去年嘎纳影展上，梁朝伟败给了14岁的日本小演员后，竟不顾仪态地抨击对手，“14岁能有什么演技？你告诉我！”看过《2046》的人都知道，梁朝伟的演出还不如和十年前的《春光乍洩》，除了黑着脸歪着嘴装酷外，梁兄的表演这些年确实没有太多可圈可点的地方。从《小鞋快跑》到《玛利亚的孩子》，伊朗电影一直推崇找没有经验的小演员，和张艺谋找个农村丫头演《一个也不能少》同理，孩子的表演最本色，可塑性也最高。如果《我的兄弟姐妹》里没有那几个娃娃片子撑台面，我不信谁还会为了梁咏琪等人木桩一样的潸然泪下。《妈妈再爱我一次》之所以让电影院里哭声一片，也全靠小演员谢小鱼卖力地哭喊，真实且动情。谁说年纪小就没有演技？找个大男人来演《小鬼当家》或《哈利波特》试试看，不惹人头晕反胃才奇怪!如果说成年演员的炉火纯青靠生活积淀，那孩子们的表演完全靠悟性、天赋和无师自通，如此说来，生姜确实还是嫩的辣!
《第六感》里的小男孩克尔，因为长了双通灵的眼睛，所以看见许多惨烈的鬼，也因而他被同伴视为异类。在医院里，克尔瞪着一双惊孔的眸子，噙着泪说“我能看见那些东西”时，虽然不信邪，我却感觉一阵冷风袭背，实在是因为他走路说话都是一副战战兢兢的模样，叫人不得不相信他真的见鬼所以惶恐不已。
多年前李宗盛唱“所有的孩子都一样，他们是未来的希望。”彼时，我以为孩子是希望只是句行话，但看过《送信到哥本哈根》后，我不得不佩服年仅12岁的本·缇波尔。按道理，他应该算是长在红旗下的幸福孩子，却将一个在劳动营长大的小男孩演绎得丝丝入扣，除了夸他领悟力过人外，我实在找不出更贴切的原因。本饰演的“大卫”因为在劳动营长大，从小生活在腥风血雨的恐惧里，因此对陌生人充满戒心。大卫见惯了杀戮，眼神里只有漠然和惶惑，所以他逃亡到意大利被要求以微笑换面包时，他用双手推嘴角，却无论如何挤不出一丝微笑。然而当他看见美丽的女孩时，却由衷地绽露出情窦出开的傻笑。单是一个简单的微笑，却让我看见一个孩子从怀疑世界到感受美好的转变，比起梁朝伟挑撇胡子的坏笑，本的微笑不矫情不做作，却打动了我的心。
不是所有祖国的花朵只会甜甜微笑的，《天下无贼》里傻根的呆头呆脑的模样，就让人恨得牙痒，真想痛扁他一顿。正奇怪冯晓刚怎么会找这么个搔都不笑的孩子担大梁时，我发现了获柏林电影节银熊奖的《盲井》。原来当王保强还没成为“傻根”时，已经凭那股愣头青的呆劲，在《盲井》里演那个一心挣钱的傻孩子，并凭借那股傻劲夺得了“最佳男演员”的荣誉。他还是一脸“嘛也不懂”的表情，被带到妓院开荤结果吓得面如死灰，提着裤腰带屁滚尿流地逃跑，我一面笑他傻样，一面竖拇指：演得真好，山里的孩子就那样，见不着女人想女人，见着女人想逃跑!
你可以质疑他的经历，但你无法批判他的演技，这就是伊朗电影找非专业孩子演戏的原因。《家庭作业》是一部记录体裁的电影，N个小学生面对镜头谈自己的家庭作业，有的人大摇大摆地讲话，有的人咬着手指躲躲闪闪地回答问题，甚至有个孩子因为同伴不在唱而号啕大哭。孩子的真性情让我想到《可可西里》，虽说也是记录片，队长开枪的镜头多少有些人为的悲壮，现实生活中，哪有人傻到手无寸铁地顽抗一群执枪之徒？孩子之所以让人动容，是因为他们未经生活和商业的污染，所以格外真实。
如果说成年演员是在演戏的话，不谙世事的孩子们本身就是戏，肢体或语言，每一处表情都有戏分。其实梁朝伟犯不着心有不甘，这世界虽然是我们的但也是孩子们的，说到底，世界还是他们的。
