东野圭吾实在是听说的多，接触的少。
一方面源于对推理小说的趣味不大，另一方面是不喜太流行的作家。在写这篇书评之前，对于东野圭吾的了解，只看了他的两本书，一本《白夜行》和一本《解忧杂货店》。白夜行拜读在先，它是流传度最广，也是最为畅销的小说，同时还是推理神作，很多地方牵涉到人性的细微处茫然，关乎心理透视。但是因太过于阴暗，极其冷峻，不近人情，让我读完后骨寒毛竖，心头堵塞一般。不敢谈也不想聊只得打住，而第二本《解忧杂货店》则心头大快，瞬时让我想起人道主义的大作家狄更斯，还有前段时间读过了的胡塞尼，托尔斯泰曾形容狄更斯：“忧来无方，窗外下雨，坐沙发，吃巧克力，读狄更斯，心情会变得好一点，和世界妥协。”而我也想假借托氏的言语，“忧难排解，雾霾笼罩，坐地铁，喝卡布奇诺，读‘解忧杂货店’，就会很安逸，和自己妥协。”
现代人内心流失的东西，这家杂货店能帮你找回。这是《解忧杂货店》在腰封的一句话，恰是这句话，让很多东野圭吾的粉丝把这本书定位成非东野圭吾式的治愈小说。依我读完之感，简单说就是好心肠，善意的，温情的小说。此书篇幅很短，如果你坐在地铁上，大概一天就能读完了罢，围绕着浪矢杂货店与小偷三人组、丸光园为线索展开，详尽探索了治愈人性情性的药方（书信沟通），有着一个又一个的浪漫与温情的故事，使我大为惊叹的也正是，它对于社会人性复杂情感的描写，贴近人性和人事，不似白夜行那样阴暗，色调是很斑斓的，像卡布奇诺那一圈圈淡化开了的温和均匀的晕轮。且东野圭吾鲜为少见的用超现实主义写法，描绘了一个奇幻的时间维度发生的故事，这些人物与地点彼此交错牵连，仿佛存在一根命运的红线。仿若电影桥段不断浮现在眼前，作者用了蒙太奇的手法把镜头切换得精彩绝伦，像一套扑克牌把时间打乱，玩牌的人是个老千，能够控制牌局，他是预知未来的恶者，却也因缘巧合在此之中无意得到救赎，使满座无输者。
欧丽娟老师说过，创作小说可能是一个连作家本人，恐怕都不能参透奥妙的事，他更像一个上帝的选民，被指派从事一件复杂到连他自己都不能体会到的工作。这点在读完这本书后，深有体会，小说家的职责可能会对现实造成一定的影响，虽不能是百分百的绝对可能，但它与现实会是一个镜像的联系，影射到现实中去时，如果遵循米兰·昆德拉的“小说不是对活生生的生命体进行模仿，不是任何观念的代言人。”这个理论，作品所能展现的无限性会因此得到释放，但还是囿于人道主义的窠臼，只是有了超现实所拟造的奇幻时间维度，根本上也只能够止于好人好报的回头是岸的俗套里，却多了浪漫的治愈效果。
东野圭吾从冷峻的社会派推理小说中走出来，虚构了一个奇幻的解忧杂货店，这是和他的浪漫写法息息相关的，我看到第二章就马上能够想到哆啦A梦的那个世界，一个任意门一个时空机，从而改变自己的命运，重新选择那些错误的决定。我万万没想到东野圭吾也能写出这样奇幻的故事，通过一个投信口就能连接过去与现在，将烦恼倾诉，过去的浪矢雄治到现在的小偷三人组，善与恶的交接，从第一章就登上了序幕，一直到第五章的末尾，雄治寄给未来的一封回信，使善意的温情彻底占据了人性的大多数，浪漫的且颇有韵味的这一封信如下：“地图是一张白纸，这当然很伤脑筋。任何人都会不知所措。可是换个角度来看，正因为是一张白纸，才可以随心所欲地描绘地图。一切全在你自己。对你来说，一切都是自由的，在你面前是无限的可能。这可是很棒的事啊。我衷心祈祷你可以相信自己，无悔地燃烧自己的人生。”就是这样几句话，对于那些情有可原能被救赎的罪恶，找到了一个最好的药方，内心流失的东西弥补了回来，从丸光园的不幸身世到解忧杂货店的有幸解救，小偷三人组选择和自己妥协，读到这里，也就自然变得很安逸。
