拉下帷幕。
所以，进入十一月份之后，媒体就已经开始为即将到来的颁奖季预热。先是预测提名名单，看哪些影片是提名热门；提名名单公布之后，又接着预测获奖者，看谁能够笑傲颁奖季。
毫无疑问，经历了跌宕起伏一年的埃文-贝尔，在颁奖季的热闹之中，也显得光彩熠熠。音乐成绩自然不用说，“二”这张专辑的销量完全呈现了独霸之势，唯一能够相提并论的艾米-纳姆在年末的喧闹之中，声势也稍逊埃文-贝尔一筹。而杰森-玛耶兹、艾薇儿-拉维尼等新人，媒体都十分热衷于讨论“谁是下一个埃文-贝尔”。作为现象级人物，埃文-贝尔的名字随处可见。
相对而言，电影方面就引发了媒体之间激烈的争论。撇开动画片“冰河世纪”，目前埃文-贝尔有两部电影“白夜追凶”和“狙击电话亭”上映，两部都是商业电影，但埃文-贝尔在其中都取得了不容忽视的突破，所以这也就成为了媒体争论的焦点。
克里斯-范朋克发布在“电影评论”上的提名名单预测之中，其中有一小段是对埃文-贝尔的评述，“先有打破年龄壁垒，挑战生理和心理、正义和邪恶斗争极限的杰出表现；后有独撑大局，游走于生死边缘的心理变化细腻而真实，埃文-贝尔理应获得一项表演提名。”克里斯-范朋克最终认为埃文-贝尔会凭借“狙击电话亭”中惊艳的表现拿下一个最佳男主角的提名。
“纽约时报”专属职业影评人尼尔-达西评论一向两极化，这一次他对埃文-贝尔也送上了称赞，“‘白夜追凶’之中的埃文老道成熟，在良心与自私的摇摆堪称电影最大亮点；‘狙击电话亭’之中的埃文张扬狡猾卑微，虽然斯图是一个说谎者，但他的眼泪说服了观众。埃文-贝尔演员方面第二学年的表现让我们看到了一位天才的出现。”尼尔-达西同样也将信任票投给了“狙击电话亭”，认为埃文-贝尔可以凭借此片拿下最佳男主角的提名。
显然，埃文-贝尔在狙击电话亭中的表现得到了普遍的认可。不过，评论相对严肃一些的“综艺”影评人则有不同的意见。
“‘狙击电话亭’固然精彩，但并未将埃文表演里的层次和深度展现出来，而‘白夜追凶’则成为了埃文表演的大舞台，无论是他的自我抗争，还是在与罗宾对手戏中的精彩交锋，都让这位少年大放光彩。更不要说，一位十九岁的少年挑战中年老道警探的突破了，让人感叹。”
“综艺”认为，埃文-贝尔应该依靠“白夜追凶”拿下一个最佳男主角的提名。
有支持，自然就有中立和反对，这是定理。
“好莱坞报道”则认为，“埃文今年为我们奉献了两次精彩而截然不同的演出，但相对而言，他还是太过年幼青涩。‘钢琴师’的阿德里安-布洛迪，奉献了让人瞠目结舌的精彩演出；‘关于施密特’中的老戏骨杰克-尼尔森再次让所有人眼前一亮；更不用说李察-吉尔在‘芝加哥’之中的杰出了。今年埃文的确是横空出世，但‘白夜追凶’和‘狙击电话亭’终究还是略逊一筹，他还没有到能够入围提名的水准。”
英国最顶级的两本电影杂志，“帝国”和“视与听”，自然不会错过这场热闹。他们的观点也和“好莱坞报道”差不多，认为埃文-贝尔固然出色，但因为作品不够给力的关系，还是差了一口气，会与提名擦肩而过。这两本杂志对于“钢琴师”之中阿德里安-布洛迪的出色表现都赞誉有加，认为同为少壮派的阿德里安-布洛迪，在作品的厚度上，表演的精彩度上，都力压了埃文-贝尔一筹。所以，最终提名会由阿德里安-布洛迪拿下，埃文-贝尔只能期待明年了。
相比“好莱坞报道”、“帝国”、“视与听”等杂志的中立立场，“首映”为代表的反对派似乎根本就忘记了有埃文-贝尔这一号人，他们丝毫不认为埃文-贝尔有机会入围提名名单。在“首映”之中，艾略特-卡特还“礼貌性”地提了一句，“2002年不得不提的埃文-贝尔，对于他才二十岁的年龄来说，表现可以算是精彩，但依旧不足以让他登上电影颁奖典礼的舞台。”
事实上，这些专业媒体虽然立场各有不同，但也都言之有理，第一批提名名单出炉时，也基本符合这种预测。
被誉为奥斯卡风向标之一的美国国家评论协会奖的提名名单上，就未能看到埃文-贝尔的名字；而波士顿影评人协会和洛杉矶影评人协会，最佳男主角的提名名单上，都出现了“狙击电话亭，埃文-贝尔”的名字，为埃文-贝尔拿下了他在电影届的首次提名。
相比电影方面的争论，美国公告牌音乐奖的提名名单上，埃文-贝尔再次体现了他强大的号召力。年度最佳艺人、年度最佳男歌手、年度最佳专辑，还有节奏蓝调或嘻哈部门、摇滚部门等分类奖项，一共拿下了九项提名，领跑提名名单，让人看到了埃文-贝尔在音乐方面的横扫之势。
第一波颁奖典礼的提名名单已经公布，同时，颁奖季也迎来了又一波电影首映的热潮。
众所周知，有的电影以商业票房为主要目标，有的电影以拿奖为主要目标——然后再通过放映或者DVD取得盈利。
对于以拿奖为主要目标的电影，虽然俗话说得好，是金子总是会发光的，但在好莱坞这样遍地都是金子的地方，要让自己脱颖而出，静悄悄地等着观众、等着评委慧眼识珠，那绝对可以说是没有任何希望的。所以，要想在颁奖季闯出一番成绩来，推销、宣传、公关势必就成为了不容忽视的一个环节。
以奥斯卡为例，奥斯卡小金人是由主办方美国电影艺术与科学学院的六千多名成员投票宣传，为了杜绝电影公司出现行贿的行为，学院几乎每年都会对规章制度进行更行修订，避免出现暗地拉票的行为。
但上对政策、上有对策，电影公司总司能够抓住空子。比如说免费提供电影门票，再比如说“非正规”的小型放映会以促进与学院成员的“感情”，还有就是将电影的首映时间安排在年末颁奖季之前，借助电影本身的宣传成为话题，以新鲜感达到夺人眼球的目的。
所以，年末也就理所当然地成为了电影上映的有一个高峰期。
一般来说，就算是为了奥斯卡小金人而来的电影，票房也势必是不容忽视的一个环节：拿奖之后的票房和DVD收入本来就是电影公司求名誉之外的诉求，亘古不变。所以，商业电影还是会以暑期档为首要选择，而偏于严肃的剧情片票房上本就没有太大竞争力，放在年底冲击奖项的电影也就聚集到了一起。
一般来说，电影公司都会将自己看好的剧情片，放在年末十一月、十二月进行放映，以期能够在颁奖季之中开垦出一片天地。
埃文-贝尔去年年末，与尼古拉斯-凯奇、梅丽尔-斯特里普合作的电影“改编剧本”，就被哥伦比亚公司认为是有希望角逐奖项的电影，所以，虽然早在四五月份就已经完成后期制作，但电影还是推迟到了十二月上映。
十二月六日，周五，“改编剧本”正式上映，而远在加勒比海拍摄电影的埃文-贝尔，遗憾地缺席了电影的首映式，尽管如此，在颁奖季之中，有尼古拉斯-凯奇、梅丽尔-斯特里普两位戏骨、还有新星埃文-贝尔参与演出的“改编剧本”，显然也是来势汹汹，获得了不少媒体的关注。
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