手册：为什么选择这个故事作为你的导演处女作？
丁乃筝：其实这个选择不是我自己做的，在因缘际会下，云南有人看到香格里拉的剧本后，觉得非常适合他们当时的宣传。他们希望每个地方，如大理、香格里拉等，可以有不同的导演去拍各个地方的故事。我刚好写了这个剧本《这儿是香格里拉》，他们就觉得可以去当地拍。但其实当时我写的香格里拉并不是讲云南的香格里拉这个地方，我讲的是心中的香格里拉，所以等于是还蛮巧合的一个机会。
手册：你想表达什么？
丁乃筝：《这儿是香格里拉》表达的是每个人心里都有一个最理想、最美的地方。故事表达的是每一个人在受了创伤之后总是想逃离自己原来的地方，想要到一个他认为可以解脱的地方。但其实这个地方还是在内心的最深处，所以讨论的其实是逃避以及面对的主题。
手册：资金来自哪里？
丁乃筝：执导的资金据我所知是稍早提及云南本身的宣传想法，每个地方都由不同的导演用当地的景观来拍当地的故事，所以资金是来自云南。
手册：自己编剧？
丁乃筝：这是我自己写的剧本。自己写的然后自己导，如果搞砸了我不会去怪别人。（笑）所以到目前为止，我自己导的剧差不多都是自己写的剧本。
手册：遇到最大的困难是什么？
丁乃筝：没有最大的困难。因为每个困难都很大！我觉得因为是处女作，从第一天开始拍马上就要调整自己不是做剧场的。因为做剧场的，观众是坐在下面看舞台上发生的事情，但拍电影的时候第一天最要调整的是我必须在镜头前去看镜头里发生的事情。所以在视觉的处理方式跟剧场就有很大的不同。第一天马上要在很短很短的时间调整自己，一定要把眼睛放在镜头前面，而不是去看现场演员在演出发生的事情。这个跟我在剧场里面所受的训练非常不一样。
手册：作品命运如何？
丁乃筝：有上映。台湾有，大陆我不太清楚，因为当时是大陆的制片人在处理后续上映状况。当时台湾整个电影圈非常不景气，但是《这儿是香格里拉》算是卖得不错的，因为被算作艺术电影而不是商业电影，所以有不错的市场成绩。
手册：对你帮助最大的人是谁？
丁乃筝：很多人对我帮助都很大。包括表演工作坊赖声川导演，从我当时写电影剧本就一直有跟我做讨论，并时常提醒我对于剧场跟电影在剧本上面的处理方式差异。我剧本写完都一定会让他看。一路到了香格里拉拍戏的时候，也有很多其他人帮助我，比如说现在也在做我制作人的蓝大鹏，周围所有的副导演，化妆、服装、发型团队等。当时组成的团队有很多的女孩子，整个团队对我来讲比较像一个大家庭。大家工作的气氛都非常好，所以我第一部电影帮助我的人非常非常多。
手册：别的导演处女作里你最喜欢哪一部？
丁乃筝：我自己还蛮喜欢伍迪·艾伦的作品，还有一个女编导诺拉·埃夫龙的作品，例如《西雅图夜未眠》，她写的爱情喜剧都深得我心。
手册：对第一次拍片的青年导演，你有什么样的建议？
丁乃筝：我想我的建议就是“尽量做，不要怕”！因为电影本来就是很大的赌注，很多事要胆子够大，心要细。一边拍一边学。电影这行其实不管在学校学得再多，到最后还是靠经验累积。任何一个年轻导演都需要勇敢去做，做了你就会得到很多丰富的经验。
导演简历：
美国柏克莱大学比较文学系毕业，是台湾剧场界少数编、导、演皆能的优秀女演员，亦是“表演工作坊”核心团员。
电影演出作品：
1999年《匪谍大亨》。
1997年《浮世绘：捉奸强奸通奸》之强奸篇。
1992年《暗恋桃花源》电影版
电影执导作品：《这儿是香格里拉》。
【梁夜枫/采访】
