【注】金泥凤——用金粉涂饰的凤凰彩绣。“金泥”，即“泥金”，用金粉和胶汁制成的金色颜料，用于书画彩漆。《开元天宝遗事》：“新进士才及第，以泥金书帖子。附家书中，用报登科之喜。”语燕——呢哺作语的燕子。语：动词，作定语用
玉郎——对夫君的爱称。《初学记？人部》：“卫玠别传曰：玠在韶龀中，乘羊车于洛阳市，举市咸曰，谁家玉人？”又：“汉书曰：陈平美色，汉王曰，平虽丈夫，美如冠玉耳。”辽阳——今辽宁省辽阳县一带，这里泛指征戍之地
【析】这首词写思妇春日怀念征夫
上片“舞裙”一句刻画女主人公的服饰之美。“画梁”句写梦醒之由
“门外”二句直至下片，皆写梦醒后所见所想所为。“柳花飞”是所见；由“柳花飞”联想到征人也如柳花漂流在外，“愁匀”二句，是思念所至，无心梳妆；进而又想到征人所在之地，倍增相思，只觉春日漫长难挨
《栩庄漫记》评：“词意明晰，层次井然。”其二柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开，脸波和恨来。今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头？【注】香车——涂有香料的华丽的车子
脸波——眼色
青楼——豪华的楼房。古诗词中常见“青楼”一词，如曹植《美女篇》“青楼临大路，高门结重关。”指的是富贵人家的楼阁。也有用来指妓院，如杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”【析】这首词写一男子在大街上偶尔看到车中一美丽女子而产生的爱慕之情
实近浅俗
其三玉钗风动春幡急，交技红杏笼烟泣。楼上望卿卿，窗寒新雨晴。熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知？羡他初画眉
【注】春幡——彩胜一类的妆饰品。据《岁时风土记》载，立春之日，士大夫之家，剪彩为小幡，谓之春幡，或悬于家人之头，或缀于花枝之下。“春幡急”指风吹幡旗，飘动急速
熏炉——翠被蒙盖着熏炉，让熏炉将被烤暖熏香
何处二句——意思是何处有知心者？只有像张敞那样为妻画眉之人
他：指张敞。张敞是汉代河东平阳人，字子高，早年官太仆丞，宣帝时为太中大夫、京兆尹、冀州刺史等官。据《汉书？张敞传》载：“敞无威仪，时罢朝会，走马过章台街，使御吏驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传张京兆眉抚，有司以奏敞。上问之，对曰：‘臣闻闺房之内，夫妇之私，有甚于画眉者。’上爱其能，弗备责也。”【析】这首词写一女子的心愿
上片写女子于雨后伫立楼上窗前的形象：玉钗春幡颤动于微风之中，如红杏笼烟，带露开放
下片写女子的私愿，这是由翠被鸳鸯引起的：不知什么时候得到情投意合的人？表现了她对美好爱情生活的向往
其四画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情漫深。风流今古隔，虚作翟塘客。山月照山花，梦回灯影斜
【注】巫阳——指巫山
楚神——指巫山神女。宋玉《高唐赋序》言楚王梦与神女相会高唐，神女自谓“旦为行云，暮为行雨”。见韦庄《归国遥》“其三”注。这里甲此典故是说，神仙还有儿女之情，何况人世间呢？漫——徒然，枉然，杜甫《宾至》：“岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。”罗隐《始皇陵》诗：“六国英雄漫多事，到头徐福是男儿。”可见“漫”作“空”、“在”解，副词，也可写作“谩”
瞿塘——长江三峡之一，在四川奉节县东十三里地。李益《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”梦回——梦醒
【析】这首词写女子的梦境和梦后的心理活动
词的梦境并未写明，但由“巫阳”、“楚神”、“行云”、“朝暮”这些词，可知为男女欢合之事。梦后女主人公又认为男子情意不可捉摸，行踪无定，如今，自己不可虚许了瞿塘客，这些都从侧面反映了女子心灵的创伤
最后两句写室内灯影姗姗，室外山月通明，山花灼灼，衬托出女主人孤苦的处境
其五风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿
【注】盘珊（pánshān 磐山）——盘旋环绕。崔豹《古今注》：“长安妇人好为盘桓髻。”髻状如盘，又称“盘髻”
一枝——言妆成后如牡丹一技。李白《清平调》：“一技秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”行乐客——指游冶的男子
故故——屡屡。杜甫《月》诗：“万里瞿塘峡，春来六上弦。时时开暗室，故故满青天。”又：故故犹云特特也。薛能《春日使府寓怀》：“青春背我堂堂去，白发欺人故故生。”这里或言男子故意将鞭丢落，以得多睹艳容之机
【析】这首词写室外少年对室内少女的爱慕
上片写少女临台梳妆。风动柳丝，燕舞莺啼是自然环境，“钗重”二句写这环境中女主人公的美丽形象
下片写少年郎骑马游春，故意将金鞭屡坠的潇洒风姿和传情神态。男子对女子的爱慕之情，写得憨厚别致，情真意切
其六绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？【注】飞金雀——金雀钗在头上颤动如飞
同心苣——用苇秆扎成的火炬。《后汉书？皇甫嵩传》：“嵩乃约敕军士，皆束苣乘城。”这里是指灯烛的同一条灯芯燃起了两朵灯花。又解：同心苣为菜名，常作为图案织于绸锦之上。沈约《少年新婚诗》：“锦履并花纹，绣带同心苣。”段成式《嘲飞卿诗》：“愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。”按此，则此句谓闺妇还佩束着“同心苣”，以表思念之情
啼粉——泪水夹着脂粉流下。污（wu 乌）：或作“汙”，沾染，通“涴”（wò卧）
【析】这首词写空闺念远
上片开头两句，从“发”、“眉”写女主人公的形象，突出她的“愁”
“香阁”二句写外界对她的感受，空闺独守，唯对画屏重山
下片“窗寒”二句写她寂寞难耐，一夜不眠的景况。最后两句由前面的“同心筐”想到远行的丈夫，不禁罗衣泪湿，更不知丈夫何时能回。结尾二句写得又娇痴，又苦恼，形态逼真
其七玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕，帘外辘护声，敛眉含笑惊。柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢
【注】冰簟——凉席
粉融——粉脂与汗水融在一起
辘轳（lùlú鹿卢）——本为井上汲水的装置，这里是指车轮滚动的声音
【析】这首词写男女欢会的私情
上片写欢会情景，无比冶艳
下片写欢会后清晓临别。最后两句是尽情倾吐，狎昵至极
《金粟词话》评：“牛峤‘须作一生拼，尽君今日欢’是尽头语，作艳词者，无以复加。”酒泉子记得去年，烟暖杏园花正发，雪飘香。江草绿，柳丝长
钿车纤手卷帘望，眉学春山样。凤奴低袅翠鬟上，落梅妆
【注】杏园——古代园名，在今陕西西安市郊大雁塔南。秦时为宜春下苑地
唐时与慈恩寺南北相直，在曲江池西南，为新进士游宴之处。唐刘沧《及第后宴曲江》：“及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。”钿车——有金玉所饰的车子
眉学句——眉仿佛春山一样。学：仿照
凤钗句——凤钗斜插在翠鬟上。袅：绕
落梅妆——古代妇女的一种面部妆饰，又称“梅花妆”或“寿阳妆”
据《太平御览》九七○卷载：南朝宋武帝之女寿阳公主，人日卧含章殿檐下，梅花飘落著其额，成五出之花，拂之不去，因仿之为梅花妆。牛峤《红蔷薇》诗：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”【析】这首词写男子对女子的追恋
上片“记得”一句，领起全章，以下皆为追记之辞。“烟暖”四句写地点、环境
下片也是紧接“记得”写出，点明追恋的女子及妆扮，引起怀想
定西番紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒。梦长安。乡思望中天阔，漏残星亦残
画角数声呜咽，雪漫漫
【注】紫塞——长城。崔豹《古今注？都邑》：“秦筑长城，上色皆紫，汉塞亦然，故称‘紫塞’焉。”鲍照《芜城赋》：“南驰苍梧涨海，北走紫塞雁门。”画角——军中乐器，出自西羌。口细尾大，形如牛角，以竹木或皮革制成，外加彩绘，故称“画角”。杜甫《奉送王信州崟北归》诗：“壤歌唯海甸，画角自山楼。”【析】这首词如盛唐的塞下曲
上片三句的“紫”、“冷”、“寒”，从视觉、触觉与感觉上，把塞外寒苦的生活，淋漓写出。“梦长安”一句写尽思乡之苦
下片一“望”字紧接上片“梦”字而生，梦醒则望，望而难及，何其深苦。结未用漏残星稀，画角呜咽，渲染荒凉气氛，“雪漫漫”、“天阔”、“月明千里”则又为辽阔的背景中，增加了悲壮的色彩。《栩庄漫记》评：“塞外荒寒，征人梦苦，跃然纸上。”这是十分确切的
玉楼春春入横塘摇浅浪，花落小园空惆怅。此情谁信为狂夫？恨翠愁红流枕上
小玉窗前嗔燕语，红泪滴穿金线缕。雁归不见报郎归，织成锦字封过与
【注】横塘——本为地名，六朝吴大帝时，自江口沿淮筑堤，谓之横塘，在今江苏南京市西南。此处指较大的水池
狂夫——指感情狂放、不拘礼法之士。又解：古代妇人称自己丈夫的谦词。《列女传？楚野辩女》：“既有狂夫昭氏在内矣。”这是辩女对郑大夫说的，昭氏是她的丈夫
恨翠愁红——借代为泪水
玉窗——修饰精美的窗户
嗔燕语——对燕子欢叫而生气。嗅（chēn 郴）：怒、生气。沈约《六忆》：“笑时应无比，嗔时更可怜。”锦字——妻子给丈夫的信
封过与——《词律》谓“过字恐误”，他本疑“过为迟之误”，均无据
“封过与”是封好了寄与他的意思。“过”，表示已经封好；“与”，给他的意思
【析】这首词诉说了被欺骗与被凌辱的女子的怨恨
上片写从春来到春去花落，都引起女主人公的“恨翠愁红”的哀思，并用“此情”一句，矛头直指“狂夫”
下片继续写女子窗前伤感，最后在绝望中还生一线希望，她想写封书信寄去，以倾诉自己的思念之情，也许会使“狂夫”回心转意，早日归来。这种痴情与善良愿望是令人同情的
汤显祖评：“隽调中时下隽句，隽句中时下隽字，读之甘芳浃齿。”西溪子捍拨双盘金凤，蝉鬓玉钗摇动。画堂前，人不语，弦解语。弹到昭君怨处，翠蛾愁，不抬头
【注】捍拨——弹拨乐器上的饰物，用来防护琴身，以免弹拨时磨坏其处。据宋叶廷珪《海录碎事？音乐部》载，金捍拨在琵琶面上当弦，或以金涂为饰，所以捍护其拨也。张籍《宫词》：“黄金捍拨紫檀槽，弦索初张调更高。”双盘金凤——指琵琶捍拨上所绘的图案
昭君——王昭君，晋代为避司马昭之讳，改称明君。昭君姓王名嫱，汉元帝宫女，后赐给呼韩单于，出塞和番，临行时令琵琶马上作乐，以慰其道路之思。古乐府辞中有《王昭君》，或名《昭君辞》、《昭君叹》，描写昭君出塞之事。杜甫《咏怀古迹》之三：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村
一去紫台连朔漠，独留青家向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。”就是咏昭君之事
【析】这首词写琵琶女难言的幽怨
“捍拨”句总写琵琶精美；“蝉鬓”句写琵琶女的艳丽，这两句都是以偏概全的写法。“画堂”二句从侧面写琵琶之声动人。“弦解语”以下，琵琶与人合写，弦能会意解语，像是诉说琵琶女的身世，又以昭君怨为引子，带出琵琶女的幽怨，弦声传愁带恨，人也锁眉低头，使人不知无限怨情是从弦上发出的，还是从人表现出来的？情思幽深，耐人回味
江城子其一飞起郡城东。碧江空，半滩风。越王宫殿，荡叶藕花中。帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙
【注】鹅鹊（jiāojīng 交精）——水鸟名，鹭鸶的一种，头细身长，身披花纹，颈有白毛，头有红冠，能入水捕鱼，又名“鱼”
【析】这首词是吊古伤今之作
词人的视线从近到远，由上而下。郡东飞起，水天一碧，千里空阔，滩风正起；近处囗叶藕花，这正是过去越王时的宫殿。囗藕宫殿对出，繁华为荒凉代替，深藏沧桑之感。再近处，水楼帘卷，浪涌雪奔，滩风夹雨，蒙蒙而来，以景托情。全词不含悲而神自伤，自饶名贵
其二极浦烟消水鸟飞。离筵分首时，送金卮。渡口杨花，狂雪任风吹。日暮天空波浪急，芳草岸，雨如丝
【注】极浦——远浦
分首——分别
金质（zhī支）——金酒杯。古代盛酒的器皿。《史记？项羽本纪》：“樊哙曰：‘臣死且不避，卮酒安足辞。”此处以“金卮”借代为“酒”
日暮——傍晚。《升庵词话》：“南史王晞诗：‘日蓦当归去，鱼鸟见流连。’俗本改蓦作暮，浅矣。孟蜀牛峤词云，‘日蓦天空波浪急’，正用晞语也。”《栩庄漫记》云：“升庵词品谓暮应为蓦，不知所据何本？今传各本则均作日暮矣。愚谓暮字自佳，若作日蓦，便不成语。”【析】这首词写渡口饯行
先从渡口烟消鸟飞写起，既是眼前景，又包含分别之意，有兴起的作用
“离筵”二句明点送行。三、四句又拈出“渡口”、“杨花”，以隐喻在生活的道路上奔波，如杨花任风狂吹，饱含对友人的同情。结末放开一笔，写渡口日暮景象，天阔波涌，雨迷芳草，又渗透了分别时的迷茫依念之情
全词以写景胜，然笔笔带情，字字藏意
张泌，爵里无考。一说是晚唐诗人张泌；一说是南唐张泌；孙光宪的《北梦琐言》中又记载了张曙的一首《浣溪沙》与张泌的一首《浣溪沙》只易两个字。这些皆待考
