魔术师们一般都会针对不同的场合表演与之相配的魔术，从而让观众们情绪更加高涨。比如，在一个年轻人较多，需要娱乐气氛的场合，一位魔术师对大家说：“我这里有一沓纸条，我要在上面写上不同明星的名字，请你们告诉我自己最喜欢的明星的名字。”然后有观众说：“周杰伦！”魔术师说：“周杰伦是吧？我写下来了，叠好放进这个纸袋中。其他人还有没有喜欢的明星？”又有观众说：“张国荣！”然后魔术师又写下这个名字，叠好放进纸袋子里。接下来，又有几位观众说出了自己喜欢的明星，魔术师都一一写好、叠好，并放在了纸袋子中。然后魔术师随意找了一位观众说：“将手伸进纸袋子中，随便拿一张纸条，不要打开。”然后那名观众伸进纸袋中抓了一张握在手中，这时魔术师说：“现在我要透视你手中的纸条了！”魔术师聚精会神地盯着纸条看了几秒，然后说：“如果没有看错的话，是周杰伦！”然后观众打开纸条惊奇地发现纸条上写的正是“周杰伦”。
其实，这个魔术很简单，一些人大概也能够猜得到。魔术师准备好便条纸与一支笔，如果第一位观众说是“周杰伦”，那就用笔在纸上写下并叠好，然后放进纸袋中。接下来，无论第二位观众说什么，都在纸上写下“周杰伦”，然后同样叠好，放进纸袋中。重复几次后，请一位观众伸进去随便抓一张握在手中。毫无置疑，结果观众抓到的肯定是“周杰伦”。
如果是在朋友生日的场合，你可以从魔术师那里学一招，保准能够给朋友们带来无限的欢乐。魔术师斯坦丁赶到朋友的生日宴会上，为了给朋友们带来欢乐，他即兴地表演了一个魔术。他对朋友说：“为了庆祝你的生日，我带来了一个礼物，就放在这个纸袋里，你们猜一下这是什么？”朋友们都看到那是一个扁平的纸袋，似乎只能装一张卡片，于是都说是卡片。斯坦丁说：“不是，我拿出来给你们看！”只见他将手伸进纸袋子中，掏出了一瓶香槟！朋友们惊呼道：“怎么可能？！”魔术师在表演这个魔术的时候，需要穿着外套。在表演之前，魔术师将酒瓶子插在左侧的裤腰上，保证外套可以完全遮住。然后找一个纸袋，纸袋的大小要能装得下一个酒瓶。在纸袋的一面距开口位置约15厘米处割一个手臂与酒瓶能够穿过的开口，然后将纸袋折扁，就可以随时开始表演了。
在表演时，首先要向大家展示折得扁扁的纸袋，然后将纸袋打开，将开口的一面面向自己。接下来，用左手托住纸袋，右手伸进去，要观众清楚地看到手是伸进了袋子里。右手进到纸袋后，从纸袋的开口处伸到外套中，抓住酒瓶，将之拉出。当瓶子从外套中出来后，躯干向后靠，让纸袋远离身体，同时让瓶子完全进入纸袋，最后将瓶子从纸袋中掏出。
魔术表演的好坏，也和魔术师制造气氛的能力有很大的关系。一个魔术师无论他手法多么熟练，但是如果他面无表情，或者是肢体动作毫无吸引力，肯定不能让观众感到兴奋。魔术表现的就是超乎常理的事情，优秀的魔术师在表演时会制造气氛，让观众的心情在魔术师的引导中跌宕起伏。比如，在捆身脱绑的表演中，魔术师站在舞台中央，舞台上的桌子上有一些带子。魔术师向观众展示，共有三束带子，每束有两根带子。魔术师将三束带子一一拿起拉扯，让观众确信是非常坚固的带子。这时，魔术师拿起一束带子，从其助手的身后绕到胸前，并将助手的两臂绕在带子内捆绑起来，再用第二束带子从助手的腰部绕到前边，连同双手与身体绑在一起，最后，拿出第三束带子从先前的两次捆绑的中间绕到身前绑扎起来。这时，助手已经被绑得结结实实，两只手臂动弹不得。然后魔术师拿起一根长绳，穿过助手胸前的三条带子，绳子的两端由另外两名助手抓紧。接下来，魔术师拿起一支枪指向被绑着的助手。观众看到此情景，心都吊了起来，整个现场鸦雀无声。这时，魔术师嘴角挤出一丝坏笑，并瞄准被绑着的助手。这名助手露出惊恐的样子，身体用力地挣扎，但是却毫无作用，只能痛苦地等待着魔术师的“审判”。突然，魔术师连开了三枪——“嘭！嘭！嘭！”随即，奇迹出现了，那位之前被绑的助手身上的带子已经解绑，但是这三条带子都仍然套在其他两位助手抓着的那根绳子上。魔术师向观众展示绳子都没有断过的痕迹，这一切到底是怎么发生的呢？
首先在表演前，魔术师准备了6条彩色带子和一根长绳（每条彩带长130厘米，绳子长100厘米）。其中两条带子组成一束，在每束带子的中间位置用一根细黑线绕一圈，系个死结。在表演开始的时候，当魔术师用带子绑助手的时候，站在助手的前面，背对着观众。然后将右手伸到助手的背后，同时左手在两条带子的细线打结处，将每条带子的两端拨到同一个方向，这时两条带子就靠那根细线相连，然后将每条带子的两端绕到助手的身前绑起来。之后，魔术师又将其他两束带子也按照同样的方式绕到助手的身前绑起来。接下来，魔术师请其他两位助手将那根长绳的一端从左至右先穿过第一束两条带子的中间，然后再从右至左穿过第二束，最后从左至右穿过第三束的两条带子的中间。魔术师如果在这一系列的动作中，有一个步骤没做到，就会出错，从而达不到理想的表演效果。
当捆绑完毕后，被绑人的表演很关键，这是营造气氛的关键一步。其实那三束带子的捆绑力只有那三根细线承受的力量，只要稍微一用力就会被扯断。但是被绑人故意装作不胜其力，无法挣脱的样子，而且当魔术师用枪指着他时，他还表现出很惊恐的样子，这些动作都是让观众相信常理上无法挣脱捆绑的事实，为之后的表演做好了铺垫。当魔术师朝着助手开了三枪后，被绑的助手将两臂稍微向外撑，三束带子上所环绕的细线就被绷断，一瞬间就创造了奇迹。同时，其他两名助手马上将长绳拉紧，这样三条绳子就套在了长绳上。所以，之前营造不能挣脱捆绑，身处危境氛围，最后表现的却是超乎常理，振奋人心的奇迹。所以说，魔术表演制造气氛的手段，会使观众更强烈地感受到魔术的神奇。
优秀的魔术师必须深谙表演艺术，如果舞台表演效果很好，就会让观众感受到魔术的高深莫测。魔术的表演过程就是为观众提供趣味的过程，而由于魔术具有表演技巧的特性，所以，表演越熟练、越生动的魔术师往往将气氛营造得越动人心魄，变幻莫测。
小贴士
大多数的魔术都是需要用表演来营造魔幻气氛的，同一套魔术，会因为魔术师的表演水平的不同，而产生不同的效果，所谓“戏法人人会变，各有巧妙不同”就是这个道理。可以说，优秀的魔术师通常都是用他们高超的演技，营造出神秘的气氛，操控着观众们的情绪变化，带领他们游荡魔术的奇幻世界的。
4.和观众进行互动，以便使其情绪高涨
魔术师在表演的过程中始终都谨记一点，那就是，魔术是变给观众看的，而不是变给自己看的。正是因为他们在心中时刻谨记着这一点，所以同观众进行良好的互动就成了魔术师们最为关心的问题。魔术师在进行魔术表演的时候十分懂得同观众互动的方法和尺寸，也明白怎样才能够最大限度地将观众们的情绪调动起来，以此来保证自己表演的魔术收到理想的效果。
如果要问如今在大陆哪一位魔术师最火，大家肯定都会不约而同地说出一个人的名字——“刘谦”。的确，刘谦现在在大陆的火爆程度超出人们的想象，或许有些人会不服气地说：“中国有那么多的魔术师，凭什么刘谦就是最红的？”但是，当这些有疑问的人在看完刘谦的专场演出之后，他们的疑问就会被通通解开。在两个多小时的演出中，刘谦会用三分之一的时间变魔术，三分之一的时间表演，而剩余的三分之一的时间他则是用来和观众进行交流与互动。刘谦愿意在表演的过程中花费三分之一的时间来和观众们进行交流和互动，而中国其他的魔术师却只是注重了在台上的表演功力，忽略了这一点，其实，在魔术的表演中，魔术师与观众之间的互动是不可或缺的，这也直接关系到一个魔术的优劣甚至是成败，而刘谦在这一方面做得则十分完美，这也就是刘谦为什么能够获得如此众多观众支持和喜爱的原因之一。
伴随着极富动感的音乐，刘谦身着一袭黑衣闪亮登场，他的出现赢得了观众们的一片欢呼。出场之后，刘谦并没有先同观众做过多的交流，他首先是钻进了一个玻璃制成的箱子里，随后在一旁的美女助理用黑色的绒布将箱子盖了起来。就在这转眼间的功夫，美女助理就消失不见了，在她原来的位置上，取而代之的竟然是被关在玻璃箱中的刘谦，而助理此时被装进了玻璃箱中。无疑，这一精彩的表演引来了观众们的阵阵惊呼。之后，刘谦又开始展示自己的手上功夫，他能让画在纸上面的保龄球变成真的，也能够让一个橘子在瞬间就变成鸡蛋，而鸡蛋又在眨眼之间变成一只飞鸟。接下来，刘谦就在“逃脱术”的节目中大秀其绝招——他被捆住手脚锁进玻璃箱中，随后身旁的助理们会向玻璃箱射箭，就在人们以为他会被“万箭穿心”的时候，人们打开箱子，却发现箱子里早已经不见了刘谦的身影，而刘谦则神奇地出现在了距离舞台很远的观众席中。
给观众们留下深刻印象的不仅仅只是刘谦娴熟的手上功夫，他在表演当中的妙语连珠也给现场所有的观众们都留下了深刻的印象。通常，刘谦的每一场演出中有三分之一的魔术是他随机挑选台下的观众和他一起完成的，而观众们上台助阵，无形中就增加了魔术的真实性。刘谦在同观众的互动中，又通过与观众们不断地交流和沟通，不断地为现场带来笑料，不管是他调皮地问年仅11岁的孩子结婚了吗，还是在得知协助自己完成表演的女观众有男朋友时的遗憾表情；不论是他迷惑观众主动给他一百块钱，还是将一个纯爷们儿的前世说成是“小美”，刘谦与观众们频繁的互动，通常都会引得他们捧腹大笑。其实，只要观众们的情绪能够被充分地调动起来，魔术师表演的魔术就算是已经成功了一大半。而刘谦恰恰能够很好地调动起现场观众们的情绪，所以说，他的魔术能够得到这么多人的喜欢也就不足为奇了。
其实，对于很多魔术师来讲，如何才能够和观众进行良好的沟通似乎是一个十分重要的议题。有很多的魔术师在最开始学习魔术的时候，总是会遇到很多不愿意配合自己魔术表演的互动观众，而当这种情况发生的时候，无疑是令魔术师们感到最头疼的时候，但即便是有着丰富的表演经验的魔术师也是有可能会遇到这样的麻烦的。
魔术师们之所以会遇到这样的麻烦，通常只有两个原因，第一是观众们欣赏节目的态度不良，并且对于魔术没有一个正确的认知；另一个原因则出自魔术师本身，那就是魔术师没有适当地同观众进行互动，将观众的情绪引到该去的地方，没有搞清楚彼此的权利与义务。而观众的兴趣没有被提起来，那么他们自然也就不会配合魔术师的表演。
美国著名的认知心理学家乔治·米勒认为：如果人们能够成功地将对方的情绪给调动起来，那么，他想要做的事情就已经成功了一半。所以，魔术师只有积极地与观众进行互动，调动起观众的情绪，这些问题才能够迎刃而解。
在成功地将观众的情绪调动起来的时候，魔术师们首先要搞清楚在这场表演中自己同观众的角色及义务，魔术师是这一场魔术表演中的主角，观众们自然就是这场表演中的配角，主角的主要任务就是表演，而配角的任务是协助主角完成表演。这一场表演的重点在魔术师，而并非是被自己所选出来的观众。所以，魔术师应该清楚地知道自己接下来的每一步应该怎样去做，而不是被观众牵着鼻子走，正常演出的大局应该是由自己来掌控的。如果魔术师连这一点都做不到的话，那么就不要提吸引观众的兴趣，调动观众的情绪了。魔术师在表演的时候有权利选择让观众检查什么，也有权利命令对方做出什么样的动作，同样也能够决定要不要让对方上台协助自己表演。其实，选择观众是一件十分重要的事情，但是魔术师们在经过一段时间的经验积累之后，就会很准确地发现什么样的观众是可以选择的配合度极高的好观众。通常，魔术师在选择观众上台进行互动的时候都是会选择那种互动效果好，情绪极其容易被调动起来的人，这样在接下来的表演当中，被选择出来的观众就会跟随着魔术师的引导一步一步地帮助魔术师完成一个看似不可思议的魔术表演。
可是，一旦魔术师将那种情绪还没有被充分调动起来的观众挑选到舞台上来，那么魔术师也可以趁机在舞台上同他们进行一番简单但是有趣的交流，以便快速有效地将他们的情绪给调动起来。即便是在台上有观众辅助表演的情况下，魔术师们也不能忘记同台下的其他观众进行互动，其最终目的就是能够保持住观众们的热情，以便最后实现自己能够成功完成魔术表演的目标。
乔治·米勒还曾经说过：“如果令人感到熟悉的事物里面没有包含着新颖，如果看到这件事情不能够让人们联想到之前的经历，那么人们还是会忽略它的存在。只有那些人们熟悉的、新颖的事物才能够吸引人们的目光，使人们感到好奇。”
小贴士
当一个魔术师在进行魔术表演的时候，主要是选取人们在日常生活中都能够见到的现象，之后在表演魔术的过程中为其赋予新鲜的事物，并且在表演的过程中能够同观众积极地进行互动，吸引他们的注意力，调动起他们的情绪，给他们一个意想不到的经过和结果，从而赢得魔术表演的成功。
