五月的时候，在马路上被车撞了一下，伤了脚，只能在家静荞。那一段日子经常落雨，从窗口望出去，地上总是潮的。我在房间里练习着从南面挪动到北面，然后再回来，右脚的感觉很长时间还是异样的，不像是自己以前的那只，落了地就疼，就像窗外的天气那样，这让我淡淡的起了一种惆枨。
这样的曰子大约过了一个月，路是能走了，但样子是牵强的，因为原来能够很好的走路，这样的牵强更让人觉得有些奇怪。我一直在想，再过几天就能完全恢复了，但这恢复来得那么遥远，终于让我有些不耐烦了。一个下午，有个朋友打电话来，约我去听琴，是吴兆基先生的，他说。我答应了，因为我在苏大读书时，就听人说起过吴老先生的，他说。我答应了，因为我在苏大读书时，就听人说起过吴老先生的琴，虽然是偶然提起，也早已忘记都说了些什么，但就像神秘幽远的琴声一样，远远闻听，便不能忘记了。
天是阴的，我从三轮车上下来，用那种牵强而又奇怪的步子，重又走进苏大的校园。古琴演奏会的会址设在演讲厅，这演讲厅与一些其他的建筑一样，是眼生的，坦是它们让人有种明亮的感觉，墙太白了，线条也太挺拔，这一切与古琴联系起来，未免有些牵强，这种牵强，与我脚的牵强，倒略略的有着相似，这样想着，我暗笑了。朋友在门口迎我，走进去，里面的人已经快要坐满了。吴老先生还没来，一张琴黯然独自在台中央的长桌上。又过了一会儿，老先生来了，就像画里一样，老先生长须飘飘，颇有仙容，来到台上，一抱拳，一拱手，然后，端坐于琴前，全场默然。
第一曲弹的是《忆故人》。我们坐的是前排，听得比较清晰些，但那琴声，虽然不绝如缕，却又宛若游丝，若有若无，仿佛在某一段上被风一吹，便随风逝去了，而那被风吹去的，于不经意中，又跟随了雨声和钟鼓，悄然来。老先生学琴76年，台风极佳，一身古意，让人无不肃然。妙的还有那些古琴曲名，《阳关三叠》、《秋声吟》、《搔首问天》，幽微的，淡远的，就如同老先生的一身素色长衣。老先生早年也毕业于东吴大学，家住冷水盘门，是现今东吴琴室的创始人，每曲琴毕，老先生就讲上两句，话不多，但有味。印象深的有几句，一是比喻琴声，他说，古琴的声音，琴之声，就如同人世间的叹气声。二是琴之神，心意结合即为“神”。偶尔，我回过头，演讲厅里挤满了人，走道里，甚至于大门的外面，但是人群里没有声音。苏大的学生基本是在省内招生的，有很多来自于苏北的农村和市镇，带着阳光和尘土的气息，这样的生活背景，与自然天籁是接近的，那么琴呢，这幽微的像叹气一般的琴声，究竟是与心灵近，还是与自然近，亦或说，两者本来就是一体的？古老的中国音乐是伟大的，除了古老，还有更重要的一点，那就是它表达出了语言所无能为力的一些事物，叹气声，那种来自于心源的融天汇海的叹气声，除了这古老的瑶琴，又有谁能诉之一二呢。
老先生演奏的时间并不长，大约六七个曲子后，就结束了。最后，老先生又讲了两句，说到了苏州的三个园：藕园、网师园和怡园，说是这三个园里用于弹琴的琴砧最多，而其中，又因从前怡园主人善琴，琴砧的数目又列在首位。
台下的听众不住的点着头，演奏会散了，不少学生拥上去围住老先生，围住那张奇妙的琴。我和朋友则随着人流走出了演奏厅，没想到，外面暮春的雨已下得纷纷扬扬，没带雨具，根本就无法离开避雨的屋檐。我们不由得尴尬了。而这时校园内铃声大作，雨暮里，拿了雨具、波着外衣在雨里飞跑的学生在我们面前晃来晃去，恐怕已是食堂开晩饭的时间了。朋友往演奏厅里奔进去，不一会儿，手里拿了雨披又跑了出来，我一阵惊喜，迎上前去，不想脚下一阵剧痛，它提醒我脚伤未愈，走路还得小心翼翼着。
我坐在朋友的单车后面，下着雨，不时的有人在我们身边飞奔着来去，恍兮惚兮，那些脸孔像是一个个熟人。那些楼，操场、还有雨雾里泛超的、暖洋洋青草的气息，都好像勾起了我的某种情绪一无可言说的。我对朋友说，我好像听见了叹气声，从那棵树那儿传过来的。朋友笑了，说，你这感觉只能用两个字来形容：牵强。我也笑了。我不说话了，我觉得这样很好，我笑笑，然后用手抹掉脸上的雨水，再笑笑，这时候我觉得任何语言都是无用的，忽然的，我觉得自己找到古琴了。
