【词人简介】
刘辰翁（1232-1297）字会孟，号须溪，吉州庐陵（今江西吉安）人。少登陆九渊门，补太学生。景定三年（1262）进士。因与权臣不合，以母老为由请为濂溪书院山长。入元，不仕。
一生致力于文学创作和文学批评活动，主要文学成就在于词作方面，词属豪放风格，受苏、辛等人影响颇深。其词风有苏辛之色，但又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了深远的影响。有《须溪集》、《须溪词》。词存354首。
西江月（天上低昂似旧）
新秋写兴
天上低昂似旧，人间儿女成狂。夜来处处试新妆，却是人间天上。
不觉新凉似水，相思两鬓如霜。梦从海底跨枯桑，阅尽银河风浪。
【赏析】
刘辰翁生活在南宋末年，经历了国破家亡的巨变，其词作洋溢着浓烈的爱国情怀。这首《西江月》在词人诸多抒发故国之思的作品中，极具代表性。
上阕以浓重的笔墨，描写人们在七夕佳节狂欢的景象。“天上低昂似旧，人间儿女成狂。”首两句落笔于七夕热闹欢快的情景：天上的日落日升还像以前一样，人间男男女女也如往常欢庆七夕。“低昂”有升落之意；“成狂”二字传神地描写欢度佳节的场面；然而“似旧”二字，隐隐含有今日不同往昔之意。
“夜来处处试新妆，却是人间天上。”“试新妆”是宋代七夕的习俗，据《梦梁录·七夕》记载：“其日晚晡时，倾城儿童女子，不论贫富，皆着新衣。”也就是说，到了农历七月七日，全城男女老少都会穿上新衣。“却是”二字别有深意。刘辰翁作此词时，都城临安已经沦陷，山河破碎，人们却依然穿上新衣过节，喜气洋洋，丝毫不见丧国之痛。临安城看上去就像人间天堂一样，人们全然忘却了国仇家恨，令词人更感悲哀。
下阕着重描写自身感受，以及对故国的哀思。“不觉新凉似水，相思两鬓如霜。”不知不觉中，初秋的凉意扑面而来，作者心里充满对故国的怀念，两鬓已生出如霜白发。这两句中，一个老迈之年仍牵挂国事的老人形象跃然纸上，传神地表达了他面对祖国山河飘摇现状时的悲痛。
结尾写他在七夕的梦境。“梦从海底跨枯桑”，即有沧海桑田之意，旨在表现人世间的巨大变化；“阅尽银河风浪”中“银河”二字，暗指七夕鹊桥相会的典故。表面写梦境，实际上表达的是词人在亡国后，陡生的阅尽世事的沧桑感，凄凉之境溢于言表。
最后两句是整首词的词眼，前文中“狂欢”、“新妆”、“人间天上”都是为此所做的铺垫，通过对比和层层渲染，更能衬托出词人内心的悲凉。词人自身的遭遇暗含其中，其家国之思、亡国之痛十分感人。
作者以自己这个独醒的爱国者和普通百姓做对比，流露着“众人皆醉我独醒”的感伤，表达了他对故国的深切怀恋，以及对山河沦陷的无限感伤。
【大师导读】
《须溪词》多真率语，满心而发，不假追琢，有掉臂游行之乐。其词笔多用中锋，风格遒上，略与稼轩旗鼓相当。
——清·况周颐《餐樱庑词话》
辛、刘词格略同，特刘多亡国哀思之音耳。
——龙榆生
浣溪沙（点点疏林欲雪天）
感别
点点疏林欲雪天，竹篱斜闭自清妍。为伊憔悴得人怜。
欲与那人携素手，粉香和泪落君前。相逢恨恨总无言。
【赏析】
从词题“感别”可知，这首小令写的是分离前后男女惜别、相思的情怀。
“点点疏林欲雪天，竹篱斜闭自清妍”，前两句点明分别的时间是冬季，天气阴沉，地点是“竹篱斜闭”的郊外住所旁。时值寒冬，天气寒冷而逼仄，似乎正酝酿着一场风雪。农家小舍的竹篱笆门兀自斜闭，丝毫未受恼人天气相扰的影响，此刻男女主人公却要话别。作者采用寓情于景的艺术手法，营造出凄凉、冷寂的氛围，周围萧瑟的环境和氤氲的天气，加重了分离时难舍难分的意境，离愁油然而生。
“为伊憔悴得人怜”由景及人，词人开始正式描写男女主人公分别的场景。“为伊憔悴”化用柳永《蝶恋花》里“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句，真实刻画出思妇形象。女子因为不舍男子离开，逐渐消瘦憔悴，男子看到她为自己伤心难过，更生发了无限爱怜。
“欲与那人携素手，粉香和泪落君前”两句中，男女互为主语。“那人”指女子，“君”指男方。离别在即，男子想牵起女子的纤纤素手，以示安慰。然而在碰触到的瞬间，女子泪洒君前。一切话语都是多余，唯有握住对方的手，才能暂时平息伤痛，而眼前粉泪低垂的女子何等惹人怜爱，加重了对离别的怨恨。这两句是“得人怜”的具体表现，承接上阕的同时，引发了结句“相逢恨恨总无言”。
看着眼前的爱人，想起短暂重逢的喜悦，男子心中涌现了无限的离愁。快乐是短暂的，长久的离别只换来朝夕相聚，还没来得及体会片刻温存，离别又在眼前，愁绪难以用言语形容，只能“恨恨总无言”。
词人要写离愁，却没有做过多雕琢与粉饰，只以简练的笔调，刻画出离别在即时双方的万般眷恋和愁绪。尤其下阕极妙，主语多变，每句都兼写男女双方，一笔双绾，余味深长。
【大师导读】
须溪词中，间有轻灵婉丽之作。似乎元明以后词派，导源乎此。讵时代已入元初，风会所趋，不期然而然者耶？
——清·况周颐《蕙风词话》
永遇乐（璧月初晴）
余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。
璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许！香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨！
宣和旧日，临安南渡，芳景犹自如故。缃帙流离，风鬟三五，能赋词最苦。江南无路，鄜州今夜，此苦又谁知否？空相对，残钅工无寐，满村社鼓。
【赏析】
词序中交代了创作缘由：宋恭宗德佑元年（公元1275年），刘辰翁诵读李清照的元宵词《永遇乐》，深受感动。三年后，南宋政权濒临崩塌。刘辰翁再读到李清照感喟时事的词作，“托之易安自喻”，在旅途中创作了这首词，抒发对故国的眷恋。
“璧月初晴，黛云远淡，春事谁主？”明月皎洁，天朗云疏。在青天这块幕布上，云色显得更加浅淡，故曰“黛云”。面对这清明月色，刘辰翁不禁想到：这皓月、碧空、舒云，诸种美好景色，如今都属于谁呢？“春事谁主”切中主题，虽为疑问句，但答案不言自明，表达了词人对江山易主的感慨。
“禁苑娇寒，湖堤倦暖，前度遽如许！”这三句表达词人对昔日临安的神往和对今时临安的哀怜。“禁苑”、“湖堤”代指临安；“娇寒”、“倦暖”描写词人印象中临安城的春日风光；“前度遽如许”指的是临安突逢剧变，国都沦陷。词人忆及昔日太平盛世，不禁黯然神伤。
“香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。”昔日元宵节的盛况由此道出：每逢上元，临安城街上香车宝马来往穿行，华灯辉煌如昼，满目繁华圣象，那时候，词人总是懒于与人携手同游。谁能料到，几年过去，如今却“断烟禁夜，满城似愁风雨”！临安沦陷后，元宵节这本该欢庆之日却“断烟禁夜”，街上再无欢声笑语，只有满城愁绪，这时候，即使词人想去游玩，却已经不可能了。词意前后对照，意境急转，悲愁更甚一层。
下阕转写前人李清照的旧事。从“宣和旧日”到“能赋词最苦”，词人由临安想到北宋汴京，现在的临安就像昔日的汴京，经历战火却“芳景如故”，让人有物是人非之叹。词人又由自己联想到李清照，当年李清照追随朝廷南渡后，因国破家亡而懒于梳妆，到了佳节，更是“风鬟霜鬓，怕见夜间出去”，只好以辞赋抒发哀愁，人世间最苦之事莫过于此。以上几句既在写李清照，也是词人自身的写照。两人虽隔百年，但经历却十分相似，同样怀有沉痛的亡国之恨。“赋词最苦”一语双关，道尽两人的哀痛。
结尾“江南无路”几句，词人转写自身所感。江南一带仍陷于战乱中，他欲归家而不能，只能低吟像“今夜鄜州月，闺中只独看”（杜甫《月夜》）一类的诗句，但其中愁苦却不知有人知否。词人难眠时，空与残灯相对，耳中听着元宵夜祭祀的鼓声，心里感慨万千。身处乱世、时逢佳节，有家而不能归，这样的处境实在令词人伤心不已。
刘辰翁词风以遒劲著称，但他也不乏细腻凄婉之作。这首词描写细致传神，情由景生，且真挚动人，正如序中词人自言，与易安词相比，“虽辞情不及，而悲苦过之”。
【大师导读】
易安词句感人深，元夕长吟恸不禁。宁料三年仍此夜，满村社鼓更哀音。
——缪钺
刘辰翁在总体倾向上继承稼轩的遗风，只是身经亡国的时代巨变，已无稼轩的豪迈之气。他的独特性在于吸取了杜甫以韵语纪时事的创作精神，用词来表现亡国的血泪史。
——袁行霈
