上阕从送别场景写到恋恋不舍的情景。“祖席”二句是点明在长亭唱着离别的歌声设宴告别。“香尘”句写宴后送别的情景。离别双方已经越来越远，但还不断地回头相看，不忍分离，所以“犹回面”。“居人”两句分别从两方面着笔，反复重叠咏叹不忍离开的难舍之情。从“行人”角度感受，居人不忍离去，马嘶映林，揪人心魄；从“居人”角度体验，“行人”去棹不行，在水里原地打转，因对居人牵肠挂肚。
下阕写别后相思。虽然双方不忍、不愿分别，但分别最终变成事实。画阁高楼既为过去相聚之所，又是别后伤心之地。人去楼空，只有独自登楼眺望，遥寄相思。“只送”道出心中失落：目光所及，夕阳西下，除了一江东流水，并无心上人的影子。结尾两句直抒胸臆，表明对心上人无穷无尽的思念和怀想。
对于这首词的结构，唐圭璋在《唐宋词简释》中赞曰：“通体自送别至别后，依次描摹，历历在目。”在语言风格和表现力方面，王世贞认为：“‘斜阳只送平波远’淡语之有致者也。”
踏莎行
晏殊
小径红稀［1］，芳郊绿遍［2］，高台树色阴阴见［3］。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，珠帘隔燕，炉香静逐游丝转［4］。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】
［1］红稀：花儿稀少。［2］绿遍：草多。［3］阴阴见：暗暗显露，若隐若现。［4］游丝转：烟气像游丝一样回旋。莺、燕暗喻“伊人”，即心上人。
【鉴赏】
此词几乎通篇写景。作者以细腻缠绵的语言，通过对动静两幅暮春景色图画的叙述，抒发了对万物自然转瞬即逝的无限感慨，寄寓了作者隐隐的怨怼与愁绪。张惠言在《张惠言词选》中认为：“此词亦有所兴。”黄蓼园在《蓼园词选》中亦认为：“首三句言花稀叶盛，喻君子少小人多也。‘高台’指帝阁。‘春风’二句，言小人如杨花轻薄，易动摇君心也。‘翠叶’二句，喻事多阻隔。‘炉香’句，喻‘己’心郁纡也。‘斜阳却照深深院’，言不明之日，难照此渊也。”上阕描写的春天画面，以行人踪迹为落脚点，由近到远，呈现出一幅暮春立体图画。“小径”三句，写暮春时节郊外景象：“小径红稀，芳郊绿遍”，这是地面景象；“高台”句则将视野移到高处，楼台树木已是枝叶繁茂、翠色逼人。“春风”两句将树上杨花与路上行人通过春风结合在一起，情绪也透出幽怨。作者以拟人化手法责备春风不知约束轻薄杨花，反而吹送其放纵乱舞。下阕作者的视点从郊外转入庭院，更加细腻地描绘暮春庭院寂寥的幽静景态，更加强烈地表达了孤独怨恨与愁苦。苍翠的树叶掩藏了黄莺，厚厚的朱帘隔开了归燕，只有幽室内香炉里的青烟袅袅升起，犹如轻柔的飞丝在四处飘荡。这是一个令人压抑的寂然无声的环境。“藏”、“隔”、“静逐”三词准确传神地营造了这个令人窒息的环境气氛。“一场愁梦”句，直接陈述词人心中的感受，画龙点睛般道出了全词旨意。结句“斜阳却照深深院”又转入写景，但意味已被拓展，使作品在这里平添一种苍凉之感。
破阵子
晏殊
燕子来时新社［1］，梨花落后清明。池上碧苔三四点［2］，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻［3］。巧笑东邻女伴［4］，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢［5］，笑从双脸生。
【注释】
［1］“燕子”句：社，古时祭祀土地神之礼。新社，指春社。每年有春秋两个社日，而古人尤重春社，此时邻里大聚会，将祭祀的酒肉分餐，并赛会欢腾，极一时一地之盛。春秋两社时江南一带恰值燕子来去之日，故古人称燕子为社燕，以为它是春社来，秋社去。［2］碧苔：此指水边绿苔。［3］絮：指柳絮。［4］巧笑：美丽的笑容。
［5］斗草：一种游戏，以两根韧性较强的相同的草茎头部相缠，一人捏一根，断头者输，未断者赢。
【鉴赏】
此篇是一首清明即景词。上下阕平均用力，共同构成一幅清晰明丽的郊外嬉春图。
上阕着力写自然景物。前两句写二十四节气的清明，正是一年中春光最堪留恋的时节。春分过了以后到清明，标志春已中分。梨花落尽，新燕将来，此时恰是春社节日也要到来。社礼过后，大酒大肉，人们尽情欢乐，连闺中少女也可出门“踏青”。所谓“问知社日停针线”，她们一个个呼姊唤妹，外出游观。这是前两句精神所旨，并为下阕埋下人物出场的伏笔。后三句写当此时节，气息芳润，池畔苔生鲜翠，林丛鹂转清音。春光荏苒，所谓“日长飞絮”，正应了古语“落尽海棠飞尽絮，困人天气日初长”。写景状物，闲情雅致。
下阕着力写人物活动。正在这样的良辰美景，两个相邻的少女出现。在往日的采桑路上，她们恰好迎面相遇，西邻女微笑着问东邻女：“你今天为什么会这么高兴？怕是昨天夜里做了什么好梦吧？”东邻女回答说：“不要胡猜，人家刚才和她们玩斗草赢了彩头呢！”“疑怪昨宵春梦好”句，揣摸少女心理细致入微，富有浓厚的生活气息，在宋词中确为罕见。尾句“笑从双脸生”相当准确，实在再难找到一句更能描绘少女笑吟吟的神态的句式来替换。
全词之美，美在风景和人情。古代词曲，写妇女者多，写少女者少；写少女而似此明快活泼、天真纯洁者更少。作者运笔清丽秀润，所描天时物态、人事心情，在乎神力，而无收奇猎艳之迹。
玉楼春
晏殊
绿杨芳草长亭路［1］，年少抛人容易去［2］。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨［3］。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处［4］。
【注释】
［1］长亭：古时建于路边的亭子，供远行之人休息避风雨烈日之所，亦为送别之处。此处指送别处。［2］抛：离去，舍弃。［3］五更钟、三月雨：皆怀人之时。［4］“天涯”两句：应是对白居易《长恨歌》诗句“天长地久有尽时，此恨绵绵无绝期”诗意的化用。
【鉴赏】
此词当为抒写男女相思之苦的作品。缠绵悱恻，意趣幽远。
上阕从写离别之景起，到写怀人之情。“绿杨”、“芳草”、“长亭”，莫不是典型的构成恋人送别场景的自然事物。作者站在闺中女子的角度，发出“年少抛人容易去”的幽怨。“抛人”是怨，“容易去”更是怨。由此情绪基调铺垫，自然引出三四句。“楼头”两句因情设景，以典型景物寄托情感。“五更钟”敲醒“残梦”，使人无奈在“楼头”惋叹；“三月雨”浇凉“花底离愁”，让人心意凄迷而凝重。因年少不知事而轻易抛人离去的那个人给女主人公带来的相思之苦、孤独酸楚，在这里被写得如此生动形象。
下阕以强烈的反差、鲜明的对比表现思念缠绵幽远。“无情”二句在强烈对比中进一步直白地表达怨恨之意，心绪更为不平，同时引出结尾二句所表达的痴等。“无情不似多情苦”，既与上阕意蕴脉脉相承，又点出“多情自古伤离别”的主题。“一寸还成千万缕”既是苦的具体化，也是“多情”的写照，更为重要的是，自然过渡到结句忠贞痴心的表白：“只有相思无尽处”。结尾二句颇有“地老天荒”、“海枯石烂”的感人力量。黄蓼园在《蓼园词选》中评价说：“言近旨远，善言也。年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。‘楼头’二句，意致凄然，挈起多情苦来。最后二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。”极为恰当。
宋祁（993-1061）字子京，安州安陆（今湖北安陆县）人，徙居开封雍丘（今河南杞县）。仁宗天圣二年（1024），与兄宋庠同举进士（时号称大小宋），奏名第一，章献太后以为弟不可先兄，乃擢升宋庠为第一名。累迁知制诰、国子监直讲、太常博士、工部尚书、翰林学士承旨（首席学士），是《新唐书》编撰人之一。卒谥景文。近人赵万里辑有《宋景文公长短句》一卷。
木兰花
宋祁
东城渐觉风光好，縠毂皱波纹迎客棹［1］。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑［2］？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
【注释】
［1］縠皱波纹：形容波纹细如皱纹。縠皱，有皱褶的纱。棹：船桨，此代指船。这是古诗文常见的用法。［2］肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。崔驷《七依》诗有“回顾百万，一笑千金”句，此化用其意。
【鉴赏】
此篇通过对春光的生动传神的叙述，表达了热爱生活、珍惜春天的情感。
上阕为我们描绘了一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春画面。“东城”句以叙述语气写春游时的总体感受：“风光好”。“渐”字写出了春天的脚步轻轻到来的感觉。“縠皱波纹”以下三句具体描述了“风光好”的景色之美：春水盈盈，碧波荡漾；杨柳依依，楚楚动人；火红的杏花在枝头开放，透出勃勃生机、浓浓春意。“红杏枝头春意闹”是千古传诵的名句，作者因为写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。黄蓼园在《蓼园词选》中认为：“‘春意闹’三字，尤奇辟。”王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字，而境界全出。”
下阕为慨叹春光有限、人生苦短，流露出珍惜爱与美的感情。“浮生”两句以一个反诘句表达珍惜欢乐时光和美人一笑的惜春之情。最后结尾“为君持酒”两句奇妙地将此情以奉劝斜阳“且向花间留晚照”来含蓄地表达，意味深远。
欧阳修（1007-1072）字永叔，号醉翁，晚年自号“六一居士”。庐陵（今江西省吉安市）人。幼年丧父，家贫，发愤苦学。仁宗天圣八年（1030）二十四岁中进士甲科。曾任谏官，刚正直言。累迁擢知制诰翰林学士，历枢密副使、参知政事。神宗朝迁兵部尚书，以太子少师致仕。晚年因反对青苗法和王安石不合，辞官归隐。卒赠太子太师，谥文忠。史称他“论事切直，人视之如仇”，他也因此屡遭贬谪。欧阳修是北宋古文运动的倡导者和领袖。在诗歌创作上反对浮艳的诗风。诗、词、文均有较高地位和较大成就。曾撰写《新五代史》，与宋祁合修《新唐书》。他好提携晚辈、奖掖后学，苏轼父子、梅尧臣、苏舜钦及王安石、曾观等均曾受到他的提携和培养。其词以写恋情游宴、伤春怨别的题材为主，词风深婉清丽，承五代词风，受冯延巳影响，与晏殊相近，词作有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》三卷及《醉翁情趣外编》六卷。
采桑子
欧阳修
画船载酒西湖好，急管繁弦［1］，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下［2］，空水澄鲜，俯仰留连，疑是湖中别有天。
【注释】
［1］急管繁弦：指在船上助酒兴的乐队演奏的管弦乐器，管乐急促，弦乐纷繁。［2］“行云”句：写湖水碧澄，倒映蓝天白云，仿佛云天在行舟之下方。
【鉴赏】
欧阳修《采桑子》共十三首，其中联章歌咏颍州西湖景物者十首。颍州治所汝阴，在今安徽阜阳。“西湖好”，是欧阳修十首《采桑子》所要表现的共同主题，所以第一句都以这三个字结尾。但每首所表现的角度都不同。本词描写的是“画船载酒”游西湖的情景。
上阕写船中饮酒泛湖之快乐。人们乘坐彩绘的游船，喝着美酒，荡漾于湖光山色中，是多么快乐啊！再加上有种种音乐助兴，这种乐趣便达到了高潮。管乐的声音高亢嘹亮，节奏急促；弦乐的声音纷繁齐鸣，紧和着管乐的节奏。这一“急”一“繁”将音乐欢快热烈的气氛和节奏渲染出来。在这样的乐声中，人的情绪更加高涨，朋友间不停地举杯，行令助饮，你斟我劝。“玉盏催传”
的“催”字，形象地传达出了主、客之间亲密无间、开怀畅饮的情景。这样的豪饮不免要醉，湖上风平浪静，醉了尽可以放心地躺在船上休息，任凭小船平稳地在水上自由漂行。
下阕写酒后醉眼观湖之快乐。人们俯视湖水中，只见白云朵朵、蓝天悠悠，飘流于行船之下。船在行走，云也在移动，似乎是人和船在天上飘飞。这自然是醉眼带给大脑的错觉。“空水澄鲜”言天空与湖水同是澄清明净。这一句是下阕的关键。“空”与“水”结合上句的“云”与“舟”及下两句的“俯”与“仰”、“湖”与“天”，可谓四照玲珑，笔意俱妙；并恰切现景，妥帖自然。“俯仰留连”句又承上启下，起过渡作用。言人从水中看到蓝天白云的倒影，一会儿仰头望望天，一会儿又俯首看看水，更被这空旷奇妙的景象所陶醉。于是怀疑湖中别有一个天宇存在，而自己行舟在两层天空之间。说“疑”者非真，说“是”者诚是，“湖中别有天”的体会系作者别出心裁之笔，却给人以活泼清晰之感。
全词贵在真切地传达出了“画船载酒”游西湖这一特殊环境中的特殊感赏，堪称一时之秀。
采桑子
欧阳修
群芳过后西湖好［1］，狼藉残红［2］，飞絮漾漾，垂柳阑干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【注释】
［1］西湖：此指颍州（今安徽阜阳县西北）西湖。［2］残红：落花。
【鉴赏】
欧阳修早年曾知颍州，因政治原因晚年辞官隐居颍州（1071-1072）。美丽的西湖风光令他陶醉，于是情不自禁地一口气写了十首《采桑子》，歌咏颍州西湖春夏美景，每首均以“西湖好”结第一句，以示其激赏之情。这首是第四首。作者一反前人及时人伤春情调，而以赞叹的语言表达西湖残春的美丽动人。
