（第一节）“满映”电影作品概述
一、“满映”电影思想世界
除了少部分纯粹娱乐的影片外，“满映”的电影无论是直接赞扬伪满国军、伪满警察的电影，还是日本观光的电影，还是写爱情写婚姻写寻亲的电影，严格意义上说，大部分都是国策电影。只是后者更为隐晦，甚至隐晦到故事本身是耳熟能详的故事但放在“满映”的制作企划中却富含了特殊的意义，所以，笔者在这里讨论“满映”电影的思想世界的逻辑结构是将“满映”电影按思想意识分为两类由于绝大部分“满映”电影并没有影像遗存，笔者能够利用的主要是本事、电影评论、少许剧本、比本文内容更丰厚的电影文学性概述，所以有相当数量的影片笔者无从判断，更加无从详细分析，为了尽量确保结论的可靠性，也就不列入这三类中进行考量。张扬或蕴含日本国策意识的国策片（典型/隐晦）以及不明显反映国策意识或反抗意识的“纯粹娱乐片”。
1、国策片
笔者将“满映”电影中的国策片分为典型国策片和隐晦国策片。所谓典型国策片是贯彻伪满洲国建国精神的影片。这类影片中伪满国军、伪满警察、伪满检查官、伪满政府官员、伪协和会、伪满飞行员、伪满宪兵等往往以“拯救者”或“帮助者”的面貌出现。所谓隐晦国策片是指宣扬“日满一心”、民族协和、王道乐土理念的影片。这类电影往往以爱情、婚姻或母子关系来隐喻伪满洲、中国和日本的关系或者说宣传“原谅”、“和好如初”、“再次获得幸福”、“飞来的幸福”、“满洲有金”等这些理念或者宣传《国兵法》、“大东亚博览会”等政府法令和政府活动等。当然，典型国策片和隐晦国策片不可能一刀切地截然区分开来。有的典型国策片是以很单调的面貌出现的，如描写一个模范伪满国军军人形象的《壮志烛天》、以污蔑八路军的方式来衬托美化伪满国军的《大地逢春》和描写日本航空兵偷袭美国珍珠港的《兰花特攻队》（1945）等；有的典型国策片有表有里，如《皆大欢喜》以一个老太太应儿女之邀去新京参观大东亚博览会为情节主线，宣传味道很重的同时又展现了儿女各自的爱情婚姻纠葛。
（1）典型国策片对于典型国策片。
《壮志烛天》剧照如“满映”拍摄的第一部故事影片《壮志烛天》（由伪满治安部委托摄制）的内容是：一个农村模范青年因为常遭土匪袭扰就投奔了伪满国军，而且决心讨伐土匪。他的行动受到母亲、叔父的反对，却得到未婚妻的支持。后来，他在一次讨匪中负伤，受到国防妇人会的热心照顾。伤愈出院后回乡，又受到全村人的欢迎。而在《国境之花》中，伪满洲青年被置换为蒙古族青年，与一般的土匪对抗被置换为真实的“诺门汗事件”，结果青年同样也负了伤。《壮志烛天》和《国境之花》最大的不同是，前者中未婚妻是一个行动的支持者，而后者中的爱人被刻画为一个有自觉意识的女斗士——落入间谍之手，遭受酷刑之后，还能盗出机密文件，杀死敌人首领，在黑夜里乘马逃出，从而立了大功。
另外，破除“好儿不当兵”的旧观念的《现代男儿》和国兵法宣传片《地平线上》也当属“伪满国军”系列。而《月弄花影》是“伪满国军”系列中最为隐蔽的影片，它借用一个通俗故事框架——两个女歌手同台竞技——唱出慰问军警的歌曲《可爱的勇士》。
“伪满警察”系列是歌颂警察的高尚风格，如不收贿赂、帮助修桥、帮助找亲人、劝说亲人自首、打击鸦片集团、侦破案件、感化别人等等。
如《大陆长虹》的主要情节是：刘秀娟的哥哥刘积鸿是个无赖，被警察局收押，于是，刘秀娟找未婚夫李庆恩相救。后来，刘积鸿在一天晚上点蜡烛准备偷家里的钱的时候，不慎引起火灾。李庆恩前来扑火，却被刘积鸿污蔑为纵火犯。李庆恩被拘捕。秀娟和庆恩的父亲带钱去警署行贿，警察拒收汇款，却查清事实，将李庆恩释放回家。李庆恩后入警官训练所，也成为一名警官，还帮村里人修桥，赢得村民的称赞。这是对伪满警察工作作风的称赞。
又如同时表现伪满警察的侦破能力和响应日本“打击英美”国策的“打击鸦片集团”的影片《铁血慧心》、《烟鬼》和《血溅芙蓉》。《铁血慧心》和《血溅芙蓉》设置的美女角色或者是偷运鸦片集团头目的女儿或者是鸦片集团的头目或者是爱上缉私官的少女。《铁血慧心》可能要算是此类影片中拍摄得最用功的作品。
“因为满映出品一向是以超速度地制作，一部影片的制作期间普通为二十日，独有《铁血慧心》摄制耗去半年之久，山内氏对于每一个镜头都很审重地拍摄，所以在摄制当时有“最慢”的批判，因为其他影片每一天里多有摄制四五十个镜头者，《铁血慧心》每天只拍摄三两个镜头，可见其对于艺术品制作的严肃的态度。”《电影鉴赏者电影商人电影制作者三位一体恳谈会》，《满洲映画》，第三卷第八期，1939年8月。
《烟鬼》还同时影射了“大义灭亲”。《烟鬼》讲述一个警察官因为缉私把抽大烟而当了烟匪的父亲打死，他发觉了以后抱着尸体流泪，当长官跑过来安慰他时，他还只是含着泪笑着说：“不！没有什么，我只是打死一个人类的公敌！”《电影鉴赏者电影商人电影制作者三位一体恳谈会》，《满洲映画》，第三卷第八期，1939年8月。而非“打击鸦片集团”却同样表现“大义灭亲”的《爱焰》中的李警士虽然对富豪子弟王某遗弃妹妹很气愤，却最终劝说放火烧了举办婚礼的王家的妹妹去法庭自首。“影片意在宣传伪满警察不徇私情、法大于情的情操，为伪满的殖民统治高唱赞歌。”胡昶、古泉：《满映——国策电影面面观》，中华书局，1990年，第102页。
最能体现伪满警察的侦破能力且从制作上来说口碑可能算最好的影片是“满映”后期拍摄的《碧血艳影》。如果不考虑出场警察的“伪满”属性，那么“这部影片情节性较好，有一定趣味，导演手法新颖，演员表演有独创性”胡昶、古泉：《满映——国策电影面面观》，中华书局，1990年，第183页。该片是写富翁金某收到一封恐吓信，要他把10万元现金送到指定的地方，结果金某在警察的监视下送到指定地点的钱未见有人来取就不翼而飞，于是，警察在指定地点周围展开一系列的侦察活动，最后警察终于将作案分子及匪首逮捕。影片中存在两拨犯罪势力的斗争，在警察和匪徒都知道藏钱处在哪里的情况下，最后还是警察先发制人，获得胜利。
“满映”典型国策片中制作牵涉面最大的影片要算《黎明曙光》。这是伪满洲国务总理大臣张景惠根据《满洲国映画法》第七条，“国务总理大臣认为有必要时，可指定映画制作业者制作特定内容的影片”的精神，首次指定“满映”摄制的一部影片。该片得到了日本关东军和伪满治安部、伪协和会等单位的协助。影片片头字幕写道：“谨以此片捧呈殉于满洲建国之圣业的护国英灵之前。”该片是表现伪满国军英勇剿匪的过程。
根据电影脚本陈述《电影脚本黎明曙光》，《满洲映画》，第四卷第一号，1940年，1月。《黎明曙光》大致可以划分出30个段落——
1、山路（夜）。被讨伐的队伍追跑的胡匪团疲惫不堪地在山路上前进。一个受伤的青年借松火的光一边走一边看着飞机上撒下来的纸单，且告诉前来询问的另外一个青年说，上面写着“假若投降满洲国军，并可饶恕以前的罪恶，而且，使我们有正当的职业和幸福的生活”。
《黎明曙光》介绍2、县公署门前（昼）。冈参事官出场，询问步哨，前去讨伐的田中有没有回来。
3、参事官屋内。伪满洲国旗特写。
4、山坡上。田中的队伍在行进。
5、县公署门外。冈带着很多人出迎田中的队伍。
6、警务局。田中汇报讨伐情况，表扬持手榴弹闯入敌阵中的宋龙两警士。
7、草坪上（夜）。田中对月怀念日本。田中和冈对话。
8、某村富农家门（夜）。匪徒进村抢劫。9、小丘（昼）。百姓将家中粮食等送交匪徒。
10、富农家中（夜）。两个睡不着的胡匪在窃窃的私语着，听说投降国军非但不杀，还待遇很好。
11、村里一屋中（夜）。土匪头目王某和苗某对座。王某想归顺，苗不同意。
12、县公署会议室。讨论是否用伪满国军的力量去剿匪。
13、傍晚的小丘。田中和冈谈话。田中担心用国军讨伐会造成民众的伤亡和庄稼被践踏，分析匪头目王某的背景，怀疑王有归顺的可能，主张先劝降。
14、山路上。田中带着队伍行进。要接近一个村落时，想起杨警士是那个村落里的人，就让杨回家看看。
15、村落。杨警士和母亲、妹妹见面。母亲看见杨，觉得田中人很好。杨说田中“平常是很严厉的人，可是对待我们是很怜恤的”。
16、村道。杨的妹妹去找杨的叔父来和杨见面，结果看到有两名匪人在铁匠铺修枪。
17、杨之家外。杨的妹妹跑回家中将见闻告知杨。
18、铁匠铺外。以杨为首的讨伐队跑过来，匪人被包围。
19、家中。田中下令搜查铁匠铺。田中希望铁匠招供出匪人姓名，他说：“我们是为了你们的幸福来受苦的，所以你们也总得要和力来帮助明白了罢？”
20、门口。逃出的匪人带队伍前来。胡匪和警士们激战。杨警士临死前说：“我是光荣地战死了。”大喊一声，“满洲国万岁”，死掉。很多警士都死掉，田中最后也死掉，他们都在临死前大喊一声“满洲国万岁”。只有一个张警士突围报信去了。
21、战斗结束后的民家。冈参事官和其他人来看田中等人的遗体。
22、会议室。决定讨伐。冈和田中遗骨说了很多悄悄话。张警士报信说匪头目王某有归顺意愿，就倒地死掉。
23、村道。冈只身前往劝降。
24、苗之屋内。王被冈说服。
25、院内。王和冈握手。
26、森林。国军司令官等冈回来，说好三天不见人就开始全面攻击。
27、龙王庙附近的道。苗把冈押送到龙王庙。
28、王铁梅的屋子。王发现冈被苗带走，急忙带人追。
29、庙内外。冈被苗杀。苗等被王等杀。王在国军与匪团的交战中也死掉。临死前，还握冈的手。
30、庙前。整列的国军、吹号。冈的尸体上覆盖国旗。“大陆的清晨，静静的光明起来。”
从电影脚本可以看出，《黎明曙光》将伪满国军和匪徒简单地划分为正邪的二元对立，分别从想归顺的匪头目王某、厌倦逃亡生活的青年匪徒、伪满国军中的满人警士及其亲属的角度来侧面强调伪满国军的正义性、群众性和人道主义，另外又从正面即日本军人方面来刻画伪满国军领导者的精神面貌。全片无论从台词上、剧情上都显出矫揉造作的痕迹。可能唯一值得恭维的就是匪徒和国军的激战场面。该片上映后，被吹捧为伪满国策电影力作。“《黎明曙光》是名副其实的一部国策电影，从来的国策电影皆缺乏娱乐的兴味，所以我们也觉得没有意思。但《黎明曙光》却完全克服了那种弊病，而能使观众的情绪为之紧张。”《满洲映画》，第四卷第三号，1940年3月。
（2）隐晦国策片在笔者看来，“满映”电影生产中的隐晦国策片包括隐喻类、安慰类、儿童片及其他。
A隐喻类
隐喻类的国策片主要集中于维护伪满洲国的稳定和维护日本在伪满洲国（中国领土）的合法地位和合法权益。在这种隐喻片中，日本或者成为养育伪满洲长大的养母或者成为爱情或婚姻的最佳选择对象，伪满洲国或者成为日本和伪满洲“新婚”的结晶，而灌输给伪满洲百姓或者中国百姓的观念则是选择现在在你身边的，选择原谅罪行，选择对自己有益的朋友而不是有害的朋友（国民党/共产党）。
对于隐喻类的隐晦国策片。
B安慰类
所谓的安慰类的国策片是指刻意编织美好梦幻，制造奇遇，制造惊喜，使观众忘记生活中的痛楚，憧憬伪满洲国的新生活的影片。对于安慰类的国策片。
C儿童片及其他
在响应拍摄儿童片的号召下，“满映”也尝试制作儿童教育片，虽然数量极少。《爱的微笑》（1942）是教育司新京市公署应援，同时亦受到各学校当局积极的援助而摄制的儿童教育片，也是“满映”第一部同期录音的影片，发音清晰。故事梗概如下《满映制片状况》，《电影画报》，第六卷第九号，1942年9月。
成绩优异的穷家子弟杨春生在学校受到同学林长江的嫉妒，并且在学校遭到林长江的诬陷——说杨春生偷了另外一个同学的自来水笔。不过，由于学级主任的公正裁判，第一次误会就这样消解了。那时，学校正流行滑翔机的游戏，但春生买不起这种玩具，只好无精打采地站着看其他同学游玩。有一天，春生趁玩具店的店铺里无人就偷了一架。这事被姐姐知道后，姐姐责备了他，并且亲自把滑翔机送还给玩具店的主人，结果主人被姐姐的诚意感动了，反而送给了她一架很好的滑翔机。又一天，春生等跟先生去郊外画画，学生们正在用心作画的时候，忽然一阵风来，把长江的画纸吹到河里。长江因为取纸坠于河中，这时春生却忘掉日常的怨恨跳进水中去搭救，不料被水溺，幸而有老师搭救。长江很感激春生，并且忏悔了以前的行为，两人相誓成为了好友。
如果不是儿童片，该片就又沾染上了一点劝人不计前嫌的气息；但是，毕竟是儿童教育片，教育儿童要诚实、不要偷盗、要帮助别人等，也是有相当的积极意义的。当时的评论界对该片不乏好感，认为剧本和演出都是成功的，而且就算和当时的上海片比，也是有过之而无不及的。“全片的气氛始终都是一致的，画面上充满了天真活泼的生之气息。”霭人：《去年满映的成功作》，《电影画报》，第七卷第一号。不过，“片中的情绪颇嫌太淡，描写的范围也有些狭隘，只斤斤于杨氏姊妹，未免单调，该更铺张一些”。松枫：《〈爱的微笑〉观后》，《电影画报》，第六卷第十二号。此后，完成的《化雨春风》（1944）描写一个胆小的小学生如何经过各种磨炼而成为了一个坚强的孩子。本片还获得伪满国务总理颁发的“最佳影片奖”。片中也出现了滑翔机，不过不是《爱的微笑》中出现的模型，而是真正的滑翔机。小学生被滑翔机的螺旋桨弄伤，也成为他不敢回家，在旷野中彷徨的直接原因。另外，还有一部表现伪满少年院故事的《好孩子》（1944）。
除了上述影片以外，隐晦国策片还从伪满建国后被释放出狱的伪满建国前入狱的匪徒的视角来看大连的变化，如《绿林外史》（1943），或者用第三者的眼光来看待中日战争，如“满映”同日本东宝公司合拍的《我的莺》（原名《哈尔滨歌女》），通过俄国人的视角来看“九·一八”事变中受到冲击的日本人。
2、“纯粹娱乐片”
“满映”还是尝试生产了各种类型的娱乐片，如喜剧片《明星的诞生》、鬼片《冤魂复仇》、根据中国小说改编的《胭脂》和《豹子头林冲》，以及其他改编片，更有一些不知所云、莫名其妙的实验之作。
