【词人简介】
周邦彦（1056-1121）字美成，自号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。元丰初，“游太学，有俊声”。神宗时擢为试太学正。元丰四年（公元1089年）出为庐州（今安徽合肥）教授。绍圣四年（1097）还朝，任国子主簿。徽宗即位，改除校书郎，进徽猷阁待制，提举大晟府。后提举南京鸿庆宫，辗转避居于钱塘、扬州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。周邦彦精通音律，善于融化前人诗句入词，词风浑厚和雅，缜密典丽，对后世影响较大。词作集为《清真集》。
瑞龙吟（章台路）
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔①坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝竚②。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。
【注释】
①愔愔：幽深的样子。
②竚：同“伫”。
【赏析】
关于此词的写作时间有两种说法：近人陈思《清真居士年谱》定于绍圣三年（公元1096年）；王国维的《清真先生遗事》则定于绍圣四年，即周邦彦在京城作国子主簿时。这首词写思念、怀旧之情，多用典故而不生硬。
“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树”是写时节，也是思念的开端。汉代都城长安有章台街，妓院多集中于此，后世以“章台”代指妓院集中的烟花柳巷。“褪粉梅梢，试花桃树”指梅花凋落、桃花****，暗喻冬去春来。与前文“章台”相应，看似有情，实为人事变幻无常的无情语。
“愔愔坊曲人家，定巢燕子，归来旧处”还是写故人，幽深的坊曲人家，又一年燕子归来，而今年词人亦如燕子归来，却不知佳人尚在否。“定巢燕子”，写时序，化用杜甫《堂成》中“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢”的诗句。
“黯凝竚。因念个人痴小，乍窥门户”写抒情主体黯然出神、无所凭附的状态。“黯凝竚”三字是全词情感表达的关键。江淹《别赋》有“黯然消魂者，唯别而已矣”之句，周邦彦笔下的“黯凝竚”，是对江淹“黯然消魂”情感体验的升华。
“侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语”是“乍窥门户”的后语，描写坊曲女子清晨梳妆玩笑的媚态。“浅约宫黄”是涂上一层薄薄宫黄的动作，古代女子在眉额间涂上黄色以为装饰，称为“宫黄”。“障风映袖”是女子为遮晨风举起袖子的动作，“盈盈笑语”充满动感，并在情绪上和“黯凝竚”形成对照。
从“前度刘郎重到”至“事与孤鸿去”几句，运用典故追忆往事，将抒情推向高潮，然后又渐渐平复，往事逐孤鸿而去，归于无情。“前度刘郎”取刘义庆《幽明录》刘晨、阮肇两入天台山与仙女游乐的典故；“旧家秋娘”用杜牧《杜秋娘》诗序载唐代歌女杜秋娘的典故；“燕台句”用李商隐为柳枝作《燕台诗》的典故；“东城闲步”则用杜牧《张好好诗序》载与张好好的故事。用语虽平淡，但以四重典故写对往事旧情的追忆和难以平复的心情，情感层层涌积而上。
最后几句是词人春愁的消解和归宿。“官柳”泛指大道上的柳树。“低金缕”是柳枝在夕阳下随风摇曳的情貌；“纤纤池塘飞雨”是“纤纤雨飞池塘”的倒装；“风絮”是风吹柳絮的样子。这三重意象都不是乐景，但所衬亦非哀情。词人所言的“断肠”，既是因怀旧而伤情，更是对往事意义不明的叹息，是与这三种情境相合的一种情绪表达。
周济《宋四家词选》评价这首词“不过桃花人面，旧曲翻新耳。看其由无情入，结归无情，层层脱换，笔笔往复处。”可以说是得其要旨。
【大师导读】
结句须要放开，含有馀不尽之意，以景结情最好。如清真之“断肠院落，一帘风絮”，又“掩重关，遍城钟鼓”之类是也。
——宋·沈义父《乐府指迷》
以景起，以景结，春景为一篇之枢纽。先述归来所见，后方点出归来旧处，倒叙有力。见春物之恬静，遂想个人当年光景来。第三叠方仔细叙述本事，妙在吞吐回环，欲言又止，神味无穷。
——俞平伯
词中对偶句，最忌堆砌板重。如此词“褪粉”二句，“名园”二句，皆极灵动，所以妙也。“愔愔”、“侵晨”挺接。末段挺接处尤妙，用“潜气内转”之笔行之。
——夏敬观
苏幕遮（燎沈香）
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。
【赏析】
周邦彦于熙宁六年（公元1073年）春游荆州，次年春天离开，三月至宜城，四月初到达长安。这首词中有“五月渔郎相忆否”点明时间，是他到达长安一月有余之后写下的。
上阕写景。“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，写沉香缭绕，解暑日湿热，鸟雀欢鸣，似乎在呼唤晴日，一大早就在檐上，似乎在窥探人聊天的内容。这几句描绘了入夏的氛围，鸟雀的机灵与调皮被词人写得活灵活现。
“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”，河水清澈，浮在上面的荷叶依依，旭日高照，昨夜的雨露被炙烤干涸。“初阳”就是朝阳，“宿雨”指昨夜之雨；“清圆”形容清润圆正之状，常用来描写荷叶、月亮等意象，这里说“水面清圆”，实际上描绘的是宿雨过后，荷叶圆正清润，亭亭而立，在水面迎风摇摆的姿态。
下阕抒发思乡之情，先从叙述羁旅开始。“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅”，故乡遥遥，家人远在东南钱塘吴地，自己却羁留在西北的长安。 “吴门”本指春秋时期吴国都城（苏州附近），后泛指吴越地区，周邦彦是钱塘人，故曰“家在吴门”。
“五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦”，这都是词人家乡吴地的风景。“五月渔郎”取自李白《子夜吴歌》中“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施来，人看隘若耶”之句；“芙蓉浦”，孔颖达引郭璞疏《诗经·陈风·泽陂》“彼泽之陂，有蒲与荷”句曰：“今江东人呼荷华为芙蓉”。结尾三句都写江南水景人情，呼应上文，表达思乡之情。
这首小词写乡情，含蓄隽永。用语清简，取象意味悠长，情感全在不经意间流露。“故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅”虽是实写，却全用客观、“无情”的词汇，既点名词旨，又不失清雅。
【大师导读】
情以物迁，辞以情发。
——南朝·刘勰《文心雕龙》
上阕，若有意，若无意，使人神眩。
——清·周济《宋四家词选》
真能得荷之神理者。
——王国维
少年游（并刀如水）
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
【赏析】
这首小词兼写交游、欢宴的场景，有男女的温存情感，和欢会后离别时的空虚。
“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”，起首由地方物产写入佳人欢会场面，由外到内地描绘出冶游生活的轻松、安逸。并州刀剪鲜亮如水，吴地白盐纯洁如雪，佳人用纤纤细手破开新橙，与词人共进，此般场景令人赏心悦目。“并刀”指并州出产的剪刀，以锋利著称，刀刃锋利，象之以水，取杜甫《戏题王宰画山水图歌》“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”的诗句。
“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”，续写欢宴冶游的场景。华美的帷幄内刚刚暖和起来，兽炉里燃烧的烟香萦萦不断，环绕在楼阁内，歌舞伎女对面而坐，调整笙弦的音调。“锦幄”本是锦织的帷幄，这里指华美景致的帷帐，点明欢会的地点是在楼阁之内；“兽烟”是兽形香炉中燃烧的香料；“坐调笙”写欢宴时从容不迫、典雅华美的氛围。
下阕写欢会后事。“低声问：向谁行宿？城上已三更”意为宴会之后已是夜静更深，刚刚还热闹非凡，现在词人不禁问道：我该留宿何地呢？“谁行”是谁家、谁处之意。下阕词境转折，从上阕的华美、悠游变得冷清、迷茫。
“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”，前路难期，不如罢休归去，就算有人夜行，也只是三三两两而已。“马滑”见杜甫《放船》“直愁骑马滑，故作泛舟回”的诗句，写愁迷无法，只得归去；“霜浓”见贺力牧《关山月》“雾暗迷旗影，霜浓失剑莲”之句。二者都表达了词人茫然若失之感，与“不如休去”相承接。“直是少人行”则是反复侵染、再度开阖的笔法。
词人安排结构，是以上下两阕为对立对比之文，体现了自身迷离凄惑的情感。但并未刻意夸张，没有做无病呻吟，而是节制地描写欢游与分离后的心理状态。词人渲染气氛笔法收放自如，清起沉收，颇见功力。
【大师导读】
此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。
——清·周济《宋四家词选》
丽极而清，清极而婉，然不可忽过“马滑霜浓”四字。
——清·谭献《复堂词话》
其上写景，其下纪言，极呆板而令人不觉者，该言中有景，景中有情也。先是实写，温香暖玉，旖旎风流；后是虚写，城上三更，霜浓马滑。室内何其甘秾，室外何其凄苦，使人正有一粟华灯明灭万暗中之感。而其述虚实之景复含情吐媚，姿态奇横，在清真词中只有“衣染莺黄”一首正堪匹敌，却有令慢之别。
——俞平伯
