人生总有欢喜，难免亦常有泪。也许在地图上真切存在的香港是不是这个样子，大家是不是真的快乐多于伤感，已经不重要了，但在歌曲、电影里构建出的香港，却是那样地璀璨夺目。世事未必会一直顺人意的完美下去，但歌曲里的那个世界却可以一直按我们所想般完美无瑕。让并非完美的世事，在我们心里凝结成岁月如歌。
人，总需要勇敢生存
无论哪个地区、哪个年代的流行音乐，情歌一定是排在第一位的。我们古时候各地的民歌，基本都是讲哪个村里的帅小伙和漂亮姑娘的那点事，有的还非常色情；即便是欧美的古典音乐也是如此，比如我非常喜欢的法国作曲家比才那部完成于1874年的歌剧《卡门》，讲述的也是一个荡气回肠的爱情故事。所以男男女女的这件事，一直是流行音乐取之不尽、用之不竭的创作源泉。
在这当中，又以惨情歌居多。消极的态度似乎总容易赢得听众的欢心，远比那些歌颂恋人的欢快歌曲要有市场。林夕和黄伟文都写过不少的惨情歌，例如黄伟文的垃圾四部曲，就是其中的代表作品，其中的四首歌——卢巧音的《垃圾》、傅佩嘉的《绝》、黄耀明与彭羚的《漩涡》、容祖儿的《破相》，都有堕落的意味。这当中可能稍微好一些的是《漩涡》，这是一首情色歌，男女这次做爱过后，也许再也没有下次机会了，所以才会“不顾后果，这贪欢惹的祸”。《垃圾》写一个人宁愿变成铁了心的空罐子，放到别人家中，做一个“长流连于你家”的垃圾。《绝》是对这世界完全绝望，“曙光全部熄灭，杀掉我影子；我只能独处，背后全没有支柱”，消极遁世得让人有自杀的念头。而事隔多年后诞生的《破相》一样充满着惨到极致的杀伤力，写被情所伤的女子，从皮肤到内心都充满了伤痕。“来年，由爱变作恨；裂缝，从眉目裂向心；面色转暗，两颊下陷……被旧爱连累半生！”这种怀着忿恨的惨，已经上升到了狠的境界。
这种卖惨对听众究竟是不是好事？林夕也反省过。他写惨情歌的高峰期是2000年左右，像给陈奕迅的《K歌之王》《明年今日》等，都是惨情歌的代表作品。他那时候热爱这种情歌，给张国荣也写过不少。2003年哥哥骤然离世，他开始反省自己，觉得不应给哥哥写那么多惨情歌，明知他有抑郁症，仍然不做开导。若是写一些开怀积极一点的歌曲，或许能够帮助哥哥走出困境。所以在2003年之后，林夕的惨情歌数量骤减，仍以陈奕迅做代表，2006年的《富士山下》，虽然依然是以惨情歌常见的“分手”作为主题，但是故事已经截然不同——男主角在轻声开导女主角，我绝不罕有，往街内绕过一周，我便化乌有。谁能凭爱意要富士山私有？得不到的东西，曾经拥有过，就已足够。
