这一期的小说作者可以说是名家迭出，王蒙、贾平凹、徐坤诸位文坛老辣之人均有新作奉献，这样三代同堂的阵容是文坛的幸事，也是读者乐于见到的。
近几年来，中短篇小说创作呈现出较高的水平，但无可避讳的是中短篇小说也进入某种瓶颈，在成熟的外表下面暴露出新意的匮乏和实验的短缺。一些中短篇名家的作品驾轻就熟，似曾相识，格式化的痕迹较为明显。你看他的一部作品还可以，你看他的全部作品就发现批量的痕迹，如果和他同时代的作家作品相比也不会有太多的感觉。创新是艺术的生命所在，创新也是作家创作的内动力所在。我们欣喜地读到了王蒙的《明年我将衰老》这样的短篇力作，也就明白年届八旬的老人为何笔耕不辍活力不减，因为在作家内心有一颗创新的年轻的心。
在《明天我将衰老》里，作家杂糅了多种现代主义手法，甚至还将当下流行的穿越叙事手段也巧妙地化为小说的元素，通过多重视角方位的叙事，阐释了对生命、情感、岁月以及人生的深切理解和犀利洞察，其中有睿智的审视，也有旷达的情怀，有对逝水年华的追忆与眷恋，亦有笑看沧海桑田、坐看云起云落的从容豁达。小说超越了爱情主题的一己之悲欢得失，有一种天阔云闲的自在气象，激情饱满，文气丰沛。在艺术上，碎片化的故事，跳跃的时空，奔涌的情感激流，第二人称的叙事视角，内心独白或者深情对话，呈现出一种陌生化的审美品质。小说汪洋恣肆，文采飞扬，成为他今年来创作的一个新高度。虽然宣告“我将衰老”，其实是“青春万岁”的另一种表现形态。
创新才是文学的青春，没有创新的文学才会衰老。
同期贾平凹的小说也显出作家的旺盛的生命力，依然老到而简洁，他在小说中对乡村城市化进程中诸多的变异和变化是深切关切的，但又不是怨天尤人的，在人性与金钱、人性与欲望的纠缠中，乡村与矿井天然形成了“倒流河”，寓意颇耐咀嚼。
