【词人简介】
陈克（1081-？）字子高，号赤城居士，天台（今属浙江）人，一说临海（今属浙江）人，寓居金陵（今江苏南京）。绍兴中，吕祉帅建康，辟为参议。赵万里辑其《赤城词》一卷。
谒金门（愁脉脉）
愁脉脉，目断江南江北。烟树重重芳信隔，小楼山几尺。
细草孤云斜日，一向弄晴天色。帘外落花飞不得，东风无气力。
【赏析】
清代学者王述庵云：“南宋词多黍离麦秀之悲。”意即南宋词作中多寄予词人家国身世之悲痛。陈克的词便有鲜明的南宋词特征。这首《谒金门》虽写闺情，但其中寄予着深沉的家国之叹。
“愁脉脉，目断江南江北”，开篇直抒胸臆，点出愁绪，且用“脉脉”修饰，表现愁绪的绵延不绝。“目断”说明此愁是望远怀人之愁。“烟树重重芳信隔，小楼山几尺”，虽有“烟树重重”，隔断“芳信”，但小楼外的山只有“几尺”，却能使人“目断”。显然这种说法并不合常理，这样写是为了突出愁中之“怨”。由此回观“江南江北”四字，再联系南宋偏安江南的现实，隐隐含有对河山破碎之状的感慨。
上阕写“目断”，下阕写目之所及。“细草孤云斜日”六字，笔墨精炼，“细草”、“孤云”、“斜日”三种景物并置在一起，构建出一幅黄昏暮景。地上细草遍野，一直延伸至天际，显得阔大而迷离；天空中漂浮着一朵孤云，显出寂寥况味；天地间有一轮西沉的红日，暮色昏沉之际，词人愁思翻涌，情难自禁。这三种景物各有特定的情境和内涵，因而能表达出不同的感情。
“一向弄晴天色”，“一向”是指霎时，此句是说即使阴雨后转晴的时刻，也不能使“愁脉脉”的人获得片刻开怀。“帘外落花飞不得，东风无气力”，帘外的落花因阴雨绵绵而湿重，再加上东风软和，因此飞不起来。这种描写暗含帘内人对时光飞逝，年华易老的惋惜和担忧，同时也有所暗示：即使花飞起来了，也不可能飞上枝头，重现盛放的场面。
“东风无气力”，所以无法挽回花的青春，这使人产生了青春年华一去不返，难以重现的悲哀，寄托着词人对山河恢复无望，家国全盛时期不会再现的沉痛和哀伤。
【大师导读】
词似泛写闺情，而语甚悲。“江南江北”、“东风无力”等句似有寓意。
——俞平伯
菩萨蛮（绿芜墙绕青苔院）
绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。
玉钩双语燕，宝甃①杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。
【注释】
①甃（zhòu）：井壁，代指井。
【赏析】
清代陈廷焯《白雨斋词话》评价陈克的词“婉雅闲丽暗会温、韦之旨”，从这首充满情趣的《菩萨蛮》词中，可见出这一特点。
词写春日风景和春睡情境，颇具闲雅意味。前两句写庭院景致。“绿芜墙”一句，出自白居易《陵园妾》中“把花遮泪无人见，绿芜墙绕青苔院”，描写墙上爬满绿色杂草，院里长满青苔，表现出庭院的深寂和幽静，恰与后文所言“午睡”情境相符。“中庭日淡芭蕉卷”，日已过午，照进中庭，芭蕉叶此时尚卷，还未完全舒展开，有一种慵懒的情态。一个“淡”字，点出春日阳光的和暖。这些景物无不烘托出幽寂、困倦的氛围。
“蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。”“蝴蝶”在院中翩翩起舞，这从侧面暗示庭院中不仅植着芭蕉，还种了花儿。蝶儿飞舞，甚至毫不在意地飞进走廊，足见不仅院中无人，廊上也无人。“烘帘”指房间的帘幕，帘幕低垂，说明人在房内，午睡未醒。至此，词人仍未直接描写春睡情景，而是通过景物进行侧面烘托。“自在”二字，既写帘幕随意垂下的样子，也点出词人惬意闲适的心境。
“玉钩双语燕，宝甃杨花转”，双燕立于帘边玉钩之上，啁啾鸣啼；庭中井边，杨花旋转飞舞，无声飘落。以上数句，层层渲染庭院、走廊、室内的安静，为最后做足铺垫。“几处簸钱声，绿窗春睡轻”，前几句所描写的景物，皆为自然之物，读起来有脱俗的感觉，此处插入一个玩簸钱游戏的场景，一下子将词境拉回寻常生活。词人用“簸钱声”来衬托“春睡”的“轻”，很有生活气息。
“轻”字细致巧妙。此处不写春睡“浓”，是因为“轻”字与前文所铺垫的朦胧、清幽的情景较为适宜，若用“浓”字，则容易破坏整首词的词境。
这首小词历来受到赞赏，尤其末句更为人称许。因为此句不仅造意新颖，而且以“春睡”二字，使前面数句所写景物、场景，以及所烘托的气氛融合为一个整体，语淡意足，不多着笔，而境界自出。
【大师导读】
词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚。
——宋·陈振孙《直斋书录解题》
在北宋诸家中，可与永叔、子野抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣。
——清·李慈铭《越缦堂读书记》
以“高丽”二字评克的词，克诚足以当之无愧。如他的《菩萨蛮》，其清韵颇清峻。
——郑振铎
