解半仙儿阅历非凡，他曾传给我外公一副口诀，叫做“明走阴，暗行舟，切记搭肩不搭手，绕黑棺，倒黑楼，驭尸画符点额头。”至于此话出处已不可考，据说凡历代摸金校尉以此为总纲，归纳下七七四十九口诀，即使遇到凶墓鬼祟，依诀行事，纵有大险，也可保得性命无忧。
这“明走阴，暗行舟”指的是寻墓做活儿时，要注意周围形势地理的明暗配合，白天时依山阴而行，夜晚时则要另寻水路，葬书有云“气乘风则散，界水则止。”又有“葬者，聚水为上，藏风次之。”是以，凡水源充沛，生气茂盛之地，大多会有大墓，依水源而走，可以省去很多麻烦。
“切忌搭肩不搭手”是说见到陵墓棺中的主人，找宝贝时，切记不要去摸尸体的手掌骨，一定要搭住肩膀从腋下慢慢来，南疆一带的土夫子为此也衍生了一种“背尸”的盗墓习惯，与摸金校尉“结绳起尸”的盗墓手法有些相似，只不过全是做的反手活儿，避免口鼻生气沾上尸体引起诈尸。“
而“绕黑棺，倒黑楼，驭尸画符点额头。”则太多迷信色彩，纵然有用，驭尸画符也比不上我和陈婉君手里的枪炮来的实在。
陈婉君依言将松香点上，由于岩缝外水晶光线的映射，原本橙黄色的香烛火光呈现出暗淡的青绿色，这种景象越看越让人心里发虚，我索性不看，心中默念：”毛主席说过理论要与实际相结合，不能空谈主义，“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行”成与不成，皆看今朝了，倒了这青铜棺，也好让陈小姐见识见识我的手段。“
我对陈婉君说：“古来摸金校尉启棺”发丘印，摸金符，护身不护鬼吹灯，你且把那松香照看好，咱虽没有摸金符，发丘印那一类神仙异宝，但一手本事却是祖传，正儿八斤的摸金门人，今日看我郭六一施展手段.....。“
可我话刚出口，随即想到那捆尸索，探阴爪，软尸香我们是一应没准备，嘴上冠冕堂皇，我心里是一点谱都没有，难免需要陈婉君女士打个下手，自己一人呈英雄是万万不能的。
这摸金校尉启棺是最有学问的，历来棺椁为防盗墓是永久性封闭的，夹层常充以水银，毒砂，或暗藏机括箭矢，甚至充以火油，强酸，遇风则焚，盗墓者往往面临胜利在最后关头为利欲蒙心，触发机关，闹得棺毁人亡，，启棺之法，各门各派皆有不同，依陵墓年代亦有所别，摸金校尉常于棺椁侧位破一小洞，以探阴爪爪背挫针暗试机关，小心拆解，所谓搬山有术，卸岭有法，而摸金校尉则是较多靠了各种器械工具，叫做“卸岭法，搬山术，摸金校尉探阴爪。”
事实上由于所缺工具颇多，我们只得以手套钢钎替代，光启开铜椁就颇废了我们一番功夫，这铜椁总共分了三层，夹层中用各种草药填充，概因年代久远，那些草药皆枯黑成黑色粉末，不复颜色。但清香芳气，扑鼻而来，溢室弥久。
每一层铜椁越往里层，雕饰越加精美。
第二层铜椁多以带翅膀的飞禽为主，第三层则画满了恶鬼，虫，蛇，而且质地发生了变化，是一种非常特别的玉椁，通体奶脂雪白，隐隐透光，显示着里面巨大的矩形阴影，这种玉绝非汉白玉，事实上汉白玉乃玉中阳者，也并不适合作为棺椁质料葬人，我不知道是什么感觉，就像是不经意打开了一个潘多拉墨盒，说不清楚的惶恐不安但又强自镇定，这三层棺椁饰物分别代表了天，人，冥间。
我们将这最后的玉椁掀了盖子，里面是一段矩形的黑沉木材，黝黑表面虽然平滑，但是手电筒照在上面，却丝毫不见折光，其他地方仍然是漆黑一片，只是望上一眼，便觉一股阴冷气息弥漫全身。
陈婉君隔着手套摸了一把棺盖，立马又缩回了手，吃惊道：“这是什么木料？触手冰凉，全然不像是这室内的温度，这棺材表面没有打漆，你看这木质纹理，我竟然也从来没有见过。”
我也摸了把棺盖，发现这棺材不比寻常，头尾两处并没有打上棺材钉，而是以木隼契合封闭，又以铰链相连，居然环环相扣，只在接口处则雕以云纹朱漆。
我瞧出了其中门道暗合梅花易数，这梅花易数本是占卜法之一，因源自先天“三易”故可演天地万象，唐代鲁班门人独辟蹊径，以乾一，兑二，离三，震四，巽五，坎六，艮七，坤八为本，创出七窍玲珑锁，这七窍只是名讳，莫如八窍来得贴切，八窍相连，若是不得法就是一千年也难得将这锁打开，未料古人先此一步，将梅花易数用在了陵墓机括上，更见匠心，真是今人不复古犹不及也，反让我们大饱眼福。
我心中隐隐有了些想法，结合这棺材的性质特点，我告诉陈婉君：“如果我所料不错，这应该就是棺木中的极品”阴沉木“了，《陵渊笔记》中记载过”以阴沉木的树滘为棺，墓主尸体千年不化“而这种木材必须要埋入地下千年以上才可为上好棺木，其木料又可作长明灯，木芯点燃，可万年不灭，比之人鱼膏不知贵重凡几，传说阴间阎王殿里的哭丧棒便是以此木为材，这木料可遇而不可求，恐怕文王武帝死后也不见得有这待遇。”
