·姜夔
姜夔（1155？—1221？），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。工诗词、精音乐、善书法，对词的造诣尤深。有诗词、诗论、乐书、字书、杂录等多种著作。今存《白石道人歌曲》，有词八十多首，其词情意真挚，格律严密，语言华美，风格清幽冷峻。上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，与辛弃疾、吴文英鼎足而三，对后世影响较大。
扬州慢
淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都〔1〕，竹西佳处〔2〕，解鞍少驻初程。过春风十里〔3〕，尽荠麦青青。自胡马窥江去后〔4〕，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏〔5〕，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好〔6〕，难赋深情。二十四桥仍在〔7〕，波心荡、冷月无声。念桥边红药〔8〕，年年知为谁生。
【注释】
〔1〕淮左：宋代在淮扬一带设置淮南东路和淮南西路。淮南东路称淮左，扬州是淮左地区著名的都会。〔2〕竹西：扬州城东禅智寺侧有竹西亭。唐·杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州？” 〔3〕春风十里：喻扬州的繁荣。此句及下面“豆蔻词工”等句，均出自杜牧《赠别》诗：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上朱帘总不如。”
〔4〕胡马窥江：指金兵于宋高宗建炎三年（1129）和绍兴三十一年（1161）两次南侵，扬州都受到严重破坏。〔5〕杜郎：指杜牧。〔6〕青楼：妓楼。杜牧《遣怀》：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。” 〔7〕二十四桥：旧址在今扬州市西郊。相传古时有二十四位美人吹箫于此，故名。
〔8〕红药：指红芍药花。
【阅读提示】
淳熙三年（1176），姜夔路过扬州，亲眼目睹了战争洗劫后的萧条景象，抚今追昔，发为吟咏，写下这篇著名的词作。词的上片采用今昔对比的方式，尽写兵事后的扬州景象，在作者的想象之中，扬州是“名都”“佳处”，而现今则断壁残垣，凄凉荒芜。“‘犹厌言兵’四字，包括无限伤乱语”。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”，极为苍凉哀怨。下片化用典故写情，用杜牧重至扬州的假想，怀古伤今，抒发感慨。而“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，亦极具神韵。张炎《词源》说姜夔的词“不惟清空，又且骚雅，读之使人神观飞越。”“骚雅”便有格调，“清空”即有神韵。全词写扬州战乱后的萧条景象，感怀家国，哀时伤乱，抒写了深沉的“黍离之悲”。“寒”、“空”、“荡”等字，锤炼精工，不愧为咏史的佳作。
暗香
辛亥之冬〔1〕，余载雪诣石湖〔2〕。止既月〔3〕，授简索句〔4〕，且征新声〔5〕，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓肆习之〔6〕，音节谐婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊〔7〕而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得〔8〕竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊〔9〕易泣，红萼〔10〕无言耿〔11〕相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？
【注释】
〔1〕辛亥：光宗绍熙二年。〔2〕石湖：在苏州西南，与太湖通。范成大居此，因号石湖居士 〔3〕止既月：指住满一月。〔4〕简：纸。〔5〕征新声：征求新的词调。〔6〕工伎：乐工、歌妓。隶习：学习。〔7〕何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”。〔8〕但怪得：惊异。〔9〕翠尊：翠绿酒杯，这里指酒。〔10〕红萼：指梅花。〔11〕耿：耿然于心，不能忘怀。
【阅读提示】
夏承焘先生《姜白石词编年笺校》称此词“作于辛亥之冬，正其最后别合肥之年”，而“时所眷者已离合肥他去”。词以梅花为线索，通过回忆对比，寄寓个人身世飘零和昔盛今衰的慨叹。上片写“旧时”梅边月下的欢乐；首三句从题前说起，极言情境之美。“唤起”两句，引出玉人，犯寒摘花，月色笛声，花光人影，融成一片。“何逊”两句，笔锋陡转，折入现状，两相对照，因而对梅生出些许“怪”意，实含无限深情。下片写路遥积雪，江国寂寂，红萼依然，玉人何在！往日的欢会，只能留在“长记”之中了。“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”历来是传诵的名句，邓廷桢《双砚斋随笔》言此为：“状梅之多，皆神情超越，不可思议，写生独步也。”
全词笔法婉曲，意境悠远，辞句雅丽，韵律和谐，情思绵邈而意味隽永。张炎曰：“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”（《词源》）近人郑文焯更是誉之为“千古词人咏梅绝调”（《郑校白石道人歌曲》）。
·吴文英
吴文英（约1200—约1260），字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州三地居留最久。其词善用典故，体物入微，遣词清丽，运意幽深；上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷，存词三百四十余首。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭〔1〕。楼前绿暗分携路〔2〕，一丝柳，一寸柔情。
料峭春寒中酒〔3〕，交加晓梦啼莺〔4〕。西园日日扫林亭〔5〕，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。惆怅双鸳不到〔6〕，幽阶一夜苔生。
【注释】
〔1〕瘗（yì）花铭：葬花的铭文。庾信有《瘗花铭》，这里借用其篇名。〔2〕分携：分手，此指与伊人分手时所经行的道路。〔3〕中（zhòng）酒：喝醉酒。〔4〕“交加”句：言莺啼声此起彼落，惊醒我的好梦。此句暗用金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”〔5〕西园：在苏州，是词人和情人寓居之地。梦窗词中多次提到西园，如《浪淘沙》：“往事一潸然，莫过西园。”〔6〕双鸳：指女子的绣花鞋，这里兼指女子本人。此句由庾肩吾《咏长信宫中草》“全由履迹少，并欲上阶生”和李白《长干行》“门前迟行迹，一一生绿苔”化出。
【阅读提示】
此词为怀念苏州去姬之作。通首言情，却不出相思二字，只从物象、行迹和心理隐微之处淡淡画出，情深而语极纯雅。写人淡扫鹅眉，只以纤手、双鸳侧面烘托，写景也只是风雨阴柳、蜂扑秋千，委婉细腻中透出质实淡雅。全词含蓄蕴藉，情意深厚，尤以“黄蜂”二句“于无情处见多情，幽想妙辞”（俞陛云《唐五代两宋词选释》），谭献亦认为“是痴语，是深语”。
八声甘州·灵岩〔1〕陪庾幕〔2〕诸公游
渺空烟四远，是何年、青天坠长星？幻苍崖云树〔3〕，名娃金屋〔4〕，残霸宫城。
箭径酸风射眼〔5〕，腻水染花腥〔6〕。时靸双鸳响〔7〕，廊〔8〕叶秋声。宫里吴天沉醉，倩五湖倦客〔9〕，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台〔10〕去，秋与云平。
【注释】
〔1〕灵岩：山名，在江苏苏州市西南的木渎镇西北，上有春秋时吴国的遗迹馆娃宫、琴台等。〔2〕庾幕：指提举常平仓官衙中的幕僚。〔3〕苍崖云树：青山丛林。〔4〕名娃金屋：指吴王夫差为西施筑馆娃宫事。〔5〕箭径：即采香径。《苏州府志》：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪水采香。今自灵岩山望之，一水直如矣，故俗名箭径。”酸风射眼：寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子”句意。酸风：凉风。〔6〕腻水：宫女濯妆的脂粉水。语出杜牧《阿房宫赋》：“渭水涨腻，弃脂粉矣。”〔7〕靸（sǎ）：一种草制的拖鞋。此作动词，指穿着拖鞋。双鸳：指女鞋。
〔8〕廊：响屧廊。《吴郡志·古迹》：响屧廊在灵岩山寺，相传吴王令西施辈步屐。廊虚而响，故名。〔9〕五湖倦客：指范蠡。范蠡辅佐越王勾践灭吴后，功成身退，放舟五湖（太湖）。
〔10〕琴台：在苏州灵岩山上。清汪懋麟《雨中重游灵岩》诗：“取径直造琴台颠，白云一气杳难破。”
【阅读提示】
吴文英词，世人多以错彩镂金，组绣鞶悦视之，而却不识其惊奇绝艳，更无论卓荦奇特之气。这首词为作者在苏州游灵岩山时所作。通过叙述吴越争霸往事，叹古今兴亡之感和白发无成之恨。寄寓着作者对时政的深深忧虑。全词意境高远雄浑，结构纵横交错，气魄雄浑、格调高雅清丽，意境深远，堪称咏怀古迹的佳作。清代陈廷焯在《白雨斋词话》卷二评吴文英词“在超逸中见沉郁”，可以当之。全篇以一“幻”字为眼目，借吴越争霸的往事以写其满眼兴亡、一腔悲慨之感。上片通过景物描写一寓怀古讽今之情，下片主要通过人事讽刺当世。该词起句不凡，直接写登高所见之苍茫景色。为全词定下基调。以“幻”字逗引出有关吴王夫差的遗迹：采香径，响屧廊，虚实相映，真幻相生。下片承前点人，“宫里吴王沉醉”语率意浑。一言陶醉于歌舞升平之中的吴王，一以独醒之范蠡自喻。
苍波青山，水天相涵，栏杆高处，由近及远，思绪万千。直到归鸦争树，斜照沉汀，一切幻境沉思，悉还现实，不禁憬然、悢然，百端交集。“送乱鸦、斜日落渔汀”，真是好极！此方是一篇之警策，全幅之精神。一“送”字，尤为神笔！（周汝昌语）而上片追问何年，深具历史苍茫之感，下片“问苍波”六句，又自抒老大无成，表现了对吴王失败的痛惜和回天乏力的无可奈何之情，也寄寓着对时政的深深忧虑，寓情于景，与开篇几句遥相呼应。末尾三句以景结情，感情激越而貌似平和，极深婉有情韵。
