她真很漂亮！所以我要先说她，唉！这就像以貌取人，或说是耽美主义，一边登徒子好色男，一边自古美女当道。故事才开始我就惊奇发现，我还没跟貌丑女子过从甚密，这简直是我半生最大的遗憾。没有强烈的反差对比，没有情人眼里出西施，没有东施效颦的骚姿，没有萝卜青菜各有所爱，没有发觉母猪也是双眼皮，没有远看青山绿水，没有近看呲牙咧嘴。隆重捧出小静来代表我认识的她们，明确我们心中女性美的特征。
作者又字怀远是我现实的存在，其人爱梦是生活的另一面，要用双面人这么简单的眼光看待，连作者本人都无法认清自己。如果需要先弄一张作者自画像，那不妨可以欣赏这样一幅素描：你会看到在一张卑微的脸孔上，放射出有两道深邃悠远的目光，除了善于观察秋波之类的事物，求知的迷茫久已让他神采黯然；他像一位古怪猥琐的思想者，手托腮帮子对着裸想幻觉，显示出头脑中无奈的一片空白，跟阴暗心理鲜明对比的昏黑。
常常是在叙述经历的过往时，人们总是很难做到客观面对，我也感觉自己不能例外，于是分身一旁多换角度，把我们变成他们设身处地，不要总留下我认为的真实。有如情感分析需要细腻，必要时小心眼子也是对的，可人们多以大度姿态彼此显示，就像人常说谁离了谁都能活一样，我们忘记了他们的心理，忽视了他们内在的感受；如同她有一面是物质的，还有一面必然是精神的，小静曾站在那里会左顾右盼，美目凄凄也会蓦然回首。
这里路灯下的小姑娘，我更愿她停留这段往事里！作者想借此处告诉小静：“你别叫我这哥很对！我们还有太多名义：同窗学友，年少故旧，绝恋对象，相思泪人，海角过客，天涯游子，悬点儿就发生那种关系，可只差丁点儿失之交臂，便从近在咫尺，走到远隔万里。别看不过男女那点事，才是异性真正牵连，但那都已过去，来乱情洪流吧！虚度青春的，人到中年的，日暮黄昏的，像过世纪之交到转型期，人们从恋爱向乱爱过度。”
我转身去感受沦落，也没忘感受风月，只把有一种姐妹范围，圈在弥漫的红尘之外，湍急的色狂漩涡里，灵与肉已没必要分辨。
倩女：“你怎么给我弄出个鬼名？即便我不跟你计较这个，可不拿我开个头你也不甘心，那你要注意真不能瞎写呀！该在一个合适的时间，记忆一个合适的地点，才能找到那个合适的迷影，你别拿这好言相劝当鬼话，我先梦来这样嘱咐一下。”
“我没怎么多读过《聊斋》，这也不是在讲鬼故事，不过总想起小时候老电影《画皮》，就是因为我觉得那张俏脸像你呀！这大多是为喻示你丽质，也没其它好比的印象，只能先让你屈尊当一阵倩女，再说那妖妹子形象立意还不错。”
雏恋：“上面你为让我离魂费了点心思，却又来这么幼稚的一个说辞，尤其让大多女子理解起来，似乎还有点难听的含义。要说你这人有时候就这样，为留你的真话不给人面子，少女时我就那一次不顺你心意，想必你也不会放过那点枝节。”
“别忘了先有最合少年我心愿那美妙寒夜，随即才相对发生那意味深长春生枝节，集中起我最早给你直白两句情话，那都是出自少年至少一片实心。像初恋那说法此处太老土，为时尚我才隐喻成雏女之恋，就像幼稚好听说那是天真。”
巧妹：“实际我也怕你提到巧合偶遇，在有些奇妙背后不知藏着什么？巧妙表面往往像在迎合一种天意，可过于依赖那感觉更容易变成回忆。没人能为总想碰巧等待一生，你大概出于故事需要而凑巧成章，对我来说可能忘记要更好一些。”
“起码你承认我们曾不少偶遇旧事，是我记述过往真实需要安排成文，这跟有意编排戏剧性情节不同，无论巧合或邂逅之类，都带有点主观能动作用，要对这些视而不见也不难，可以学盲人样子没看到，虚实巧妙照样都能无视而过。”
唯一：“真想让我叫你一声哥其实也不难，只要你别提这点让人难理解的旧事，你揪住我姑娘时不懂事，不慎吐露才只是半句情话，就当我小辫子握你手里，难道你不觉得这样有些不义？要知道那是你先违背自身真实意愿的套子，还要再怨我艰难钻进钻出没有道理！你不讲道理不说起码该讲点情理！不过你可能神经错乱我也没办法，有爱就有恨该发生的谁也躲不过。”
