剧情简介：一座摇摆小屋搁在一个山尖上。屋子里住着海关职员和他的老婆、一只猫、一条狗和一头母牛。
导演：康斯坦丁·波龙齐特（Konstantin Bronzit）
制片：Folimage（法国）
片长：8分钟
出品时间：1998年
获奖记录：
1999年莱比锡国际纪录片、动画片电影节观众奖
2000年法国克莱蒙·费朗国际短片电影节报刊评论奖
2000年Lutins最佳动画片奖
2000年渥太华国际动画电影节“高登·布鲁斯”幽默奖
入围2001年恺撒电影节最佳短片提名等70多个国际奖项
在地球的尽头，出门面对的就是三角形的山，没有平地，山脚连着山脚，山脚下浮起云雾。住家的人有两种选择：要么把房子建在山顶，要么把它建在两处的山脚间。海关职员的房子就建在山上。虽在地球的尽头，远离尘嚣，海关职员还是像寻常人一样过日子，有老婆、牲畜、生活起居用具和访客。日子也并不清静，小屋是个封起四壁的跷跷板，稍有一点不平衡就要两边颠倒，笑剧由此展开。
先是天上的鹰在刚挤出的牛奶桶里拉了屎，后是老头的床从山尖上滑下去，鹰把猫叼走，再是来串门的牧羊人开错枪打死了鹰、喝了鹰拉过屎的牛奶。最后等反叛的母牛回来时，就彻底把屋子从山顶上撵了下去。因斜坡的缘故，家中的用具都被拴上一根绳子，狗也一样。老太婆对老头总是不满，爱发出“汪喂”声等。《在地球的尽头》受了视觉笑剧（visual gag）的表演方式的启发，让人物四处奔走窜动而又必定一无所获；还同时仿效gag设置凑巧性情节：老太婆拖不动奶桶，进屋；进屋后奶牛就自动离开奶桶，天空中不早不迟地飞过一只鹰，落下的屎刚好掉进奶桶里，一切完美地相连，像串通一气的那样。
在《在地球的尽头》里，gag可分成重复式和延迟式两类：身上系着绳子的狗，每次出门一律要先“汪”一声，接着惨重摔跤；牧羊人朝着天空开枪，几秒钟以后，等事已过，忽然从天空掉下一只死鹰，这时我们才联想起牧羊人打过的那一枪。串联《在地球的尽头》的笑料一波接一波，从不间断。
没有国度，没有是非，如果再少了房子和山丘这一争，《在地球的尽头》也算得上是个和暖宁静的世界。蓝色的底调，整洁的画面，本是安心的意思；老头和老太、猫和狗、牧羊人和远眺的山里还带了点怀旧的色彩。但问题照样存在：除了经受房子和山顶“平衡”的骚扰；这个地带还面临被世界同化的危险——牧羊人出门时牵着羊，回来时就换成从外地来的跑车了。
也许是为了说明“平衡是瞬间的，动乱才是永恒”的道理吧，第二天，导演波龙齐特又幸灾乐祸地让房子卡在山坳中，这时，所有的问题都倒了过来：原来是防止东西滑走，现在则要防止东西往家里滑。狗撒的尿要往屋里流，硕大的母牛不由自主地又要进攻屋子……只有中弹身亡的鹰，无趣地躺在屋底下的山坳里。这就是说要想活着，就得经受左右折磨的代价。
鉴于一目了然的思考，《在地球的尽头》的框架图像尽是些几何符号，像我们孩子时候画的画那样，三角形的是山，正方形的是房子和窗，梯形的是屋檐，圆柱形的是烟囱（还例外地带了点立体味），母牛也是块隆重的方形。人物则是卡通的样式，孩子气很重（类似《调皮啄木鸟》（Woody wood Pecker），《宾尼兔》（Road Runner））。生活被简化以后，几何物体间的矛盾开始夸张地突显，这也是导演所求的。在摄制《在地球的尽头》世界时，波龙齐特只用了一个镜头，大全景，让人们像对着戏台那样正对着那山、那人、那狗。
导演档案：康斯坦丁·波龙齐特（Konstantin Bronzit），俄罗斯动画导演，毕业于彼得堡列宾美术学院、列宁格勒V.I.Mukhina高等工艺美术学院，参与过莫斯科高等剧本创作和导演专训。波龙齐特先后就职于莫斯科的Pilot、Pizitiv TV，圣彼得堡的Melnitsa等动画工作室。影片代表：《在地球的尽头》（1998，动画短片）、Alosha（2004，动画长片）、Lavatory lovestory（2007，动画短片）。
观影：http://www.*****.com/?users/suzdalfest/1/26/
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