我觉得有时候也许是与生俱来的。大部分我觉得是别人给我的，就是你在学校里面，在歌舞团里面，在社会当中，人生的那些形形色色的现象，就好像电脑一样，把它全储存上了。就是说不管你自己高兴、不高兴也罢，哭泣、难过、困苦也罢，我总觉得把那些东西全储存起来，会有有用的时候。
斯琴高娃说，自己的生活并没有什么大起大落，也不像戏中角色那样，常常会大悲大喜。然而，她精心存储着现实生活中的每一次开怀，每一次心痛，每一种切实的、真实的点滴感受，那正是她在塑造不同角色时的灵感来源和现实依据。
斯琴高娃：所以我斯琴高娃庆幸的是，我觉得我既能演汉族人，我还能够演一个广东婆，我还能演一个上海人……冥冥当中，好像这都是大家给予我的，确确实实我不能说是我的灵气，就是我喜欢学，喜欢看，喜欢观察，偷偷地吸收，就这样。
1986年，正当斯琴高娃的事业如日中天的时候，忽然传来了她出国定居的消息。之后似乎有了一段为时不短的、不见她踪影的时期。
许戈辉：所以说命运这个东西真的是特别有意思。像您刚才讲，就是说回想起来，有很多不可思议的地方。
有了《归心似箭》，有了虎妞，后来又有了《似水流年》，正是事业上如日中天的时候，您嫁给了现在的老公，然后就走了。那个时候的这种选择，算不算是一种特别大的忍痛割爱？
斯琴高娃：没有。因为没有想把电影割开，没有想不再干，只是嫁他而已。
随着电影《骆驼祥子》、《似水流年》不断地为高娃带来荣誉，高娃内心的痛苦也在不断地加深。因为第一段婚姻的失败，高娃的生活一半是火焰一半是海水。直到那一年，她遇见了陈亮生。
斯琴高娃：他是中央音乐学院的荣誉教授，他是一个音乐家，是指挥。就是因为他也是搞艺术的，所以他就特别懂我。我说“你看你娶我的时候，你也知道我是个演员，我假设说我放弃，就好像你放弃你的音乐一样，你也会很痛苦的”。他就“哈哈哈”一笑就过去了。我们的婚姻到现在快二十年了，很快吧。
1984年《骆驼祥子》拍完之后，在凌子风导演几次三番的劝说下，斯琴高娃答应与陈亮生见面。那时，高娃刚刚结束了第一段婚姻，心若冷冰，不愿再谈感情。而陈亮生却深深被高娃吸引了，默默在背后帮她排忧解难，苦苦等待着高娃内心坚冰的融化。1986年，高娃终于答应嫁给陈亮生，随后两人定居瑞士，高娃也加入了瑞士国籍。
斯琴高娃：我出国跟很多人不一样，有的人年轻啊，比如说嫁人啊，她希望她的老公怎么样，然后自己再去上学。我已经不是那个年龄了。
许戈辉：那时候您也不老，也还是挺年轻的呀。
斯琴高娃：那年都已经三十多了，我想我也不小了，所以我跟别人不一样，我只是觉得这是个缘分，就跟他去了。他不挡我，也不反对我，很支持我，那这样一来，我说何乐而不为呢。我还是要回来，因为在那边不可能有什么可做，所以就回来了。
新婚的高娃在瑞士住了还不到一年，就忍不住回中国来继续拍电影了。
斯琴高娃：我在日内瓦待了八个月，我想毕竟刚刚跟他结婚，我也要适应一下。然后很快，丁一楠导演请我回来拍《电影人》，是珠影拍的。然后就是1989年，关锦鹏导演的《三个女人在纽约》，我没有一年是空过去的。
瑞士那地方是洋人的地方，根本不是我的地方，那边不属于我。不像他，几十年在那儿。当然，如果他回来有事，就很高兴一起回来。我呢，一定是要回来，没办法。
许戈辉：那边的生活可能非常安逸，但是也有点儿太安静了。
斯琴高娃：过分安静了，有时候自己心“咚咚”跳都能听得到，就是静得不能再静的那种感觉。而我回去是尽我的义务啊，为人之妻，你总得要回去陪陪他，尽到自己的心，然后他有时间再来，不必担心这个问题。
在先生的支持下，高娃的演艺事业进入了高产的成熟期。1992年，电影《香魂女》夺得了柏林电影节金熊奖。随后至今的每一年，都有角色等待着斯琴高娃的档期。空间的距离并没有磨损她的创作激情，相反，先生的理解和支持，让高娃的演出一部比一部精彩。
许戈辉：二十年这样过来的话，你们两个都没有互相抱怨过？都没有觉得辛苦？
斯琴高娃：没有，但是我感觉我有点对不起他。我老是不顾家，老是走啊走啊，他还没有任何埋怨，这一点我心里还是挺过意不去的。
在斯琴高娃塑造的众多银幕形象中，有一种类型十分鲜明，她们或者忍辱负重，或者心狠手辣、或者威严、或者高傲。这些深入人心的女中豪杰形象，又常常会让观众产生联想。现实生活中的斯琴高娃，性格是什么样的呢？
许戈辉：我听别人说，您有的时候是一个性子挺急的人。
斯琴高娃：怎么讲呢，我性子是挺急的，但是我觉得我还有非常非常温和的时候。
许戈辉：会为什么事情急？
斯琴高娃：我如果看到不公平现象的时候，会急的。我有时候像男人，好打抱不平。
但是我好像对自己的很多事情也忘记了，过去就过去了，遇到也就遇到了，不必那么急躁。
许戈辉：和老公着急过吗？
斯琴高娃：和老公也着急过，但是我过后一说也就没事了。哪有没磕碰的时候，一定有，任何一个家庭都会有的。
许戈辉：你说的那种过去就过去了，和你后来的佛教信仰有关系吗？
斯琴高娃：可能有潜移默化的影响，就是心里越来越平和，越来越放下。这样好，这样你一天过得也很好，再累，再苦，都不觉得。
许戈辉：但是这个我觉得说起来容易，做起来是挺难的。尤其是您看您现在这么长时间以来从事的这个职业，所处的这个圈子，是一个名利场啊。
斯琴高娃：我不想，你可以问我周边很多朋友。很奇怪，你说完了我也不想，从来脑子里面没有，耳朵里没有，不进。因为我可能就是喜欢干这行，挺好的，跟大家处得也好，不想别的了。
2005年10月，香港电影导演许鞍华的新作《姨妈的后现代生活》在上海开拍。剧中两位男女主角--斯琴高娃与周润发上演的这出姐弟恋，吸引了大量的关注与期待。在斯琴高娃的电影生涯中，爱情似乎并不是主题。高娃的角色，被赋予了太多女性的尊严、责任、权力和气量，却总是与爱情失之交臂，不是英年丧夫，就是男人软弱无能。而也许正因为如此，戏外高娃的那一段藏在遥远的瑞士的爱情故事，就越发显得洁白、温存与美丽。
在辽宁鞍山，有一尊世界上最高大的玉佛。在高娃的极力倡导下，在当地拍摄《姨妈的后现代生活》的香港导演许鞍华一行人等，专程前去瞻仰了一番。高娃信佛，但她对佛祖并不索求，只为现实生活中那些不尽如人意的地方，找一个解释的理由，换得一番平静、宽容的好心情。
许戈辉：有的时候会为什么样的事情烦恼吗？
斯琴高娃：没有烦恼。我的烦恼就是在创作上，比方说这次跟许鞍华导演合作，有顶牛的时候，她的一些提示，她的想法，她的强调，她执意地要怎么样的时候，尤其她在反映中国土生土长的这样一个中年女人的时候，我会说服她。
许戈辉：我们大家都知道您的那个名字，斯琴高娃是聪明、美丽的意思。
斯琴高娃：这是我妈起的，也不够聪明，也不够美。
许戈辉：那在您看来，怎么样的女人才算是聪明的女人，怎么样女人才能够永远保持美丽？
斯琴高娃：我觉得心态很重要。一个女人活得明白，我觉得她就会更加美丽、更加有劲，有一种动力。比如说尽管你身体上出现什么问题，但是你心理上是健康的，你也不缺憾，你也是美丽的。
许戈辉：那您说的活得明白，是不是就是刚才您强调的那种放下？
斯琴高娃：放下，减掉很多。执意地要怎么样的话，或者是我要修来生，你就入魔了。不，不，不要去执意地怎么样。一定要活得非常好，非常自在、舒服，这一天你吃得香，睡得着，跟大家都好。大家都拥戴你，都喜欢你，心疼你，关爱你，支持你，鼓励你，甚至会直言地批评你，不拐弯抹角，不藏着掖着，都好。我是这么认为的，我觉得这样，挺好。
在采访间隙，当得知我们的摄影师也是内蒙古人的时候，高娃老师的乡音方言立刻就冒了出来，那种热情、那种爽朗，真让人有一种想唱起敬酒歌、跳起迎客舞的冲动。高娃老师自己已经不喝酒了，但是在关机晚宴上，她还是不忘让许鞍华导演多喝两杯。对于她欣赏的人，对于她热爱的事业，她还是克制不住让自己在弥散着酒香的空气中起舞沉醉，她就是这么个性情中人。
许戈辉：您看，很多女人都怕年华老去，像您演的那个片子《似水流年》，特别怕这个日子像水一样地流过去。
斯琴高娃：没错。
许戈辉：那您现在觉得自己走到今天，哪一个阶段是自己最美丽、最美好的阶段？如果时间能够停住的话，您希望停在人生的哪一个阶段？
斯琴高娃：我没想停过，我觉得我越走越美丽。有没有缺憾，当然有，但是缺憾的事情我得让它过去。所以我现在觉得好像我在跟时间赛跑的那种感觉，把缺憾补上来，尽管不能十全十美，这个时间还够用。
许戈辉：虽然您说只想过好今生，不想来世的事情。但是我们假设，如果有来世的话，您希望来世会是一个什么样的人，在做着什么样的职业？
斯琴高娃：我没想过来世。比方说一部戏是一个人生，再一部戏又是一个人生，几十部戏呢，几十个人的人生，不管我是演好人或者坏人，我觉得我很喜欢我这个行当，我觉得已经真的是够好的了，我把这一生通过我做演员，在认认真真地去修来世了。所以我很珍惜我这样的一个行业。所以如果有来世，我想我还是做演员吧，我挺高兴、挺愿意的。
