第四节结语
文艺理论家仲呈样指出：“中国电视剧以崇高、壮美即阳刚之美为其美学品格的基调……以其革命英雄主义、理想主义、乐观主义的崇高精神影响激越昂扬的社会主义时代主旋律，鼓舞群众高歌猛进。”这段论述可以用来为中国军旅电视剧20年创作成功经验作概括，也可以视为对军旅电视剧创作的美学要求，具体表现为两个方面：
一、保持强烈的时代性品格
军旅电视剧的美学品格——追求阳刚即崇高与奉献的精神本质美和与时俱进的文化先进性决定着，它始终要求所反映的内容努力做到：时代的历史性和历史的时代性的统一。因此，回眸军旅电视剧作品创作有两条基本轴线可以作为参照系。
一是将作品置于历史进程这个纵向轴线上，在历史长河的追溯中，关注历史意蕴与时代的联系，挖掘历史的厚重处和永恒处。看作品在所表现的历史内容中是否灌注了人民军队过去坚持、今天不变、将来也会继续高扬的建军宗旨，舒展为国家和民族奉献牺牲的军人情怀，进而张扬历史的时代价值。这是军旅电视剧创作坚持自身美学品格，始终把握着的一个基本价值取向和应有的感召力。从历史题材这个军旅电视剧极具韧性的表现层面来看，从历史情境中开掘出更多的思想内涵、人性内涵和文化内涵，而使历史更多回眸和审视意味，即是作品应有的感召力，例如，长征距离今天生活远矣，但《长征》、《长征岁月》和《特殊连队》等电视剧超越一般历史叙事层面，催动人类生生不息的斗争意志在历史陈述中的升华，又使它贴近了时代，有了很强的现实性。
二是将作品置于现实这个阶段性的横轴上，置身时代语境，贯注与时俱进思想，看作品是否努力做到在推动社会进步和军队事业前进的观念表现上富有新意。实践表明，构成任何题材要素的生活本身都不会过时，选择了恰当的艺术视角并深入开掘，就会从任何题材里发现足够多的值得品味的东西。业已走向成熟的军旅电视剧创作始终把握着的又一个基本价值取向，即在历史进程各个阶段的横轴显现点上，关注接受现状，与时俱进地写出生活的新意来。世纪之交的《突出重围》就以其强大的观念冲击渡领风气之先，惊世骇俗，亦可以为这类作品点上一个醒目的冒号，期待更多创作者调动透视生活的能力，不断有新的发现。我们还可以从20年来文学主题与军旅电视剧主题的趋同性方面，观察时代主题与军旅电视剧创作指向的一致性。军旅电视剧的成长也是吸收、融汇20年前和加年来中外军事文艺各种养分的过程，例如电视剧对军旅文学作品的改编。如果说，80年代军旅电视剧的一个美学特征突出表现为历史和时代的革命颂歌，也包括对时弊的批评。那么，我们不能忽视它们的一个重要基础是军旅文学的基础，而军旅文学作品的文学品格同样与社会思潮的影响密切联系。90年代以来，经济潮动中的军旅电视剧更多接触文化层面、人性层面，其荧屏效应亦得益于与社会思潮相联系的改编军旅文学作品的时代品格，如反映新的历史时期军人成长主题的《兵谣》等。由一批军旅作家集团性投入产生轰动效应的《和平年代》是又一个显例，表明融合着时代内涵的军旅电视剧创作的生命力。其他由军旅作家创作并投入拍摄后产生较大影响的军旅电视剧也无不是与时代环境相契合的产物，它们的轰动效应则因为创作者能够站立在时代思维的高处，产生了有意味的思想发现。
二、多样化的审美形态
80年代中期以来，艺术综合美学思潮逐渐影响到影视创作。军旅电视剧也有一个不断汲取文学、戏剧、电影的养分为主，到逐渐走上较高层次的综合艺术道路的审美历程。众多军旅电视剧展现的军营阳刚美与青春律动美，奉献牺牲美与个性光彩美，传统精神美与现代人格美，内容质素美与表现形式美的融合丰富了其作为一种先进文化形态的审美品格，并使这种美学品格所要求的审美形态走向多样化。标志之一是更多结构样式色彩，标志之二是更多风格化追求，标志之三是军旅情感表现和艺术情境构筑达到某种程度的自觉。
其一，从结构样式方面看，更趋多样化色彩。在20年军旅电视剧创作道路上，讲究创作和观赏范式性的情节剧的逐步发展，固然是向电影经验学习的一个有效成果，借鉴各种文学叙事形态也是一种基本的创作思维。其中，《高山下的花环》就成为80年代影响较大的借鉴小说式结构方式的军旅电视剧，也表明电视剧大众文化品格的不容忽视。结构样式的愈加多彩更是市场经济进程中军旅电视剧多样化的一个显著标志。如以散文笔法抒情的《中国士兵谣》三部曲，就一再打破传统的戏剧性情节方式，在简约的人物关系中做戏，在军营日常生活表现上悉心铺叙、出情，细腻地刻画当代士兵美好的心灵世界。那溶入荧屏之中的散文和诗歌交融的创作气质，使观众在清新美的享受中，仍能剥离出理性的层面，得到宽容、善良、利他等中国军人精神美质的陶冶，而在我们获得各种理性启示的同时，又自然地被那时时溢出的诗情所感染。
史诗样式探索亦有所进步。军旅电视剧的史诗样式并无定规，从实践来看大体可以分为三种：第一种是要求大事件、大人物、大跨度，蕴涵哲理，更侧重于史的品格的重大题材剧，如《中国命运的决战》。第二种是以小人物、小角度，折射大事件、历史进程和历史风貌，更侧重透视感的叙事剧，如《潮起潮落》。这部剧在家庭命运悲欢离合中、在源于人物的各种价值观念和自身矛盾冲突生成的剧作情节中铸造自身的史诗品格，在对两代海军人的深情讴歌中实现对新中国海军历史的透视和折射。第三种如《壮志凌云》，是以较大规模、较大跨度正面抒写一个军种的历史并交织时代的变迁和军队建设的步履。如果说，诗更注重想像、写意和情感的律动，军旅电视剧史诗样式共同强调的一点则是历史的情感化书写与历史叙事的结合，更具历史沧桑感。
对军旅电视剧喜剧性的追求是90年代以来军旅电视剧创作发生的一个新趋向。《士兵余多》、《士兵今年十八九》、《尉官今年刚20》等电视剧，将严肃的军营生活内容置于比较轻松、带有诙谐性的艺术情境，增强了观赏性的同时也增强了可接受性，为迎接更丰富的军旅电视喜剧样式新局面的诞生做了准备。
