盆景艺术品位的提高及人为艺术的创造是永无止境的。它涉及到主题的构思、创作理念和个性的展示以及空间布局章法对比等诸多问题。运用种种艺术手法，通过艺术加工，使之更集中更典型更理想地表现出超自然的艺术美。
就盆景创作规律而言，是具有创作的连续性和可变性的，作者除精心养护长期连续性制作外，还会不断地进行改作，不断完善，使之更充分而准确的展现出树相的真实性格，即内在的精神气质，更富有个性，更加生动，更富有灵性，从而达到师法自然而高于自然的艺术境界。
盆景制作过程中，要想让一件作品富有灵性，产生气韵。不单要解决艺术表现的技巧问题，还要到大自然中去体察发现，将自然景物印象最深刻的“咸记心中”。从中获得艺术感受，孕育创作题材，做到“心有主见，取象不惑”。
盆景是没有创作终点的艺术品，它需要常年的连续性制作。因此，盆景的长期养护也至关重要。若养护不当，终究会造成难以弥补的遗憾。树木是活的，它将不断地生长，如不及时对树姿进行调整制作，随时寻找和培育新的观赏点，势必会影响树姿的完整性和艺术价值。因此，盆景的日常养护是一项长期持之以恒的工作，也是磨炼意志的过程！在盆景制作养护这一条路上，作者必须掌握盆景的特性，遵循盆景的创作规律，别无捷径可走。
如图两件盆景（图1，图2），这可刺柏已造型多年，因疏于管理，枝条荒长。树冠与干身不协调，且形式规则化，毫无精神气势可言。基于以上种种，去粗存精，因材施艺，势在必行。充分展现古柏经历多年风霜雷雨的洗礼，不屈不挠、刚毅坚韧的重点。因此，弄清树种的生态习性，把握古柏的自然美是创作的关键。改作完成后的树相，古朴苍健，飘逸脱俗。造型上主题突出，格调上舒展明朗，极富个性。树根四面展开，犹如龙爪般紧紧抓地，只有树龄很久的大树，方能造就如此根姿。改作前后的树格已是天壤之别。
“外师造化，中得心源”。创作时作者不但要看到事物的表面现象，更要探寻其内在的本质联系，将自然景物的特征同自己的情感联系起来，产生共鸣，从而将情景交融的审美情趣融入作品中。虽然自然本身物象的特征，是作者想象，比拟的根据，但产生情景交融感觉的还是作者的情感，因此“景无情不发，景无情不生”。盆景就是把自然物的某些特征，同作者要抒发的思想感情巧妙地结合在一起，再现大自然的美，寄寓作者的情。
盆景创作要具备一定的美学基础及造型基本功，还要从传统的诗词绘画中领悟博大、深厚，凝重、稚拙等中国传统美学思想，这也将深深影响到盆景创作。只有在实践中不断总结经验，丰富自己的艺术涵养，给自己提出更高的要求，才能创造出更成熟的作品。首先要观察研究制作的对象，深入揣摩对象的客观特点，经过提炼获得艺术构思，这是形象思维活动的过程。以素材本身特点为基准，突出观赏性较高的主题部分，并理顺各枝条之间的联系。把创作为理性活动来看待，强调“精思妙裁”。
表现手法上，既要追求创作性，又经忠于自然的风韵。尽可能脱离公式化、模式化，勇于探索，勇于创新，把自己对自然界的理解和感悟融入盆景创作中，最大限度地发挥出树材原有特色和长处。只有“师造化”前提下，根据需要灵活地运用古法，是正当而无可非议的。学习前人的态度是“师心不蹈迹”。在继承传统的基础上，要有自己的独创性。
看待前人盆景创作的艺术法则问题，要有分析有批评地接受。取舍的标准是看它是否符合自己的创作思路，如果时当违，理可违，就抛弃，不能拘于专门之固守，盲目接受。再则，自然景物千差万别，而且在不断变化，也不能套用前人的艺术表现方法，即用“常之常”的规矩，对待“变之变”的自然景物。突破前人的藩篱，突破习惯性思维的束缚，突破传统观念的局限，遵循“师法自然”，“张扬个性”盆景创作主张，使原来僵化的造型活泼起来。清朝著名画家石涛说“至人无法，非无法也，无法而法乃为至法。”如果盆景创作能够达到“无法而法”，则是作者“见地透脱”和“我用我发”的极致表现，是我辈努力的方向。
第一节盆景鉴赏
盆景是我国古代文化艺术之一，于唐代由中国传到日本，并由日本传到欧美各国。近十年来，中国盆景得到我国与欧美等地人仕的爱戴，每年都举行不少盆景展览。盆景是有生命的艺术品，各地表现手法和风格都不同，各方地理环境不同，因此选择树种各异，但其中很多树种各派都有采用，造型手法则有所不同。
广东广西两地以岭南派为主，此派是由当年在广州三大名家（佛家之素仁和尚，道家三元宫之道长及孔泰初）以其各人不同的手法及风格所组合而成。其型态偏于大自然，以蓄枝截干，与国画树法配合。
欣赏盆景，不能以大或小为标准，应体现大中见小，小中见大。首先以整盆作品来鉴别，树之型态，头身干叶，各部位要配合得宜。配盆方面亦极为重要，树与盆之大小、颜色、方圆高矮等都要加以注意；最后更得配卜适当之木座。枝首为欣赏盆景中的最重要一环，计有：鸡爪、鹿角、飘、拖、探、泻、跌、挂、追等枝。采用枝法，必要适合该树之造型。树的形态，则可分为：直树、林犁、斜飘、水影、附石、悬崖和风吹等。除了盆与树之配合外。问中亦有配石和人物。此类配搭，视乎作者之创作意念。欣赏盆景须要作多方面观察，要因应每位观赏者之修维与想像力不同，而作多方面观摩。
一、竹子盆景创作与欣赏
竹子种类繁多，姿态婀娜多娄．其迷人的生态美，色彩美．风韵美，深受人们喜爱。故在中国园林中，几乎无国无竹。竹，在中国传统文化中，又是清高、刚直．虚心和气节的象征。故中国的文人“宁可食无肉，不可居无竹”，甚至到了。不可一日无此君”的程度。即使寻常百姓．也太多择地而种竹，享受着修篁绕屋，尘氧不八脚青幽和宁静。
自古以来，人们种竹、赏竹、眯竹、画竹，同时也用竹子制作盆景。竹子盆景形式多样，高雅脱俗，趣昧盎然。大者可以装点厅堂轩馆，小者宜作案头清供。斋室之中有了竹子盆景点缀，不仅自然气息浓厚，而且能够反映主^的精神追求和文化品味。用做盆景的竹种，以株小叶细者为佳，如凤尾竹，小佛肚竹，紫竹、唐竹、靓竹．琴丝竹，鹅毛竹、菲白竹、菲黄竹、翠竹等，多姿多彩，风韵各殊。
制作竹子盆景，如同用竹子来作一幅画，往往“意在笔先”。有了明确的立意和构思设计，就可以根据心中的“蓝图”去选择合适的竹种，及其姿态、大小、数量等。造景布局，亦与绘画想仿，疏密虚实，高低错落均需符合画理。
参照画意是创作盆景的方法之一。譬如，郑板桥笔下的竹子便可作为创作竹子盆景的摹本。如图《风竹干霄》竹石盆景，便脱胎于郑板桥的画。盆中矗立峰石一块，数竿翠竹倚石而生，正如郑板桥画中所提：“一半青山一半竹，一半绿荫一半玉”。景与画意想结合，但又不拘泥于画作，盆景作成后，置于书房。茶余饭后，时时观赏，倒也有些“对此浑如在岩谷”的感觉。
创作盆景，也可以从古人诗词中受到启发。譬如，读了唐代诗人王维一首著名的山水诗：“独坐幽簧里，弹琴复长啸；深林人不知，明月来相照。”眼前立时浮现出一幅林人不知，明月来相照。”跟前立时浮现出一幅幽堕之中高士抚萼的画面。竹子盆景《幽篁琴韵》便是根据王维诗意所作。观赏此景，令人恍如身临其境，耳畔似闻琴声。
上面两件盆景，是“因意取材”的创作实例。而许多时候，艺^是根据自己所能得到的材料，“困材而作”，物尽其用，禹迎春先生，尝用紫竹根鞭创作的盆景，仅截数长的竹根，种在一只紫砂盆中。飘出盆外的根蔓上长出来新篁，碧绿的竹叶四向披挂，酒胱之态，有如君子之风。此盆景构思新颖，创作手法独辟蹊径。
再看盆景小品《潇湘一隅》作者信手拈来的小佛肚竹，点以绮石作成小景。竹姿优美，色彩清丽，意境幽雅，令欣赏者无限遐思。
《竹含苍翠含石苔》作品以唐竹、翠竹配以青灰色调的砂片石，营造出幽谷深处翠竹丛生的景象。挺秀的唐竹与低矮韵翠竹上下顾盼．相映成趣．清风吹拂，碧叶婆娑。竹丛中山石嶙峋，苔瘦滋蔓，古意盎然。竹与石交相辉映，山林野趣跃然眼前。
矮小的地被竹也麓用来制作盆景。水旱盆景《丛竹映江帆》便是一例，这件盆景中纤小的翠竹密集种植，连片接荫，宛然江岸边连绵的丛竹。透过竹丛间隙，可窥江面风帆。此盆景以小喻大，咫尺千里，意境极为深邃。不难看出，作者拥有丰富的想象力和厚实的创作功力。
在竹子盆景中，常常点缀山石，有时也配植兰花、蒲草之属。尽管是尽管是“竹石幽兰合一家”，但它们之间是“主角”与“配角”的关系，竹子应是“主角”，点缀山石，幽兰是为了完善构图，丰富意境，增添情趣。
竹子盆景的配盐也有讲究。因竹子体态轻盈，故用盆不宜深厚。一般情况下，给竹子配置浅型的观赏盆，能使盆中景色得到较好的展示。常用的盆有紧砂盆，釉陶盆和白石盆。盆的款式力求高雅，大方．不求奇特。盆的形状、大小、质地、色彩以及盆面装饰等，均需与盆中的景物相协调。盆本身也是一种艺术品，一件得体而别致的盆盎．能增强盆景作品的感染力。陈设竹子盆景时，如能配上台适的红术几座，那就更加耐人欣赏了。
创作竹子盆景，并无定式，惟需胸有丘壑．腹有诗情。选竹应注重姿态和风韵，造景应师法造化，得自然之趣。经营布局可从中国山水画中汲取营养。每一位盆景爱好者，只要认真地学习与体会，加之不断的实践．审美水平就能碍到提高，创作思维就会变得活跃。当积累了定经验后，创作起来也就成竹在胸，得心应手了。
二、微型盆景制作“四步曲
微型盆景用盆小巧，构思精细，造型美观，点缀居室，生机盎然。其制作的具体方法可分为四步：
1．选材。一般选择枝细叶小、上盆易活而且根干奇特、花朵艳丽、易造型的树种。常选用的有五针松、小叶罗汉松、真柏、黑松、瓜子黄杨、凤尾竹、细叶冬青、六月雪、文竹、雀播种和分株等法得到。为了加速成型，也可到野外挖取枸杞、锦鸡儿、金豆、紫藤、铺地蜈蚣、火棘等树桩，挖出经艺术造型后即可栽入盆中。
2．造型。要“意在笔先”，胸中备古木之形。造型要高度概括，常用方法有棕丝结扎法、铅丝缠绕法、折枝法、攀扎法及倒悬法等等，其中采用铅丝缠绕法整形较为简便。一般树木整形以在早晨进行为宜。具体操作要根据枝干的粗细分别选用直径合适的铅丝缠绕枝干，再把枝干弯成所需要的形态。用铅丝缠绕时必须紧贴树皮，疏密适度，绕的方向以和枝干直径成45度为宜。经过1～2年后树干基本定型，才可去掉铅丝或除去。
3．上盆。盆的形状、大小、色泽必须与树体相配。一般情况下，高深筒盆，适宜于悬崖式；椭圆或长方形盆，宜栽直于或斜干式；圆形盆可配置低矮盘曲植物；多角形浅盆，宜栽高干式。此外，盆架也应与花盆的形态、色彩协调，融合而成完整的艺术结构。
4．养护。盆土宜经常保持湿润，要见于见湿．或用浸盆法灌水。盛夏置于荫处．用细孔喷壶往植株上喷水。保持湿润环境，生长期间要薄肥勤施，一般每l0天左右施1次，可用充分腐熟的豆饼水、蹄片水等，亦可施用全元素复合花肥。梅、南天竹等。以上树种可用扦插、对那些不必要的杂乱枝条，应截短。
第二节石榴盆景制作与养护
一、详谈石榴盆景制作与养护
1.石榴的形态特征与生态习性
（1）形态特征。石榴为落叶灌木或小乔木。树冠多为自然圆头形，叶片长椭圆形或倒卵形对生先端尖，表面见有蜡质光亮。新叶呈红色，成叶深绿色，枝具刺，细软柔韧，只有营养条件好时才能形成混合芽，来年抽发结果枝。基干幼龄时光滑，树龄大时多邹褶，外皮剥落表面粗糙。花为有限聚伞花序，花色以红、黄、白为主。果实球形，顶端宿存萼片。果实多样以红色居多。挂果期长，果实可以保持到来年春天。但挂果时间过长消耗营养多，对来年开花结果有影响。石榴根系发达，萌生力强，适宜盆景提根栽培。
（2）生态习性。石榴喜温暖、潮湿及阳光充足的环境，耐干旱瘠薄，耐寒力强，怕积水，适宜在疏松，肥沃，排水良好的沙壤土生长。利用多年生石榴树桩进行盆栽，具有生长快结果多的特点。因此，多年生石榴树桩是很好的盆栽材料。
2.石榴盆景的材料准备
（1）桩材来源。石榴园中的小老树、庭院长势差的多年生石榴、苗圃中多年生未出圃的石榴苗等皆可利用。选取有数个较大的分枝的树庄主干，如果桩干没有适宜的主枝，则应经过重修剪处理后，先栽培l～2年再行上盆。品种应选择当地优良鲜食品种。采集的桩材应留部分骨干根及尽可能多的须根。
（2）花盆选择。根据石榴习性，栽培用盆多使用瓦盆。瓦盆吸水透气性很好，有利于植物生长。栽培用盆大小及形状应根据石榴树桩的根系和枝干大小进行选择，即景大、景多则宜盆大，景小和景少则宜小盆。
