宋代词人林逋曾隐居孤山，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。“细雨归鸿，孤山无限春寒”化用此典并翻陈出新：濛濛细雨中，大雁已展翅北归，无际的春寒还笼罩着种满梅花的孤山。词人言大雁北归，并强调寒冬将尽，而梅花的花期也将过去，终将陨落。
“离魂难倩招清些，梦缟衣、解珮溪边。”这三句意为：芳魂已飘逝，我又能请谁将她招还呢？只在梦中，看到她化身白衣仙子，解下玉佩相赠。这既是对梅魂化仙的想象，也有对往日情事的回忆，寄予了词人对亡妾芳魂难招的怅惘。
“最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。”这里借用杜牧《叹花》诗中“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时；如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝”的诗意。最让词人忧愁的是，当天气化阴转晴，鸟儿在梅树间穿飞啼鸣时，浓密的梅叶下已结满青圆梅子。结尾句包含词人对花草枯荣、物转星移的无奈。
吴文英的吊梅词多处化用典故，并以传说入词，用比较隐潜的方式表达深沉的伤逝追思。后人对此褒贬不一，有人赞其含蓄委婉，别有风味，也有人认为过于隐晦，且缺少明晰脉络，故而显得晦涩难懂。虽题为“落梅”，但通篇没有“梅”字出现，便刻画出了落梅清丽高洁、冷香孤魂的形象，并借咏物怀人，填词手法堪称妙绝。
【大师导读】
梦窗之妙，在超逸中见沉郁。不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜。
——清·陈廷焯《白雨斋词话》
梦窗之词，丽而则，幽邃而绵密，脉络井井，而卒焉不能得其端倪。
——清·冯煦《宋六十家词选》
望江南（三月暮）
三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。
恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。
【赏析】
小令《望江南》篇幅有限，需在五十四字以内传情达意，故而多文简意洁。能否在有限篇幅内把咏叹之物抒写尽致，考验着词人的功力。
这是一首伤春怀时之作。开篇“三月暮，花落更情浓”即点明时节。在暮春三月，红花落去，春光将尽，词人对春天的喜爱却愈加浓烈。他没有描写春日草长莺飞、姹紫嫣红的好风光，而是通过残花飘零表露不舍之意。越是生离死别的时刻，感情就更加浓烈，词人深谙此理，“花落更情浓”一句把春逝的悲伤写得入木三分，比起用“愁”、“哀”、“怜”等直白字眼表达悲情的作品，情感更加深刻，也更为厚重。
佳人离去，秋千空挂，只见一轮明月悬于星空。系在岸边杨柳旁的马儿，可能因为等候主人的时间太久而感到疲惫，不禁迎着春风嘶鸣起来。岸边的画船空寂无人，随着水波上下起伏。“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空”三句中，有秋千、明月、慵马、杨柳、画船，唯独不见人影，越发勾人遐想——在“人去”、“马停”之前，大抵应该有仕女戏秋千，或有情侣牵马携行；待到月色朦胧，倦马嘶风、柳边船歇，想必那对伴侣已在欢愉后相拥入梦了。
下阕首句即把人物引出：“恹恹醉，尽日小帘栊。”窗边的人神思困倦，独守空闺打发日子，或许是在思念情人，以致闷闷不乐。房中银烛明亮，宿燕径直飞到檐下休息，绿荫中传来黄莺婉转的啼鸣。“宿燕夜归银烛外”一句化用温庭筠《池塘七夕》诗中“银烛有光妨宿燕”句意，流露出佳人盼郎、郎却不归的孤独。流莺啼啭，令孤独的人更加伤心，烘托出佳人孤栖独处、彷徨忧伤的心境。
尾句“无处觅残红”遥应上阕“花落”之语，暗含有聚散匆匆、幽期难定的无奈叹息，佳人的无边怅惘收束全文。
以写暮春花落开始，以残红难觅结束，全词首尾呼应，结构圆融。上阕写暮春空景，却暗含男女情事；下阕写空闺独守，却又穿插春景。整首词篇幅虽短小，但写暮春景色与男欢女爱皆不误，最后又以悲春伤时寓意欢愉易逝，犹有余情未了之况味，给读者留下极大的回想空间。吴文英词风隐约迷离，寓深意厚，妙处值得再三咀嚼，这也是其词最具魅力之处。
【大师导读】
梦窗深得清真之妙，其失在用事下语太晦处，人不可晓。
——宋·沈义父《乐府指迷》
梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片断。
——宋·张炎《词源》
思佳客（迷蝶无踪晓梦沉）
迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。
愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。
【赏析】
后人判断这首《思佳客》是吴文英客居杭州时所作。从内容来看，应写于冬末春初、余寒未消时，字里行间隐隐透露着他对亡妾的思念，是梦窗词中少见的以浅显直白的语言伤时怀人的作品。
“迷蝶无踪晓梦沉”，“迷蝶”借用李商隐《锦瑟》中“庄生晓梦迷蝴蝶”的句意，后人多用“迷蝶”指代亡妻，吴文英在此应是以其指代杭州亡妾。“寒香深闭小庭心”中“寒香”二字，可能指春寒中香未消尽的梅花，或指的是下阕写到的在早春新开的“杏花”。上阕前两句意为：清晨醒来后，梦中亡妾的音容笑貌已无踪可循。举步走入庭院，花香袭来，但余寒仍使人愁绪深锁。用“沉”形容晓梦，用“深”描述寒香，可见词人仍未彻底摆脱惆怅的梦境，他看到春寒料峭，即使有残香萦绕，也无法消解其内心的孤寂凄凉。
由庭中些许春意，词人联想到西湖春色：“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。”要想知道此时西湖有几许春色，只需看看小楼前柳色的深浅。文字简单俗白，但意味深长。词人或许本来打算到西湖踏春，但看到庭院前寒意未消、柳色尚浅，猜想西湖的春意也相差无几，于是作罢。此处不是用柳浅来判断春薄，而是借助春色寡淡来表达内心的孤苦凄冷。
既然打消了出门寻春的念头，愁郁更无法排遣，词人便饮酒自遣。“愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟”，他自斟自酌，只有檐下燕子作陪。“一帘芳景”继续写春景，而“燕同吟”继续写孤愁，此时此刻，人影单、酒独饮、燕低语，更显出词人的寂寞。
“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”在这清冷难禁的初春里，词人盼望着斜阳西照时，能给清薄的杏花铺上一层绚丽的余晖，但没想到，几阵东风就把仅有的暖意也带走了，黄昏依旧暗沉阴冷。全篇到此结束，但是一种难以言说的悲戚却随着夜色晕染开来，绵绵不绝。
初春本应是生机勃勃、寄予希望的季节，但吴文英却因为冬寒未消加上思念亡妾导致愁郁满结。在多愁善感的词人眼中，处处风景皆心境。这首《思佳客》的时间脉络清晰，开篇写早上醒来，词末时时间已是黄昏，以时间流动的顺序统摄全词，这种写法是梦窗词的一大特色。
【大师导读】
山阴尹焕序其（吴文英）词，略云：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”
——宋·黄昇《中兴以来绝妙词选》
周邦彦由北宋开了南宋的风气，而到了吴文英又由南宋追回到北宋去了，就是说他把北宋的强大的感发力量，放到他的词里面去了。他一方面有南宋的那种安排，勾勒，时间与空间象错综的跳接，另一方面又保存了北宋强大的感发力量。
——叶嘉莹
唐多令（何处合成愁）
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟。
【赏析】
这是一首惜别词，写词人在容易触发感伤情绪的秋天，与人依依惜别，满腹愁思。
开篇点出“愁”字，一语双关。由字体结构来看，“愁”字由“秋”、“心”二字合成，前两句如解字游戏。清代王士祯在《花草蒙拾》称这两句为“《子夜》变体”，具“滑稽之隽”。从词意来看，秋思本是寻常情感，愁情也无特别，但吴文英却说是因为离人悲秋，故而才有了愁这种情绪，如此命意便有出奇制胜之妙。
吴文英被誉为“词中李商隐”，而李商隐曾写过如“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。吴文英在此也以容易触发愁绪的芭蕉入词，写得极妙，他不说秋雨使人悲伤，而认为是雨后芭蕉在风中摇晃的声响令人心寒，令词境千回百折。
月色动人，秋雨初停。楼阁东立，楼上有人望月兴叹。“有明月，怕登楼。”这是词人此刻真实心理的写照：他害怕登上高楼，却看不到想见的人，如玉似水的明月，只能令人徒增感伤。
“年事梦中休，花空烟水流。”下阕引出词人对往事的追忆：佳期如梦，过往美好的时光都像烟尘一样散尽，只留下残破凋零的景象。词人看到燕子辞巢而去，心生无限感慨。“燕辞归”与“客尚淹留”两相对照，在词人看来，人还不如候鸟，甚至不能自由选择路途。
“垂柳不萦裙带住，谩长是、系行舟。”词人此刻最想留住的并非年华，而是眼前将要离去的人。“裙带”二字暗示了对方是一个女子，垂柳未能“萦”住对方裙带，意味着词人未能挽留佳人，最终对方还是离去了。束手无策的词人只能埋怨柳丝，怪其没有系住离人，也不能系住那翩然远去的小舟。
词中意象皆带有秋日的特点，如芭蕉、雨、明月、高楼、落花、流水、归燕等，同时还是“离人心上秋”具体化的载体，寄托着词人的哀思。
这首词未作刻意雕饰，清新自然，体物入微，饱含词人的伤感愁思，具有极强的感染力。
【大师导读】
此词疏快，不质实。
——宋·张炎《词源》
所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。“垂柳”句原不熟烂。
——明·沈际飞《草堂诗馀正集》
词固佳，但非梦窗平生杰构。玉田赏之，是矣，然而是极研炼出之者，看似俊快，其实深美。
——清·周尔墉《周批绝妙好词笺》
词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。
——清·纪昀《四库全书总目提要》
开头两句有趣。“何处合成愁？离人心上秋。”一个心字上一个秋字，合成一个愁字。把字谜巧妙地引入词中，毫无斧凿痕，点出了这首词的主题是离愁。
——周国平
鹧鸪天（池上红衣伴倚阑）
化度寺作
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。
乡梦窄，水天宽。小窗愁黛淡秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
【赏析】
吴文英终身未第，一生游历，苏州、杭州、越州三地是他长期居住之所。化度寺在杭州以西江涨桥附近。这首词是吴文英从杭州返回苏州途中寓居化度寺时，怀念苏州姬妾而作。
“池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。”词人独自倚靠在池塘边的栏杆旁，只有池中红莲相伴。黄昏到来，归鸦身披夕阳余晖回巢栖宿。词人采用拟人手法，用“红衣”指代莲花，将其想象成一个身穿红衣的女子，流露出念妾之心。从午后赏莲写到日暮鸦还，可见词人整个下午都在池边逗留，衬托其孤寂的心情。
“殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。”浓云带来阵阵细雨，本已稀疏的梧桐再度落叶纷飞。雨后月色清明，阵阵凉意袭来，宝扇可以搁置起来了。这两句写入夜后暮雨、霁月两个意象。“度”字形容秋雨，“疏”字形容梧桐，“度”是“疏”的原因，两者互为因果，运用妥帖。以“凉”形容月色，用“闲”写宝扇，宝扇“闲”又是月“凉”的结果，两者前后呼应，使用得宜。这两句对仗工整，读来朗朗上口，描写景色亦清丽优雅，宛如一幅引人入胜的山水风景画。
化度寺在桥边，临近江水，从杭州到苏州多行水路。词人倚栏伫立，目及之处当是一片开阔辽远的江水，由此引出下阕开篇的“乡梦窄，水天宽”。
“乡梦”是全篇主旨。用“窄”形容乡梦，可见情感之急促、归心之迫切；用“宽”形容水天，突出了江水的辽阔无边与家乡的遥不可及。一窄一宽，一急一缓，归心似箭与天长水远，两相比较，更显词人的惆怅。
“小窗愁黛淡秋山”，远处初秋的淡淡山色就像她依窗而立时微蹙的眉毛。山本无情，但在愁绪满怀的词人看来，山却成了有感情的人。此处从眼前景过渡到心上人，引出结句。
“吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。”“吴”指代词人的家乡，“吴鸿”即从家乡飞来的大雁。“杨柳阊门”指代爱妾居住的地方，在苏州城西。最后两句的意思是：吴地的大雁请为我带去将归的消息吧，苏州城西那几间杨柳掩映的几间房屋，便是她居住的地方。词人离家已久，思乡心切，水行迟缓令他更是难以忍耐，情不自禁请求鸿雁代为传书。结尾处情急意切，感情真挚，用词直白，将激烈的感情表露无遗。
清代《四库全书总目·梦窗稿提要》中言：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。”梦窗词的确多细腻绵密，甚至有的用典多、意难解，容易流于晦涩堆垛的弊病，这首《鹧鸪天》明快自然，感情充沛，体现出吴文英的另一种词风。
【大师导读】
近人学梦窗，辄从密处入手。梦窗密处，能令无数丽字，一一生动飞舞，如万花为春，非若雕锦蹙绣，毫无生气也。
——清·况周颐《蕙风词话》
梦窗立意高，取径远，皆非余子所及。
——清·周济《宋四家词选》
（结尾）全神注定，只此一句。
——陈洵
