朱彝尊（1629～1709），字锡鬯，号竹垞，晚号小长芦钓鱼师，浙江秀水（今嘉兴）人。康熙十八年（1679）应博学鸿词试，授检讨，充《明史》纂修官。后入直南书房，充日讲官。其人博通经史，工诗词古文，是清代初年著名的大学者、诗人，《清史稿·朱彝尊》中评价他：“当时王士祯工诗，汪琬工文，毛奇龄工考据，独彝尊兼有众长。”他同时因开创浙西词派，与陈维崧并称“朱陈”，执掌词坛牛耳。词宗姜夔、张炎，讲究艺术形式，以醇雅清空为旨归。有《曝书亭集》八十卷，其中词分《江湖载酒集》、《静志居琴趣》、《茶烟阁体物集》、《蕃锦集》四种。
卖花声·雨花台①
衰柳白门②湾，潮打城还。小长干接大长干③，歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。
秋草六朝④寒，花雨空坛⑤。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山。
①雨花合：在南京市南。岗阜最高处可俯瞰南京城。
②白门：南朝宋时称建康（今南京）城西门为白门。西方金，金气白，故称。后遂为南京的别名。
③小长干、大长干：南京城的两个地名，故址在南门外。
④六朝：吴、东晋及南朝的宋、齐、梁、陈相继定都南京，故称为六朝。
⑤花雨空坛：相传梁武帝时，有云光法师讲经于此，天花坠落如雨，因而得名。
这首词是朱彝尊的名作，抚今追昔，感慨物是人非，写得视野开阔，精警有力，谭献曾有“声可裂竹”《（箧中词》卷二）的赞语。
战氛甫靖的易代之初，昔日金粉地一派残破荒落景象，激起了这位明末遗民登临者的兴亡之叹。首句将秦淮河边一片荒凉空寂，唯有衰柳摇曳的景象呈现在读者面前。大小长干曾经市肆繁盛，商贾云集，秦淮河从这里蜿蜒而过，是画船如织、笙歌彻夜的游览之地，而今映入眼帘的，却是一幅“歌板酒旗零落尽，剩有渔竿”的荒凉画面。词的上片写登临所见，由远及近。下片扣回题面，吊古伤今，“六朝”两字将古今千年括于笔端，写出六朝以来南京的衰飒凄凉之状，现实和历史融为一体。“凭阑”二字，为落笔抒情主体，同时也点醒前文所述，均系眼前实景。在此败落凄凉的背景中，复以神来之笔，将斜阳残照、燕子翩飞一齐摄入，巧妙地将“凭阑”之愁和“江山”之思紧相结合，表现了他的阔大胸怀，使词的境界大大拓展，把词推向一个高层次。陈廷焯评价曰：“气韵沉雄。结得妙，妙在其味不尽。”
这首词将眼前萧瑟的秋景、六朝古都的冷落以及事过境迁的历史沧桑之感紧密糅合在一起，句酌字炼，清醇高雅，最能体现朱彝尊的才情和风格。其中最突出的一个特点，是对前人诗（词）意的化用。例如“潮打城还”化用了刘禹锡《石头城》“潮打空城寂寞回”的诗意；“秋草六朝寒，花雨空坛”则从王安石《桂枝香》（登临送目）“六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿”句化出，收到引人联想、丰富意境的效果，有助于形成雅洁隽永的语言特色。
长亭怨慢·雁
结多少、悲秋俦侣①。特地年年，北风吹度。紫塞②门孤，金河③月冷，恨谁诉？回汀枉渚，也只恋，江南住。随意落平沙④，巧排作、参差筝柱⑤。
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。一绳⑥云杪⑦，看字字、悬针垂露⑧。渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天幕。写不了相思，又蘸凉波飞去。
①俦侣：伴侣。
②紫塞：指长城。
③金河：即黑河，在今内蒙古自治区境内。
④落平沙：平沙落雁，古琴曲名。
⑤筝柱：乐器筝上有十三弦，支弦的柱子参差排列。这里是说雁行排列有序。
⑥一绳：指雁行排成“一”字形，似拉开的绳子。
⑦云杪：云端。
⑧悬针垂露：书法中的两种字体，这里比喻雁飞之形。
借“咏物”而“咏情”，继而抒发亡国之慨，在朱彝尊的作品中是屡见不鲜的。此词通篇不见“雁”字，却字字写雁，句句扣题。词中展现的是秋雁的凄凉行程及其在此行程中的动态、静态、情态：它们时而高飞入云端，时而低飘掠凉波，有时降落在平沙，有时栖息于汀渚；雁行之排列如筝柱，如一绳，雁字之形状如悬针，如垂露，这些描绘已曲尽雁之物态。更加耐人寻味的是，词人笔下之雁深怀悲秋情、江南恋，渡紫塞、金河而感“门孤”、“月冷”，栖汀渚而“惊移莫定”，闻雨声而胆寒心“怯”，背负着如此沉重的人间哀愁。其所托之意，虽难以句句坐实，但其中含意，明眼人自可心领神会：词中通过对秋雁所处的“北风”、“疏雨”、“天幕”、“凉波”等凄切悲凉的环境的渲染，抒发的正是词人抗清失败、漂泊四方的无限感慨！正如陈廷焯在《白雨斋词话》卷三中所评：“感慨身世，以凄切之情，发哀婉之调，既悲凉，又忠厚，是竹垞直逼玉田（张炎）之作。”
