写新闻特写，必须是事实本身有特写镜头可写，并且值得写一个特写镜头，所以，选择典型的事件、人物、场景、细节，特别是广大群众关心的、有政治意义的、有兴趣的某个部分或片断，作细致突出的描绘。有许多特写镜头是稍纵即逝的，记者要事先有充分、周到的准备，设想到可能出现的各种情况，临场又要有敏锐的眼光和灵活的动作抓住最精彩的材料，这对采访是一种考验，采写新闻特写就要有过硬的本领。具体说来，要注意抓好以下三点：
①要抓住生动的形象
新闻特写不仅要用事实说话，而且要用活生生的形象说话。生动的形象，既不同于抽象的概念，也不等于具体的事例。具体的事例可以是很具体的，但不一定是形象的，更不一定是生动的形象。新闻特写中的形象，应该是使人感到看得见、摸得着的具体事物，其可感性是十分明显、真实可信的，而且往往是能激起人们感情上的波澜的。一九四九年四月二十三日新华社记者阎吾写的我军某部强渡长江的新闻特写中，就是从头至尾充满了生动的形象，好几处是一句话就是一幅形象的画图：“无数道火线飞向南岸”，“炽烈的炮火映红了江面和天空。”无数只大小船只“象箭似地向南飞驰而去”，“大家都屏息凝视着火光掩映的江面”，“解放军的指挥灯不断闪耀着”，等等。而且有形象化的人物语言：“过去了！”“过去了！”把当时的气氛完全烘托出来了。
②要抓住事物的特征
新闻特写要求集中。必须是能够反映事物特征的片断和场面，才值得细致突出地描写。抓不住特征，就会事无巨细，啰啰嗦嗦写成一篇流水帐。新闻特写不是千篇一律，而是有个性的，有特点的。因为它集中一点，抓住了每一事件的特征来写的，不去写一般的过程、经验或效果等等。这也是特写之所以吸引人的原因之一。特写的笔触，透过事物的表面，深入事物的本质，能够反映事物千差万别的内部特征。有时反映事物内部特征的材料“藏”得很深，特写作者就要独具慧眼，见人之所未见，把最有特征的东西表现出来。
鲁迅先生说过：“要极省俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”象《刘胡兰慷慨就义》这篇新闻特写，就是用了“极省俭”的笔墨来“画眼睛”的。作者抓住刘胡兰与匪军短兵相接的几句对话这个特征性的行动，只用几笔，就勾画出了刘胡兰的高大形象，揭示了刘胡兰崇高的精神面貌，写得集中而又凝炼。
③要抓住情节的高潮
新闻特写决不能从头至尾细细写来，而要有重点。写重点，就要突出主要的东西。事件发展的关键，情节展开的高潮，就是重点。对重点，要紧紧抓住，写细写透。前面列举的几篇新闻特写范文，它们都是写的重点，也就是大家最关心的、最有兴趣的某个部分或片断。
在描写客观事物时，作者要被重要片断所感染，做到状物与抒情一致。在描绘事物时，对一些难以具体如实描写的境界，可以运用生动的比喻来表达。此外，新闻特写在描写现场情景时，还要注意有适当的背景材料作穿插，使文章写得丰满、有趣，把问题、事情讲得更清楚。
13、专访写作
（1）、专访的概念和特点
专访，又称访问记，是记者对事先选定的采访对象进行专题性访问所作的报道。专访，顾名思义，是专人访问、专题访问，是记者带着事先确定好的专门目的，到现场去对事先确定好的专人进行采访。记者与现场人物谈话、观察现场、留意人物的音容笑貌、思想性格以及周围的环境等，搜集起来，写作时又以对采访人物的原谈话记录为主，穿插有关的背景材料等而连缀成篇。专访的特点就在于一个“专”字。它要求不要面面俱到，写人不必写全部生平，记事不必从头说起。它的报道内容比通讯更集中，专题性更强。它象特写那样内容专一，并且具有现场感，但是，它的内容并不局限于某一个“片断”，而是涉及到这个“片断”有关的问题。它象消息那样及时、集中，却比消息具体、细致、翔实，不仅使读者知道采访对象谈话的详细内容，而且使他们知道谈话时的情景、动作、表情，因此，比消息具有更大的可接受性和较强的现场感。专访起源于通讯，故在表现手法上与通讯大致相同。从写作角度来看，专访比通讯自由，可以象写消息那样简洁、明快地表述，结构不受固有格式限制，叙述、描写、议论、抒情可以灵活运用。
访问记兼有通讯、特写、见闻、侧记、巡礼等丰富多彩、笔调活泼、触景生情、夹叙夹议的特点。但又不同于这些体裁，有它自己独特的风格。
①主题鲜明直接，带有强烈的现实性。它是在特定的政治背景下，为回答说明和解决各项工作中当务之急的现实问题而发的。它的写作，要做到主题鲜明而直接，内容专一而集中，问题现实而有针对性，并要突出重点。
②主人翁有代表性，注重言谈和环境。专访里的主人，大都是在某一阶层、某一战线或整个社会上，有权威、有名气的着名人士或发明创造、先进英模等卓有成就者；专访里的事件，都有非同一般的重要意义。他们的见识和事件的结局，都对社会有一定影响。所以，写作时，要侧重于谈纪实，现场描写，事件的结局，用其舆论来影响读者和社会。不要把事迹当成写作的着重点。
③用第一人称写，文风要生动感人。笔者亲自出场，主人正席露面，便于主客互相交谈，有利于反映被访者的言谈、举止、环境、情感，也便于笔者记述耳闻目睹和抒发已见，防止枯燥、干瘪，使读者如身临其境，如观其状，如见其人，如闻其声，活灵活现，有亲切面谈的真实之感。
（2）、专访的种类
①人物专访——以写人为主。着重于人物的新近情况、思想感情，心得体会，见解认识，日后计划等方面的交谈记实。例如1977年11月27日《人民日报》登的《“是党给了我的艺术新生命”——访作家姚雪垠》，就是这类专访。
②事件专访——以写事为主。着重于有重要意义的某一事件的发生、处理、结果等过程的记述。例如《李立三同志谈“五卅”》（《柏生新闻作品选》第7982页），就是事件性“专访”。
③问题专访——以回答问题为主。着重于被访者对笔者所提出一些问题的亲口解答。例如1986年9月2日《北京晚报》登的《打电话难，难在哪里——访邮电部副部长吴基传》，就属这类专访。
④风物专访——以报道地方风貌、历史遗迹、风土人情为主。笔者根据当地出现的新事物（人们关心的地方风物）而采写成的访问记。这类专访以记叙风貌见闻为主，穿插以有趣的历史掌故，地理知识和风土人情。例如湖南电台记者采写的《桃花园里好风光》，属这类专访。
⑤现场专访——以写现场的观感访问为主。着重于耳闻目睹的接触感受，和有关人物的交谈、活动。
⑥访后感——主要综合访问后的感想。侧重于写笔者的自述。
就访问的形式而言，还可以分为：
专访——专题专人的专门访问。一般应报刊编辑部之约，如“本报专访”。
特访——就是接受一项特殊任务而进行的特别访问。多是根据特殊情况而访的“特殊人物”。
便访——就是事先无约定题目，因开会，学习、劳动、工作等关系相遇，或顺便偶见的机会，借便专访，选写有意义的一点。
群访——即一人访问多人物、多事件、多场面、多问题。如宋志耀写的《他们在改变社会风气上走在了前面》，就是对天津市党政军民各界进行了群访后，而写的天津警备区某部四连讲道德，有礼貌的访问记。
私访——为了宣传的需要和工作的方便，不以“公派记者”身份出现，而是利用亲朋故友、同行共事、上下隶属等旧有的私人关系所进行的访问。
专访的这些种类，通常以人物专访见多。
（3）、专访的要求
①由于访问记的采访对象多系有名望的人物，有影响的事件，有重要价值的问题，有意义的场面，而且，又多是从正面反映，所以，进行采访前要尽量事先商议，确定主题，取得同意，有其准备；对访问对象的主要概况要有所知悉；以拜见、求教、学习、商讨的姿态、口气和深入细致的作风去访问、观察。
②由于访问记侧重被访对象对问题的见解，当前动态，所以，访问时，要多注意言语谈话，情况变化，动作表达；要特别留神现场；要抓住事件处理的后果。
③由于被访者多属内行专家，权威人士，典型事件，采访时搞不好容易“话不投机半句多”。所以，我们要使自己博学多闻，知识渊博一点。访前对那方面尽量有所了解，访问时既不能无知轻浮，但也不要拘谨怯弱，要围绕中心，伺机插问，善于诱导。还要弄清事件的主要情节，既尊重被访者的“题外”兴致，又要珍惜被访者的宝贵时间。话不在多而在于精。余外的交谈，要视情而定。
（4）、专访的写法
专访的标题，一般有正题和副题，正题表明访问的中心内容，主题思想。副题交代被访的对象。访问的内容属回答问题，发表见解，介绍体会者。标题宜用“直接法”，简明清晰直陈文意，不宜幽默含蓄，要人寻味。若属于介绍近况，展现欲望，表述情胸的内容，可用形象比拟的“隔层法”，气势磅礴的浪漫笔调，诗情画意的文学语言作标题。标题既可作者自制，又可引用被访者的锦言妙语。
专访的开头，应该新颖多样。如果总是“最近，我访问了……”，“不久前，我访问了……”，就成了老一套。不同的情况，可以用不同的笔法。下面仅举几例：
“你知道吗？去年年底，美国一所大学要提升一位教授为特级教授时，要求国际公认的权威学者写推荐信。他们在中国请的是哪一位权威呢。”
“这是现实生活中的一家子，姓崔，住在河北省邢台市西关街62号。”
“瞧，照片上那个在下班后，仍然带上沉思模样的，是老二军旗，小革新家。”
写专访的开头，有的可以用介绍被访者的概况开头。如：“魏巍同志既是作家，又是我们新闻界的老前辈……”；有的可以用主人翁的一个吸引读者，家喻户晓，甚受欢迎的新作，新创造，新成果提起。如：“同志，当你听到电影《小花》里那支‘妹妹找哥泪花流’的动人歌曲时，一定很想知道歌唱家李谷一的近况吧！……”；有的可以把访问的主要问题放在前面。如：“怎样理解新的婚姻法呢？……”；有的可以用读者普遍关心的事件引发。如：“大家当前都很关心高校招生的问题，本报记者……”；有的可以写景始笔。如：“秋色迷人，丰收年景，我们来到了苹果挂满枝头的西沟大队。一进干净朴素的窑洞，李顺达……”；有的还可以用具体日期，节令天候，当时的环境等开头。如：“秋末的一个星期日”，“十月一日晚上……”。这样，开头具体、形象、生动、新颖，触目引人。
正文的写作，对于人物专访来说，要着重于谈话记实，但不能让主人一谈到底。专访应有笔者的插话、提问、追溯、回忆、联想、抒情、穿插背景材料；还要有对被访者的口气、表情、神态、动作的描写、形象的刻画；对主人翁回顾往事的概括；当时交谈气氛、环境的描绘等等。对于事件和现场的访问记来说，要以目击者所见的现实情景、事实、当场感受的叙述和抒发为主，穿插当事人的谈话，主事人的回答，第三者的看法，旁观者的议论等等。
结尾的写作，也要打破那种只局限于“他最后说……”，“他表示决心……”等老框框。可用主人翁的期望，未来的打算，读者的希望，以及事件、场面的访问结果，或在群众中的现场反映。要善于抓住结束时的一个感人镜头，言态结合，情景交融，恰如其分地收笔。这样，可以自如地给读者以解题、宽慰、鼓舞、开怀、寻味、深思、向往、奋发的启示，留下经久难忘的印象。
14、参观记写作
⑴、参观记的概念和主要特点
参观记就是记写参观时的见闻和感想的文章。
参观记也是一种通讯的形式，与访问记大体相同，要求写出参观的过程和内容，表达作者的感受，只是在写的对象和内容上有所区别。参观记则主要是记叙一定场合的生产活动、生活动态、陈列物品、名胜古迹等，以一个单位或一个地方为记叙范围。参观记主要是记叙它的具体情况。
⑵、参观记的写作要求
①认真观察，掌握材料
因为参观记主要是记叙参观对象的具体情况，所以参观时必须从头到尾、从上到下看清楚，从过去到现在把它的产生、发展的过程问明白。
②明确主旨，选好材料
