诸葛恪&欲露先藏的幽默法
欲露先藏的幽默说话法，可以是“设置悬念”法、“迂回取道”法或是真假装傻法，无论那一种，都是运用意味深长的语言技巧，达到喜剧性的谈话效果。
诸葛恪（203~253）：字元逊，出生于徐州琅邪阳都（今山东沂南）。诸葛恪是诸葛瑾的长子，诸葛恪一向以才思敏捷、善于应对著称，曾任丹杨太守，为吴国征得大量兵源。
孙亮继位后，诸葛恪掌握了吴国大权，率大军在东兴大胜魏军，抵挡了魏国三路进攻。此后，诸葛恪率大军伐魏，由于轻敌围攻新城不下，士卒因疾病死伤惨重，回军后为掩饰过失，更加独断专权。不久，诸葛恪被孙峻联合吴主孙亮设计杀害，被夷灭三族。
三国时，吴王孙权曾唆使太子嘲弄小小年纪的诸葛恪。
教太子对诸葛恪说了一句：“请你吃马粪一石。”
诸葛恪立刻微笑着回答：请太子吃鸡蛋三百。
孙权问：“太子请你吃马粪，你不生气，还请他吃鸡蛋，这是什么意思？”
诸葛恪回答：“因为二者一样，它们都是同一个地方出来的。”
诸葛恪回答对方的话语，真是巧妙至极：马粪与鸡蛋虽然不同，但的确同一个地方出来的。
诸葛恪的回答，表面上听来又挺温暖，一点也听不出不礼貌的色彩。他在无路可走的情况下却又偏偏找到出路，诸葛恪果然身手不凡——公开顶撞至尊至贵的太子当然不妥，一味听之任之又显得低声下气，既不能公开地冒犯他，又必须巧妙地回击他，这的确是个难题，但小小年纪的诸葛恪却做得很好。
事实上，诸葛恪这种强化幽默效果的方法，除了把荒谬推到极端外，还可以将多种荒谬集中在一个焦点上，成为复合的荒谬——“谬上加谬”法。
“谬上加谬”法的特点是不管多种可能性的，它只管一条路往荒谬的结果上推演。歪理歪推才有强烈的幽默感。
幽默的方式有很多种，这里介绍“欲露先藏”制造幽默的几种方式：
1.“设置悬念”法
这是幽默的一个重要技巧。相声演员管这种方式叫“设包袱”。这种方式主要是以热切的语调、真实的细节和充满戏剧性的情节引出你的幽默力量，在关键的那句话说出之前，埋下伏笔，预作暗示，让听众“着了你的道”。接着，用关键的话一语点破，或叫解开“扣子”，抖开“包袱”，让听者有出乎意料的感觉，于是，幽默的效果就发挥出来了。
2.“迂回取道”法
“迂回取道”法事实上就是采用真假并用，以曲折的、间接的，而且带着很大的假定性，把自己要表达的意见稍作歪曲，从而变成耐人寻味的样子，通过歪曲形式来使对方领悟你真正的意思，这叫“迂回取道”。
作者：“先生，我这篇小说写得怎样？”
编辑：“写得太好了，完全可以发表，不过，有一个地方需要略微改动一下。”
作者：“真的吗，那么请你斧正吧！”
编辑：“只要将你的名字改成巴尔扎克就行了。”
本来如果要直说：“你这篇小说全文照抄巴尔扎克。”也许会简洁明了得多，但是太一本正经，太枯燥，太没有味道了。
一般人之所以缺乏幽默感，就是因为太习惯于直截了当的简洁明了的表达方式，而幽默则与直截了当不相容。所以要养成幽默感，就要学会迂回曲折的表达方式，明明看出抄袭却不能说出来，你得把它当成写得很棒。等他以为蒙混过去了，你才从某个侧面毫不含糊地点拨一下，从而让自己心里明白。
3.真假装傻法
装傻要装到底，把傻话当真话说，把真话当傻话说，两手并用，这时你才能不动声色地让对方的马脚一个一个地露出来。在这里把对方当牛拜伦已经是一个很大的马脚了，但份量可能还不足，再代他点出拜伦是一百多年前的人，让他感到无可逃遁。
在人际交往中，这种真假装傻法的幽默说话技巧，自然并不限于对付抄袭的作者，要学会傻话真说，真话傻说，正话反说，反话正说。切忌真话真说，假话假说，正话正说，反话反说。幽默之妙在于真则假之，假则真之，正则反之，反则正之，真真假假，正正反反，相映成趣。
运用“设置悬念”法幽默技巧时，有两个问题需要注意：
1.不要故弄玄虚，让人不着边际。
设置悬念要巧妙，顺理成章，从而达到幽默的效果。否则，“斧凿”的痕迹太重了，给人以故弄玄虚之感，就不仅不显得幽默，反而使人反感。所以，设置的悬念要扣紧主题，精心设计，恰到好处。
2.不要急于求成。
如果你迫不及待要把妙语趣事说出来，太急于要引起听众发笑，太早地让人知道有趣的“谜底”，就会显得操之过急，太早泄露“天机”和惊奇，由于铺垫不够，火候不成熟，结果也就失去幽默感。所以，应娓娓而谈，不疾不徐，使听众对结果有错误的预期，有一个缓冲思考的时间，然后再一语道破。但是也不能太慢，太慢会使听众忘了他所期待和预期的是什么了。再看以下几则幽默，就是以不同方式埋下伏笔，设置悬念的：
邮递员送来一份电报，小芬芬用筷子夹着，小心地走进屋里，说：“爸爸，你的电报。”爸爸见了，奇怪地问：“你为什么用筷子夹着？”小芬芬说：“我怕触电啊！”
在这则幽默里，小芬芬用筷子夹电报就是埋下伏笔，设置悬念。最后小芬芬说：“我怕触电。”就是一语解开了“扣子”。
《语言大师》这则幽默，也有这种妙谛：甲：“上帝是一位精通各国语言的大师。”乙：“何以见得？”甲：“你不见各国人都在用不同的语言向他祈祷吗？”
纪晓岚&一语双关显幽默
一语双关是汉语中极具特色的语言现象，使用一语双关的幽默方式谈话时，要做到它的有模仿性、类比性、幽默性等特性，才能起到预期的效果。
纪昀（1724～1805）：字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人。经历雍正、乾隆、嘉庆三朝，享年八十二岁。
由于纪晓岚“敏而好学可为文，授之以政无不达”（嘉庆帝御赐碑文），因此卒后谥号“文达”，乡里世称文达公。纪晓岚是清代著名学者，乾隆年间曾任礼部尚书、协办大学士和《四库全书》总纂修官。
纪晓岚曾有一位脾气不好的医生朋友。某日纪晓岚因病前去求诊，这位医生朋友对他说，我出个上联，你若能对出下联，诊费、药费全免，纪晓岚心想对联之事岂能难倒我？便答应了。上联为：“膏可吃，药可吃，膏药不可吃”。纪晓岚稍做思考便对了下联：“脾好医，气好医，脾气不好医。”既指出其缺点，又促其改正，一语双关，妙哉！
这里还有一个关于纪晓岚一语双关的故事：
纪晓岚与和绅同朝为官。纪晓岚任侍郎，和绅任尚书。有一次，两人一起喝酒，和绅指着一只狗问：“是狼是狗？”纪晓岚非常机敏，立即意识到和绅是在拐着弯骂自己，就灵机一动给予还击。纪晓岚泰然自若地回答道：“垂尾是狼，上竖是狗。”这“是狼”与“侍郎”谐音，“上竖”与“尚书”谐音，和绅用谐音拐着弯攻击纪晓岚，自以为稳操胜券，没想到纪晓岚用其人之道还治其人之身，使狡猾的和绅没有占到丝毫便宜。
故事中，纪晓岚一语双关的幽默，既成功地回击了对方的挑衅，又在幽默的语境中和谐了氛围，可谓恰到好处。
一语双关是汉语中极具特色的语言现象，如果使用得当，往往能使语言迂回委婉，幽默风趣，让人会心一笑。
有一次，当时闻名海外的国画大师张大千要返回四川老家，他的学生请了许多社会名流为老师饯行。
酒过三巡，张大千一一向来宾敬酒。当到了梅兰芳面前时，大家已有几分醉意，张大千举起酒杯，对梅兰芳说：“梅先生，久仰大名，如雷贯耳，今日相见，三生有幸，不过你是君子，我是小人，我理应敬你一杯。”梅兰芳听了不了解其意思，忙举杯问道：“先生此言怎讲？”张大千一脸笑意，对着众人说道：“梅先生是君子，动口（指唱）；我是小人，动手（指画）。”
张大千先生的幽默顿时引得众人大笑起来。张大千在这里就运用了一语双关的幽默方法可谓恰到好处。
清朝晚期，有两人在谈论中外名人，忽然一个发难：“请你讲一讲项羽、拿破仑。”另外那一位对项羽倒还熟悉，可是对法国的事情却一无所知。于是，他开脱自己：“项羽力可拔山，气可盖世，岂有破轮而不能拿乎？”绝妙的搪塞！掩盖了自己的虚弱，对方也无法掌握底细及其动机。运用双关的技巧，还常常会起到讽刺、反击等种种妙用。
鉴于一语双关具有模仿性、类比性、幽默性，故在运用“双关反驳法”时，还需要注意以下几个关键问题：
1.格调要高尚文雅，内容纯净正派。要以德服人，以理胜人，切忌粗俗低级。
2.隐深幽默。这是“双关反驳法”的第一生命。晦而不露，幽默横生，是运用这种手法的基本要求。
3.切弊、联想。不仅要善于捕捉对方的隐衷，还要善于发现破绽、矛盾。
过去有个老财主，每年大年初一，都要佃户给他送一担柴，他站在大门口迎接，大声说：“人到柴（财）到。”这一年佃户要治治老财主，送柴时故意喊到：“人到货（祸）到！”老财主气得七窍生烟。
三个朋友到一家小酒店喝酒，店里只剩下一个空位子。三个人各不相让，争吵不休，最后商定：“谁吹的牛大，谁就坐这个位子。”三个人中有一个是瞎子，他抢先说：“我目中无人，该我坐这个位置。”另一个矮子，他说：“且慢，我不比常（长）人，应该由我来坐。”
第三个人是驼背，他不慌不忙地说：“你们都别争了，其实，你们都是直（侄）背（辈）的，这个位子，理所当然应由我来坐。”三个人，皆用谐音技巧，真是各有千秋，难分上下。运用双关的技巧，还可以在诡辩中灵活地驾驭语言，显出智慧。一个富人，有几亩闲田，租给张三耕种，每亩要鸡一只。张三将鸡藏在身后，地主就作吟哦之声道：“此田不给张三种。”
张三连忙将鸡献出来。地主又吟道：“不给张三却给谁？”张三问其故，地主道：“开头是无稽（鸡）之谈，后来是见机（鸡）行事啊！”
地主巧用谐音，使他在事情突然发生变化——张三献出鸡后，能够迅速应变，圆满解决了双方关系的短暂失衡，又挽回了面子。
