春山横
雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
诗中的女子，弯眉似凝愁，略含着几分幽怨，却因了妆容新晕，而又有了一种楚楚可怜的媚态。
眉如春山横翠，清丽幽远，别具风姿。于女子妆容而言，双弯秀眉，恰如行文中初始的第一句，又似作诗时“起承转合”里的“起”字，于整个妆容起到提气凝神的作用，是一定要慎重以对的。而古时女子妆面，向来是重眉而轻目。因此，双眉是否婉约动人，是整个妆容中最重要的一笔，也是确定一个女子容颜是否美丽的首要因素，倒与我们今日重视眼妆多过眉妆的观点大相径庭了。
也正因如此，女子画眉的历史源远流长。《楚辞》里便有“粉白黛黑”之语，可见彼时的女子双眉，已是黛色盈盈了。
黛，是古代女子画眉的一种材料。其原材料是一种叫做“青石”的矿石，又名“石黛”，其质理类似于石墨。画眉时，需先将石黛放在专门的黛砚上，以黛杵捣成细细的粉末，再加水予以调匀，方可用于画眉。
以这种石黛画出的眉，浅时近乎于绿，而深处又迹近于黑，因此，黛眉、翠黛、翠眉、绿眉等词，便成了形容女子美丽双眉的词句，时常于诗词中出现。
鬓发覆广额，双耳似连璧。明朝弄梳台，黛眉类扫迹。
在这首诗中，我们不只见到了一位娇俏的女孩，轻扫黛眉，随意俏丽，亦知晓了彼时的女子眉妆，已是颇成气侯了。
然而，眉妆最华艳丰富、也最受重视的时代，还是在恣意纵情的大唐。彼时的女子画眉之风极盛，石黛、黛砚等物自然亦成了闺秀们妆台边的宠儿。人们对于眉妆的重视程度，不亚于我们今天的眼妆。而其对妆容所起到的作用，甚至可以影响到整个人的精气神。
弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。
将双眉描画得如春山般长而弯，便自有了一种自信与自在。可见眉妆在唐代有着怎样的重要性。而同样的，在这首诗中，我们还看到了另一样画眉的事物，即“螺子黛”。
螺子黛，又名螺黛，是一种名贵的画眉材料，产自波斯，其形制为块状物。以螺子黛画眉，无须如石黛那般捣碎成粉，而是可以直接蘸水使用，因此极受女儿家的喜爱。
只是，此物虽美，价格却不菲，每颗价值便达十金。如此昂贵的价格，大约也只有贵女皇室方能得用了。
眉山浅拂青螺黛，整整垂双带。水沈香熨窄衫轻，莹玉碧溪春溜眼波横。
螺黛青翠，浅拂轻描，那一双弯环，似青空之下的远山黛影，又宛若双燕斜掠过脉脉烟水，婉约清灵之气扑面而来，叫人一见难忘。
说起来，女子画眉，除却使用材料之外，眉型如何亦极关键。而历朝历代的女子眉型，亦有着各自的美丽新奇之处。
“蛾眉”大约是中国古代最早的一种眉型了。
螓首蛾眉，巧笑倩兮。
远古时代的美人，双眉细长而弯，宛若轻蛾飞舞，有一种纤秀的味道。
不过，眉型变化最多之时，依旧是唐代。彼时曾有一幅著名的《十眉图》，专门画出女子的十种眉型，分别为鸳鸯眉、小山眉或远山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、逐烟眉、横烟眉、倒晕眉。
只看这名字，想来便应是烟气横生、媚态天成，美到令人惊艳的程度的。而其实，这些眉型与其说美，不如说奇。唐代女子画眉的样式，可以说到了一个百花争艳的程度，奇眉、怪眉均出自于此。往往名目越艳美者，其眉型则越是令今人不敢恭维。
然而，于彼时的闺秀们而言，这些新奇古怪的眉型，却是一种时尚与潮流。略体面些的女子，若是不能跟上潮流，画出最流行的眉妆，只怕都不好意思出门。而她们对时尚热衷追捧的态度，倒是与今天的时尚女性别无二致。如此一想，不由令人莞尔。
点绛唇
唇，是女子容颜中最艳丽的一抹，宛若雪中红梅，为那月华般的肌肤与漆黑的眉眼，添上了无限的妍媚与风情。
即便今时今日，那些不是很爱化妆的女孩子的包包里，也会放上一支口红，以备不时之需。而时尚女性们的化妆镜前，三五支颜色各异的唇膏则是必须有的，用以搭配服饰的颜色，或是根据场合加以选择。
比之现代女性对唇膏的重视，古代女子们亦不遑多让。而她们点染唇色之物，叫做“口脂”或“唇脂”。
汉代时，已经有了对唇脂的官方释义了。刘熙《释名·释首饰》中便说：“唇脂，以丹作之，像唇赤也。”丹指的便是朱砂。文中说的是以朱砂涂于唇上，颜色红艳。
不过，朱砂本身并不具黏性，涂于唇上时很快便会化掉。因此，便有人将之与动物胶融合一处，作成口脂。将之点染于唇上时，既鲜艳美丽，又有滋润唇部的作用，因此成为古代很流行的妆唇之物。而口脂一词，亦被那些热衷于歌咏女子风情的诗人们，记述于笔端，流传于世间。
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。
诗中的女子，口脂沾染于绫罗之上，唇印点点，妩媚入骨，却又含了些许娇羞，还有几分诱惑的味道于其间，直让人心动不已。
说起来，口脂与唇脂这两者间，其实是有着细微差别的。这种差别，便在于有没有用到“甲煎”。唇脂中无甲煎，而口脂则是用到了甲煎的。
那么，甲煎又为何物呢？它是一种以丁香、沉香、苏合香、零陵香等各种香料，加蜜与油调制而成的事物。以之融于唇脂，芳香怡人，同时具滋润唇部的效果。
由此可见，普通的唇脂可以着色，而口脂不仅可着色，亦含有香气。也正因如此，口脂一词才会如此频繁地出现在诗句中，含着暧昧与诱惑，含着甜腻靡艳的香气，绮丽了数千年的光阴。
恩重娇多情易伤，漏更长，解鸳鸯。朱唇未动，先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕，移凤枕，枕檀郎。
唇未启，便有那幽丽的香气辗转而来，如此风情，不只醉了诗人，也醉了读诗的人。而诗中那口角噙香的美人，亦似鲜活了起来，香气袭人地来到了我们的眼前。
唐代的闺秀们对口脂的热爱，大约可称为历代之最了。而点染口脂的各种式样，亦如万花绽放一般炫目，如胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、腥腥晕、小朱龙、格双唐、眉花奴样子等等。
这种种花俏的名目，还只是在晚唐时期流行的唇妆样式，已经很是叫人眼花缭乱了。而由其名堂之多，亦可知彼时风气开放自由，女儿家们可在一个颇为宽松的环境下，尽情为自己涂脂妆面，而无须受世人侧目。这样的自在恣意，是在其他时代所难见的。故花样最多最繁的妆容，大多集中于唐代。虽奢艳浮华，却也自有其动人心处。
除却这些名目美丽的唇妆样式之外，古代女子唇色的种类亦颇多。我们时常于诗文小说中见到的“檀口”、“朱唇”、“绛唇”等，均是指的口脂的颜色。
微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。看看舞罢轻云起，却赴襄王梦里期。
那女子跳起柘枝舞，檀口微遮，轻吟浅唱，风姿自是无比动人。而诗中所说的“檀口”，指的是一种浅红色的唇脂，娇嫩犹如花瓣，想来那檀口黛蛾的美人，亦是极动人的。
相较于浅淡鲜嫩的檀口，“朱唇”的颜色更加红艳，是比较正的那种大红色，庄靓端丽，比起檀口来，有了一种别样鲜烈妩媚之意。在西晋时，闺秀们已有以大红色唇脂点唇的风俗了，其后便一直长盛不衰。从流行的广度与深度上来说，朱唇是最为常见的一种唇脂颜色，几乎在每个时代都很为女儿家们所喜爱。
至于“绛唇”，则是一种比较深的红色，端庄富丽与冶艳妖娆兼具。唐代闺秀们尤爱之。而著名的词牌《点绛唇》，则是因了才子江淹那句“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”一句而得名。诗中华色因此而流传千古，成为无数华章的载体，说来亦是这美艳唇妆的功劳了吧。
试梅妆
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知？月明花满枝。
额上点妆，宛若花蕊模样，诗中女子的容颜如花似梦，又逢着青春正好的韶华，真真是繁华到了极致。
古时闺秀们的容颜妆饰，不只有眉黛唇红，亦有着今时看来颇得妙趣的面饰。这种以微物饰面，或以颜料点缀容颜的时尚，大抵也只有衬着繁复的裙带衣衫，方能起到美丽的装饰效果，同时亦不觉有何夸张处。
额黄，便是面饰中比较古老的一种。它有着非常多的别名：“鹅黄”、“蕊黄”、“鸦黄”等等，均是指的这种面饰。它是以黄色的颜料点染于额头，有一种明艳之态。在六朝时便已经相当流行，至宋时，仍有女子喜爱以此饰面。
浅约鸦黄，轻匀螺黛，故教取次梳妆。减轻琶面，新样小鸾凰。
鸦黄淡淡，浅印于额上，诗中女子的妆容，便是以这额上的装饰做第一步，而后层层铺展，直至描画出一位妆容典丽的美人来。
鹅黄有两种形制，一种是直接于额上染画颜料，另一种，便是以细小的黄色薄片粘贴额间。《木兰辞》里的“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，说的便是后一种鹅黄。
不只是形制有所不同，鹅黄的画法也有好几种：有将全部额头抹黄的；亦有只抹一半，另一半以晕染的形式点染开的；而最美丽的一种，便是以金黄色的颜料，在额中描画出花蕊的图案以作面饰，纤丽婉约，明媚动人。
若说额黄之美，在于一种明艳端丽，则另一种颇为奇特的面饰，便是以“残缺美”为要义了。以今天的眼光来看，这种面饰实在很难称得上美丽，可偏偏的，它又有一个美丽的名字—“斜红”。
相传魏文帝曹丕宫中有一宫女名薛夜来，颇受宠爱。一夜文帝于灯下读书，薛夜来走近时不慎撞上了水晶屏风，两额流血似晓霞，愈后留下两道伤痕，文帝却对她更加宠爱。一时宫人纷纷仿效，以胭脂涂于面颊，称之为“晓霞妆”。而这种妆面，便是斜红的由来了。
在面饰盛行的大唐，斜红妆还是颇受仕女们欢迎的一种面饰。有人将斜红画成月牙状，饰于两边的额角，此种妆容倒还尚可。比较令人惊奇的是，有些闺秀们特意在两颊以胭脂画出血痕的模样来，也不知真正的妆容是怎样的了，仅从留存下来的画作上看，这种妆容恐怕真的只能称之为流行或时尚，却实在与美搭不上关系了。
比之斜红的惊世骇俗，额间贴花钿的面饰，则显得华贵美丽了许多。
燕语春泥堕锦筵，情愁无意整花钿。寒闺攲枕不成梦，香炷金炉自褭烟。
在这首深情款款的情诗里，女子因心中情愁而无心整理额上花钿，其为情所困的娇慵模样，从字里行间漫溢而去，越显得一种艳丽的幽怨。
额贴花钿的风俗在唐代极盛。其妆面方式与额黄一般，亦有描画点染与粘贴两种。所不同的是，花钿所用的色彩要比额黄多，其形状亦比额黄更为丰富，比较著名的便是梅花妆。传说寿阳公主卧于含章殿，额间落下一朵梅花，起来后花虽掉落，梅花的形状却依旧留于额间，美丽动人，因此众人纷纷效仿，便成了盛行于大唐的梅花妆。既可以描画法妆之，亦可以粘贴法将梅花宝钿贴于额间。
不过，最美的花钿，应还是以粘贴之法饰面的花钿。此种花钿通常以云母、金箔、螺钿等制成，形状有圆形、菱形、梅花等形状。花钿制成后，匠人们会在其背面抹上一种名为“呵胶”的胶，据说只需呵一口气，便可将花钿牢牢粘于额头。
却不知，晨起梳妆时，这呵气成妆的花钿，是不是亦曾沾染了闺中女儿口中的兰香，再轻粘于额头之上呢？
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作，远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
诗中这位呵气化梅妆的女子，却不知是不是因了要将这美丽的妆容，呈予心中所爱的那个人看，所以才于清晨即起，匆匆妆点容颜？可叹的是，流光总是容易把人抛，那心心念念的人早在彼端，离恨似远山漫长。而那岁月里等待的身影，一如她额间绽放的那朵梅花，在时光的河流中，散发出淡淡的香气，宝钿轻染，额间花绽。面饰最美丽之处，便在于点染于闺中女儿的额间，令她们的容颜更加俏美可人，亦将她们心中的无数惆怅与惘然，点染成人世间最美丽的风景。
染春纤：发丝指尖，无不细美
莲叶田田，轻轻地笼住一池碧水，将夏日里的闷热亦滤得清爽了几分。几枝素白的莲花，便这般娉婷于水上，迎着烈泼泼的日头，绽放出洁净与馨香。若静夜里的一段月华，斜铺于青翠的池水间，贞静清美，又含了几分自在与骄傲。
而那于画堂深处歇困的女子，隔一层天青色的纱帐，斜卧榻上，正是香梦沉酣。手如兰花初绽、指若玉笋红尖。那柔美的睡颜，衬着雪肤轻纱，平白地，令这画面添了几分撩人的慵懒与香艳。
指若春葱、手若柔荑。古时女子的手，是她们的第二张颜面，而她们对于自己的手亦始终是万分重视，其精心打理的态度，丝毫不亚于今天的时尚女性。因此，护手霜、指甲油之类手部美容美化的工具，在古时便已有之，还有了专门护住指甲的饰物—指甲套。在这一章里，我们要说到的便有这几种事物。
对于古时闺阁女儿家而言，胭脂粉黛、钗钏头面、裙裳服饰等固然重要，而这些细枝末节处的点缀，却也同样不可轻忽。一个美丽的女子，自然是要从发丝至指尖俱美，才能称得上是真正的美女的。从这一点上看，人们对美人的认知，却又是古今皆同、始终未变了。
