鉴赏：这是一首写实诗。起首两句叙事，紧扣诗题。时近黄昏，钟声在微茫的暮色中低沉回荡，气氛是冷清的，背景是昏暗的。全诗在首句幽暗的背景中展开。接着写在这深沉清寂的夜中，驶来了一叶像蓬草一样飘泊不定的孤独小舟。小舟停泊的地方恰恰是著名隐士严子陵垂钓的地方，更显得诗人的寂寞哀愁。次句一个“孤”字，点出了作者泊舟严滩时的羁旅孤愁。
三、四两句坐实“孤”字，画面仍然疏淡清冷。寥寥十四字，既渲染出严滩冷寂的夜景，又衬托出作者凄苦的心境。明月高照，对月怀人，然而这一轮皎洁的明月，有谁可以和作者分享呢？只有禽鸟似乎有知，可以和他共同分享素月的光辉。习习的晚风拂面而来，又有谁可以和作者一起吟咏呢？也只有芦叶似乎有知，可以瑟瑟作响地和他一起吟唱。两句中“与我”、“同谁”互文见义，写出了严滩四周的孤寂无依和作者的一片沉郁之思，真切动人。
五、六句进一层写出了作者的凄苦孤寂。渡口对面星星点点的渔火，三三两两的人家，笑语欢声从那里随风飘出，送进游子耳里，使游子倍增哀愁。这哀愁有如满江滚滚滔滔的流水，无休无止地向游子袭来，使人无法排遣。再加上从那里又传来婉转悠扬的笛声，简直使人愁上加愁。
末尾两句用鸿雁来表达作者绝望的心情。一阵清风吹散了天边的乌云；一群鸿雁排着“一”字飞来了。相传雁足系帛，能传书信。但作者身历国破家亡的巨变，孑然一身，形影相吊，已经失去了生活的欢乐和希望，故而无书可传。“休望”二字，写出了心情的绝望，语气决断，也极沉痛。不仅作者无书可传，而且作者本人就像天边的一只断线孤鸿。孤雁的凄惶无依，象征了作者羁旅飘泊的亡国生涯。鸿雁为候鸟，尚能南来北往地重返故园，而自己已无家可归，则身世的凄苦，更有过于孤鸿。全篇以“断鸿”自比作结，无限哀痛之情见于言外。
周密（1232-约1298），字公谨，号草窗、苹洲、四水潜夫、弁阳老人等，济南（今属山东）人，后居吴兴（今属浙江）。早年随父往来闽、浙，景定间，为临安府幕属，后监和剂局、丰储仓，为义鸟令。宋亡不仕。其词与吴文英（梦窗）并称“二窗”。亦能书画。有《草窗词》《武林旧事》《癸辛杂识》《齐东野语》《云烟过眼录》等。编有《绝妙好词》。
野步［1］
周密
麦陇风来翠浪斜，草根肥水噪新蛙［2］。
羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。
注释：［1］野步：野外漫步。［2］翠：青绿色。
鉴赏：诗的首句写远景。漫步春日的郊野，处处可见到整齐的麦垄，那青翠的麦苗在春风的吹拂下一潮直立、一潮偏斜，仿佛大海的波浪一样。一个“翠”字点出麦色，也带出季节；一个“斜”字描摹动态，又照应了“风来”。全句色彩鲜明，动态宛然，乃心与景会、妙语天成的佳句。
次句写近景。春天是生命萌动、万物复苏的季节。沟中草根蕃孽、水草肥美，更有栖于水草中的新蛙争相欢鸣，噪声一片，让人强烈地感受到生命的活力与春天的气息。
三四句写细微景。作者以“羡”字领起，把描写的焦点集中到那一双双上下翻飞的蝴蝶身上。他赋予蝴蝶以人的感情，带着欣羡的主观感情描。绘，说连翩跹的彩蝶也为和煦的春风所陶醉，为野草花的鲜妍芬芳所吸引，以致沉醉花丛，流连不去。“烂醉”一词语新意丰，既传达出春天的草馨氛围与醉人魅力，描绘出蝴蝶追逐春色的如醉情态，也将作者目睹此景时的陶然之情和盘托出。其实，岂止是蝴蝶“烂醉”，作者本人也已陶然醉矣全诗充溢着盎然生气，给人以触目皆新之感。诗境宛如画景，但似画又不同于画，赋予读者的是多种感官的审美感受。
林景熙（1242-1310），熙一作曦，字德阳（一作德旸），号霁山，温州平阳（今属浙江）人。咸淳七年（1271）自太学生授泉州教官。历礼部架阁、从政郎。入元不仕。有《林霁山集》等。
山窗新糊有故朝封事稿阅之有感［1］
林景熙
偶伴孤云宿岭东，四山欲雪地炉红。
何人一纸防秋疏？却与山窗障北风［2］。
注释：［1］山窗：山野草屋之窗。故朝：已亡故的王朝，这里指南宋。封事：指古代下级官吏向上级上书言事时的密封奏章，一般都是涉及边防战事等国家机密的才要求用封事。封事稿：写有关于封事的文章、文稿。［2］防秋疏：这里指南宋王朝大臣有关抵御元军入犯的封事稿。疏通书，指书稿、奏章。防秋，秋高马肥时中国北部边疆少数民族常常乘机内犯，因而内地统治者要在秋季加强边防，称为防秋。障：抵挡。
鉴赏：这是一首抒情诗。前两句写景。首句点明所处之地。“偶”表明作者常年在四处漂泊，只得以孤云为偶，以孤云为伴。南宋灭亡之后，作者备尝亡国之痛。他一个人势孤力薄，既然不能图谋匡复社稷，便只好远离人烟，遁迹世外，誓不与新的元朝统治者合作，“伴孤云”正是作者忠贞品格的真实写照。次句写明所处之时。“欲雪”和“炉红”表明寒冬来临，四山都要飞雪了，地炉也烧得红红的了。“欲雪”上应诗题中的“新糊”之举，又与“炉红”形成强烈的对比，从而把外景“四山欲雪”与内景“地炉红”鲜明地映衬出来。在这样一个严寒包围的温暖小屋里，在远离嚣世的寂静山居内，似乎可以恬适安坐。但实则不然，作者思绪难平，孤臣孽子之心耿耿于怀。
后两句即事抒情。作者忽然发现新糊的窗纸上写有加强秋防、以抗御人侵的奏章，这是何人所为呢？这里的设问语句，意在提起读者的注意力，而不是真要寻找那位写“防秋疏”的大臣。接着，作者指出，像这样重要的机密奏章，怎么当时不见用于朝廷，现在反落到用做挡北风的糊窗纸！朝廷如此不重视防卫，国家焉得不亡？“却与山窗障北风”，寓意非常深刻。表面上看，作者未动声色，款款道来；但细细吟咏，便可感到其中包含了多少悲愤，多少感慨。
溪亭
林景熙
清秋有馀思，日暮尚溪亭［1］。
高树月初白，微风酒半醒。
独行穿落叶，闲坐数流萤。
何处渔歌起？孤灯隔远汀［2］。
注释：［1］馀思：怀旧之思。此处指作者在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之恩，同那种多愁善感的“怀旧悲秋”有着本质的不同。［2］汀：水边的平地。
鉴赏：这是一首抒情诗。
首联破题，点明时间是“清秋”，地点在“溪亭”。全诗以溪亭为中心，逐一描绘四周的清秋初月之景。诗人徙倚溪亭，观览秋景，怀想旧君故国的情思纷披不断，直到太阳落山了，还在那里徘徊不下。读者若不了解“馀思”的含义，就不能真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态。
颔联起承，紧接首联。在“月初白”与“酒半醒”的迷蒙状态下，用参天的高树和拂面的微风来表现诗人的高洁品格和悠悠孤愤。写树、写月、写风，说高高的树巅挂着一弯洁白的初月，在微微的秋风吹拂之下，诗人的酒意已醒了一半。这里“月白”切接上联“日暮”，“酒醒”呼应上联“馀思”。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以抒怀，其半醉半醒的精神状态，不正说明他借酒浇愁的悲愤之情吗颈联写情。诗人用“独行”穿“字和一个”数字用得非常生动，将诗人复杂矛盾的心情注入到形象鲜明的画面上，隐现着诗人对现实生活和乱离时代的忧愁。
末联写景。诗人用渔歌和孤灯来进一步衬托自己凄凉孤寂的心境。不知从何处传来一声声凄婉悠长的渔歌，打乱了诗人的冥思遐想。举目四望，只有隔着水面的对岸平地上，闪动着一点若明若暗的灯光。此情此景，使人倍添孤寂，蕴含了诗人对国破家亡、飘泊无依的悲痛之感。
梦回林景熙梦回荒馆月笼秋，何处砧声唤客愁［1］。
深夜无风莲叶响，水寒更有未眠鸥。
注释：［1］梦回：从梦中回到现实，即梦醒。砧声：捣衣服的声音。砧，捣衣石。
鉴赏：诗的上联重在写情。首句即以“梦回”破题，表明不是写梦境，而是写梦醒。作者以“梦回”衬托幻境旋灭，极言现实生活中的异乡飘泊之苦。美梦乍醒，即看见愁云涌起，“荒馆”、“月笼秋”顿使全诗弥漫在一片悲怆的气氛中。次句承接首句写美梦乍醒时又听见不知从何处传来捣衣服的“砰砰”声，更唤起作者“身在异乡为异客”的愁苦心情。砧声和客愁相对，有很深的含意。妇女秋夜捣制衣裳，是为远足的爱人做准备吗？这种离愁别恨只能引人愁肠万转。
下联重在写景。在辗转难眠的深夜侧耳细听，屋外连一丝风声都没有，但却听见田里莲叶在沙沙作响，原来还有没睡觉的水鸥在寒冷的秋水里寻找食物。“无风”、“叶响”是对立的矛盾现象，怎么解释呢？原来还有水鸥跟自己一样未能入眠。“未眠鸥”正是作者境遇的自况，寄托了他的弦外之音。
谢翱（1249—1295），字皋羽，晚号宋录，又号唏发子，福安（今属福建）人，后迁居浦城（今属福建）。元兵南下，率乡兵投文天祥，任谘议参军。入元不仕。曾至浦江，与方凤、吴思齐等结月泉吟社。天祥被害于大都，作《西台恸哭记》。有《唏发集》，辑有《天地间集》。
秋夜词
谢翱
愁生山外山，恨杀树边树。
隔断秋月明，不使共一处［1］。
注释：［1］隔断：隔绝、遮断。
鉴赏：诗的第一、二句作者为了表现胸中的“愁”和“恨”，不是采取怒发冲冠式的直接表露，而是借物寓怀，以一种环境衬托的比喻手法，巧妙地用“山外山”、“树边树”的视觉形象引发国破家亡的愁怨和遗恨。这里的“山”、“树”，不仅指自然的“山”、“树”，更寓意元兵占领的一片浑浊世界。山、树本来赏心悦目，然而在亡国遗民眼中，只能勾引起无限的愁和恨。
第三、四句紧承一、二句，诗人设想，如果眼前的山和树能够隔断秋月的光明，照我就不照他，照他就不照我，使我和他“不共一处”。这样以含蓄的手法揭示出自己与元朝统治者“不共戴天”的主题。读者不要把诗人在月色如银的秋夜进发出的愁恨，仅仅看作个人的恩怨，而应看作是南宋人民针对元朝统治者发出的反抗心声。虽然想隔断秋月的光明，事实上却是不可能的，但不愿与新的统治者“共一处”的态度是十分坚决的，气节是十分坚贞的。
