千古彭蠡泽，浩瀚鄱阳湖，道不尽渔歌唱晚，秋水长天，书不尽雁阵排空，鹤舞九天。连续编读詹幼鹏先生的长篇小说《红船》后才知，这华夏第一大淡水湖，这如诗如画的江南水乡，却沉淀着深重的苦难和千古的悲伤。小说以娴熟的笔法、苍劲的笔力和犀利的笔锋，艺术再现了九百里鄱阳湖的一部百年苍桑史。令人廻肠荡气，唏嘘不已。读之，如乘坐红船，颠簸在惊涛骇浪的鄱阳湖中。小说已截稿，多少画面仍在我眼前回放，几多心得便油然而生，粗粗捋之，作品似有如下特点，不敢造次，权当班门弄斧。
一、广阔的时空背景。小说以当年有名的大都市吴城为依托，辐射鄱阳湖的整个水域，全方位地展示了从晚清到抗战结束期间，赣鄱地区的历史风貌和芸芸众生艰难谋生顽强拼搏的生存状况。跨越百年，纵横千里。博大精深的人文历史为小说提供了丰厚的写作素材，也增加了写作的难度。然作者却稳操航舵，行船走水，驾轻就熟。捉笔操刀，有章有法。驾驭《红船》行走在波澜壮阔的鄱阳湖中。
时空虽大，大而不空。笔触所至，有虚有实，虚实结合。尤其是诸多人、物、事，都是实名、实地、实时、实事，翔实的史料穿插于故事之中，增加了作品的可信度，给读者以芲桑感和真实感。
二、鲜活的人物形象。小说以三先生和胡子挑两个对立人物为主轴，枝枝蔓蔓，盘根错节，上上下下牵扯到众多人物。商人，船夫、湖匪、挑夫、妓女、军人、风水先生、小商小贩……个个鲜活丰满，栩栩如生。
三先生这个“出生卑微，耳大面白，仪表堂堂，天生一副富贵相”的小刨工，当上了小伙计，当上了小朝奉，一旦发现机遇便果断地抓住不放，一旦谋划成功便图谋更大发展。而到了后期则不择手段，谋害人命。在他身上，我们看到一个本性善良、“年青俊朗，身带异相”的人逐步成为一个通达人情世故、精于商道的人，一个有胆有识、善于经营、敢于拼搏的人，最后演变成为工于心计、坏了良心的人。
如果说在三先生的身上我们还看不到什么突出的印记，那么另一主要人物胡子挑的一张大胡子的脸则给读者留下深刻印象。他“身高六尺，体格威猛，……那张棱角分明的脸盘上，上一对浓眉大眼，下有一副飘逸至胸的五绺长须，更令人觉得非等闲之辈。”为报父仇，他火烧万盛商行，杀了曹老板一家，当上黑虎山匪首。还别出奇想的用金钩吊起胡子吃饭，号称“金钩大王”。打家劫舍，杀人越货，湖匪形象极其鲜明。除了凶狠歹毒的土匪本性，他抢去幼小的刘大河，将其培养成人后杀其父，奸其姐，隐忍数十年，其阴险狡诈可窥一斑。尽管如此，在大书其行凶作恶的同时，作者还不忘写上他恻隐、人性的一面。坐在茶馆窗前，“看芸芸众生奔波在风雨之中……，当中的某一位说不定那天还会撞在自己的弟兄手中，成为刀头之鬼，断尸亡魂”他竟然长叹一声。
再看两岁就被人贩子用一包花生米骗走的小翠，十六岁便在四美楼挂头牌的翠花姑娘，从良后长春客栈的三师母。不幸的身世，不平凡的遭遇，造就了她不平凡的胆识。虽见她“朱唇轻启，榴齿半露，那软软的一声呼唤，恰似燕语莺啼，余韵百转。更有那两只如星明眸，脉脉含情，弄得三先生接也不是坐也不是”。但第一次见面，就“抓住了他的七寸”；一夜初情，连哄带吓，不到几个回合，便套出十二只皮箱的实情；三先生长吁短叹，她便知其所想，一碗莲子汤，便让其干爹干妈周老板夫妇命丧黄泉，也让梅香成为哑女，一条长布袋又险些让她送命；三先生身首两处，噩耗传来，她竟然没有流泪；火烧长春客栈，她沉着冷静，临危不惧。
还有那形销骨立、仙风道骨的潘半仙，占卜打卦时“双目微闭，神色不动，一副超凡脱俗的样子”。明明想攀上三先生，却“抬起眼皮，装着很随便的打量了对方一眼，马上又眼帘低垂，打他的瞌睡去了。”三先生要走了，“他一声断喝，一个‘慢’字如雷贯耳，震得三先生身上几乎起了鸡皮疙瘩。”待稳住三先生，“便微闭双目，又去打他的瞌睡了。”一个算命先生的形象惟妙惟肖地站在了读者面前。
另外如腰圆膀粗，一脸横肉，好酒、好烟、好色，但颇讲义气的张蛮子，正直英武、智勇双全的刘大海，五毒俱全、无恶不作的刘大河，即或是肉包子店的老板娘、等众多人物，均有可圈可点之处。
三、曲折的故事情节。很强的故事性，是小说吸引读者的一大法宝。开头“三先生一生的祸福，完全是那十二中皮箱引起的-”，首句就对全篇作了精到的概括。小说的第一个戏剧性变化是刨烟高手三先生的父亲，“一个鹞子翻身纵身跃过店铺里那排近四尺高的曲尺柜台，大叫一声‘胀死了！’”因而让祖传的独活绝招失传，三先生才成了一名伙计。接下来，十二只皮箱的阴错阳差，让三先生由一个商行的小朝奉摇身一变而成吴城屈指可数的大商贾，引发与胡子挑等人的恩怨情仇。从三先生一夜暴富，胡子挑家破人亡，风尘女择枝从良……到刘大河幡然悔悟，夺红船喋血湖疆，一家两代人悲欢离合，最后尽皆亡命湖中，葬身鱼腹。一件件，一桩桩，错综复杂，惊险刺激，扣人心弦，动人心魄。
一条主线，多处分叉，作品详略得当地抓住每一个线头，过渡性的惜墨如金，一带而过。要紧处浓墨重彩，恣意铺陈。主要事件必借题发挥，穷尽其极。重大场面必竭力渲染，尽致淋漓。胡子挑利用刘大河报仇，可谓挖空心思，穷追不舍。杀其父，烧其母，害其兄，奸其姐，可谓坏事做绝，丧尽天良。类似的场面比比皆是，给读者留下深刻印象。
对待如此庞杂的题材，作者运用娴熟的手笔，传承转合，左旋右廻。伏笔刚埋，悬念又起。形成曲折迂回，起伏跌宕的态势，读来如鄱阳湖之水，波涛汹涌，高潮迭起。
四、浓郁的传奇色彩。
三先生、三师母大起大落的传奇一生，胡子挑从挑夫到落草为寇的湖匪生涯，刘大河从幼儿到匪首到抗日英雄的惊人变化，无不具有极强的戏剧性传奇色彩。朱元璋与陈友谅鄱湖大战十八年的绘声绘色，陈夫人殉情望夫台亦真亦幻，水面天心中巨龟驮大船的亦神亦仙，潘半仙打卦占卜的亦人亦鬼，历史的真实和传说、传奇的虚构，虚实交融，相得益彰，使小说的传奇性愈益浓厚。
五、丰厚的文化底蕴。
小说篇首以悠然的文字把我们带到富庶的饶州，老旧的万盛烟行，看“皮丝烟”的色泽、味道、形体，刨烟过程中的清尘、打捆、上油、压刨、添水等基本工序。这些相当专业似与情节无关的文字，便让我们从皮丝烟的丝丝烟味中闻到鄱阳湖有的淡淡韵味。
小说不惜笔墨，全方位描绘了鄱阳湖流域的人文地理，社风民俗。史话今风，风土人情，穿插于情节之中。商道渔讯，传闻铁事，信手拈来。鄱湖的广袤，吴城的繁茂，长春客栈的豪华气派，四美楼的灯红酒绿，市井，富商大贾的醉生梦死，商贩船夫的东奔西走，江洋大盗的铤而走险，酒巷挂幡，湖叉停船，山寨点灯。船夫撑船，更夫打更，逸士打卦，妓女卖笑，挑夫赶脚，湖匪操刀，芸芸众生的生存状况尽在书中。
一部苍桑史，百年辛酸泪。历史上的红船为鄱阳湖独有，是明代以来赣鄱地区的一项先官后民、官民合办的公益性事业，发挥救难济困的慈善精神和救死扶伤的人道主义精神。此种精神，在封建皇朝，在近代人文中可算是至高境界。从这种意义上来说，作者所言，“红船是鄱阳湖文化的另一种符号，更是（近代）鄱阳湖人的精神象征”绝不为过。
百年红船是一段历史见证。如果说红船所承载的鄱阳湖文化源远流长，那么，《红船》中体现的文化内涵和底蕴则是鄱阳湖文化的真实反映和有益补充。小说虽没有以红船为主线，大部分事件与红船并无直接关联，甚至从写实的角度来看，以《红船》为题似有牵强，但《红船》中大量的描写丰富了红船文化的库藏。
字里行间浸淫着鄱阳湖的湖风水气，体现了小说的历史厚重感。
勿庸置疑，《红船》以其磅薄的气势和无可争议的艺术感染力感动着广大读者。掩卷思之，似有一些不足之处，在此提出，与作者商榷。
如上所述，小说的主要事件与红船这一实体并无直接关联，小说的主旨亦与“红船精神”相去甚远。即使有三先生被救、刘大海当红船头并献身、刘大河抢船等情节，但并没有将“红船精神”之内涵深入于小说的主线，从写实和意会的两种角度审视，以《红船》为题似有牵强。若立足于“红船精神”，对故事作一些修改整合，《红船》之题名是否会名正言顺？其思想性是否会得到进一步提升？
刘大河从一个杀人如麻的湖匪突变为一名抗日英雄，其转变过程似有点生硬。了解事情真相让他如梦初醒，但不一定能让他幡然省悟，走上抗日道路。若加进一些血淋淋的实例教育和剧烈的心理变化过程，似会显得更加圆润、顺畅。
上述所云，仅是编者的一孔之见，并不成熟。好言坦陈，丑话直说。或有疏漏、偏颇，权当班门弄斧。
千帆侧畔竞过，万里东风劲吹。愿《红船》扬起风帆，乘风破浪于鄱阳湖中。
