问：在导演《川岛芳子》之前，你最初的电影生涯是怎样的？
何平：从场记做起，然后是联合导演、导演。我做场记的最早一部电影，导演是汪岁寒和司徒兆敦，两位电影学院的老师。汪岁寒当时是导演系的系主任，是20世纪70年代末为数不多的教授。
问：《九十年代的第五代导演》说到你当时是在周围的一片嘲讽声中当上导演的，为什么会有嘲讽呢？
何平：不不不……我一路还是比较顺的。我做电影，对我来讲是天赋，因为我始终相信电影不是学问，它需要天赋。艺术的灵感，这些都是天生的。比如说视觉艺术，对视觉的敏感并不是所有人都具有的，我觉得这些东西是天生的。有些人，从理论上、学术上等都很好，学问上“读书破万卷”，但不一定是好导演。
问：你曾在一篇采访里说道，周边的知识对您的影响和帮助很大，而专门研究电影会陷入一个泥潭。这种周边的知识是什么样的？
何平：先从研究电影的人说起。所有的影评人是太熟悉电影了，但做不了导演。所有的教授，教电影的教授是太熟悉电影了，但他们拍不了。什么东西都是，保持一段距离，你就看出了这个行业的问题，你身在其中，是看不到的。所以做一个电影导演，就是首先要把自己变成一个杂家，而且你要有无师自通的能力。如果凡事都去找一个老师，自己不动脑子，那么你就会变成这个老师的思想上的复制品。所以，我从来不拍别人写的东西，我所有的东西都是原创的。
问：通过你拍的电影，你是想表达什么？
何平：我的电影是不去表现什么思想的，我的电影是想谈现实，谈状况。这个故事里面的现实状况是什么，我是喜欢比较真实的。判断是观众做出的，我的电影没有强加给别人的东西。
问：你在编故事的时候都是用视觉思考的？
何平：对，我从来都是想到某种光线，在这个光线下发生了什么故事。这和有一个什么样的故事，可能会用什么样的光线来表现，是完全反着的。所以跟我合作的编剧要用他文字的才华来记录我视觉的感受。
问：对于青年电影人你有什么建议？
何平：只看DVD永远成不了好导演。电影人除了有梦想，也要耐得住寂寞，多在艰苦的实践中磨炼自己。
【摘自于《南方周末》2003年10月李宏宇、黄微子采访】
导演简历：
1957年生于山西。1988年，成为西安电影制片厂导演。
1988年，与方方联合执导《我们是世界》。
1989年，独立执导处女作《川岛芳子》。由竹子编剧，西安电影制片厂投资执导并出品。
1991年，执导《双旗镇刀客》，获第43届柏林电影节国际影评奖。
1994年，执导《炮打双灯》，获第14届中国电影金鸡奖最佳导演。
1995年，执导《日光峡谷》。
2003年，执导《天地英雄》，获第10届中国电影华表奖最佳影片。
2009年，执导《麦田》。
【陈朗/整理】
