--论晓雪《两行诗一束》的诗体创新
项兆斌
2010年10月，《诗潮》卷首刊出了著名诗人晓雪新作《两行诗一束》(39首)。始读时眼睛一亮再亮，新奇得不忍释手。此《两行诗一束》美到何种程度呢？仿佛似把若干新诗每一首中类似"诗眼"的两句挑了出来，单独成诗，39首无实际标题的两行诗，以序号排列，整齐优美，犹如一串大小匀称、晶莹剔透的珍珠项链，美不胜收！让人不由得呼出："串珠体·两行诗"！我当时想，世上倘若真有纯诗，《两行诗一束》就是了。后我又得知，由《诗潮》率先，随后《扬子江》、《绿风》、《红豆》、《作品》、《诗红河》五家文学刊物，也先后刊出了《两行诗一束》。此两行群诗，同时受到六家文学期刊青睐，在诗空升起一道瑰丽的彩虹，激发我对其诗美及其诗体特征进行探索研究。
晓雪的《两行诗一束》，每一首均没有单独的标题，十分像新诗中的无标题小诗；每首只有固定的两行诗，又与新诗微型诗中的两行诗相近。要研究晓雪《两行诗一束》的诗美特色，就必须首先研究其与后两者的相同与不同。
《两行诗一束》与小诗中无题诗的相同与不同
探讨此问题，有必要简略回顾一下小诗的历史。小诗，是"五四运动"后兴起的中国新诗大潮中出现的一个分支，勃兴于1921-1924年间。推动小诗运动的大功臣是周作人，"小诗"之名也多出自他文章中的认定。如他指出："中国的新诗在各方面都受欧洲的影响，独有小诗仿佛是在例外，因为它的来源是在东方的；这里边又有两种潮流，便是印度和日本......"他所说的"东方"，自然还包括短小的中国古代诗词在内。他说的"印度"，系指泰戈尔的短诗集，如代表作《飞鸟集》等，他说的"日本"，系指日本的"和歌""俳句"(两者均是四行以内不押韵的抒情诗)。中国小诗的时兴时期，虽然只是上述短短几年，却在当时形成了一股不小的文学潮流，对新诗从旧诗词格律的窠臼中进一步解放出来作出了积极的贡献，其影响至今不泯。冰心164首小诗《繁星》诗集和182首小诗《春水》诗集，就是20世纪20年代小诗潮的代表作。当时流行的小诗，一般在三五行内，也有10余行的。
晓雪《两行诗一束》，显然是受到泰戈尔《飞鸟集》和冰心《繁星》、《春水》等作品的影响。因为三人的上述群体小诗中每一首都是无题诗，此共同体态，体现了无题诗之诗体的承传关系。但晓雪此39首小诗，与《飞鸟集》、《繁星》、《春水》等又有不同之处。前者每首小诗均是固定的两行。后者中的《飞鸟集》系散文诗横排，不便分行计数；《繁星》、《春水》多数为一至四行不均，也有超出四行多至十余行的。概言之，就无题而言，晓雪《两行诗一束》与小诗中的无题诗是相同的，就《两行诗一束》中每一首都是两行而言，却又是与小诗中行数不一的无题诗不同之处。
《两行诗一束》与微型诗中"两行诗"的相同与不同
我国古代无微型诗之说。国人对短小诗作习惯称短诗、短歌、小令。我国新诗系90年前从西方传入，西方诗学理论只有小诗体的提法，未有"微型诗"之定义。前面已提到，小诗系"五四运动"后中国新诗大潮中出现的一个分支。当时不少国人称短小诗作为"小诗"，就是由西方"小诗体"之名蜕变而来，叫的人多了，加之周作人在文章中不断地以小诗相提，也就约定俗成了。
20世纪80年代，随着改革开放深入发展，超短诗作应运而生，直至90年代中期形成热潮。诗坛习惯将1996年重庆《微型诗》刊诞生，当作微型诗从小诗分离出来自立门户的日期。微型诗之名从此在诗坛流行。何谓微型诗？中国微型诗学会穆仁会长等领军人物界定为--三行以内的小诗。在多年来的微型诗热潮中，无论一行、两行还是三行的微型诗，中国诗坛已产生过难以计数的作品，出版过不少微型诗集，发表了诸多关于微型诗的理论文章。在此股热潮中，笔者亦写过研究探讨微型诗的两篇理论文章：一篇是发表在2010年2月《边疆文学·文艺评论》上的《微型诗之我见--读马瑞麟诗集〈深山鸟鸣〉》，此文系以马瑞麟的微型诗作为范本，进而研究探讨微型诗的定义、诗美特色及创作方法；另一篇是写成尚未发表的《微型诗技巧16法》。
经过缜密的研究、比较，晓雪《两行诗一束》与微型诗中"两行诗"有如下相同和不同：相同处，两者都是两行诗；不同处，过去两行微型诗与其他微型诗一样，全都有标题(个别无实际标题者也以《无名》为题)，《两行诗一束》中的39首却全都无单独标题。为什么微型诗全都有标题？因为其行数有限、字数特少，标题又不计算在行数内，作者绝不会轻易放弃标题文字参与塑造诗美形象。
《两行诗一束》与无题小诗的新奇美
上面已论述《两行诗一束》与小诗中无题诗的相同与不同及与微型诗中"两行诗"的相同与不同。有此基础，可以剖析《两行诗一束》的诗美内核了。
据上分析，《两行诗一束》诗美特色来源有二，一是继承了小诗中无题诗作的诗美特色，二是继承了"两行"微型诗的诗美特色。
什么是无题小诗的诗美特色？要回答这个问题，只要将微型诗中有标题"两行诗"与《两行诗一束》中无标题两行诗--两者塑造诗美形象的方法进行比较，问题自会明白。
不妨先用人们都熟悉的两首微型诗来说明：马瑞麟《落日》："满脸通红的醉汉/趔趔趄趄走下山去"，如果拿去标题《落日》，此诗也就不是诗了；顾城的《一代人》："黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"，倘若把《一代人》这个有特定时代指向的标题去掉，这首诗也成了两句口水话。又如2006年第2期《中国微型诗》载的三首：张励志《枯叶》："生前/也是春的一员"；老彭《影子》："他借光而来/也被光收拾干净"；黄永玉《帽子》："戴帽子是一大发明/给人戴帽子是一伟大的发明"。再有，黑马《西红柿》："在农田/点燃希望的红灯笼"。从以上有标题微型诗，可得出两点结论：一是微型诗如果把标题取消，往往会失去诗美，不是诗了；二是微型诗的标题，多为诗作中诗句的象征物(被说明物)。
然而晓雪《两行诗一束》中无标题两行诗，如同无标题音乐，其感觉就不一样了。无标题音乐，由于无需任何文字说明，纯粹用声音、旋律塑造音乐形象，是悲是乐，是苦是甜，是山川河流还是叙事谈古，是百花争妍还是彩云追月，是万马奔腾还是百川激流，全凭听众自身感受评判，这就极大地调动和激发了听众的音乐鉴赏力和审美想象力。同理，无标题两行诗，因为没有标题配合，只是靠仅有的两行诗句完成诗美形象塑造，诗作的诗美特征全由读者读后感知，同样会极大地调动读者审美的积极性和想象力。如果硬要塞标题给无标题两行诗，反而画蛇添足，会破坏已形成的凝练诗美。
