——儿童剧《宝贝蛋与男子汉》观后
四个小学生（牛牛、淘淘、冬冬、跟跟）结伴到几十里外的西郊机场去看飞机，结果回家时在森林中迷了路。天黑了，伸手不见五指，饥肠辘辘，寒风瑟瑟，树影幢幢，加上各种动物的尖叫声，不由他们不害怕。怎么办？哭吧，不解决问题；象在家里一样向爸爸妈妈或爷爷奶奶撒娇吧，更无济于事。这时，我们的小主人公们才真正尝到了一点生活的苦味，朦胧地感到人生并不是象幻想的那么简单、浪漫。于是四个小伙伴们相濡以沫，勇敢地向黑暗、饥饿和恐怖挑战，终于迎来了黎明的曙光。这是宁夏话剧团最近创作演出的无场次儿童剧《宝贝蛋儿和男子汉》（编剧：王湛，以下简称《宝》剧）的主要故事情节。它告诉孩子们这样一个简单的道理：一个人离开集体是无法生存的，只有依靠集体的智慧和力量，依靠团结友爱的精神，才能克服困难。编导以敏锐的艺术视角，从儿童生活和天性出发，捕捉和反映了属于我国当代儿童教育，特别是独生子女教育所面临的一个重要间题：是把孩子放在温室里培养成一朵娇嫩的花朵呢？还是让他们走出去，到广阔的天地里，到严峻的生活中去经受考验和锻炼，从而学会自己生活，学会关心人、帮助人，做一个对社会、对人民有用的人呢？回答当然是后者。可是，我们有许多家长恰恰在这个问题上没有处理好，总是怕自己的孩子吃苦、受委屈，总喜欢包办代替，结果使孩子养成了自私、依赖和生活能力极差的毛病，这是爱孩子呢还是害孩子？希望每个家长都来看看这个戏，它会给您有益的启示。
儿童是社会的未来，也是未来历史的创造者和主人。为孩子们创造和提供良好的精神产品，培养孩子的优秀品性，这是每个艺术家义不容辞的责任，也是一项十分高尚的事业。从这个意义上说，《宝》剧的作者和导演、演员以及美工们所付出的艺术劳动是值得敬重的。《宝》剧的成功，不但填补了近年来我区儿童剧的空白，而且为今后的创作演出打下了基础，开辟了很好的路子。
《宝》剧风格清新、质朴、流畅，具有浓厚的儿童生活情趣。故事情节简单，但节奏分明，十分引人入胜，很适合儿童欣赏。更值得称道的是，编导演们紧紧地抓住儿童特有的性格和心理特点，特别是抓住了处在特定背景下的儿童心理变化进行刻划表现，从而为观众塑造了几个活生生的儿童形象。孩子们能从他们的身上，看到自己的影子，能和他们从心灵和感情上沟通起来，从而获得审美快感和启示。如冬冬的娇憨而不失纯真，淘淘的鲁莽和义气，跟跟的灵巧和胆小，牛牛的早熟和热心助人，都给观众留下了较为深刻的印象。
《宝》剧的舞美和导表演处理手法也是较新的。该剧大胆采用了中国传统戏曲虚拟写意的表现手法，并和话剧手法进行融合，从而创造了一种新颖的表现风格，体现了导演和舞美全新开放的创作意图和追求，传达出了当代戏剧艺术的发展走向和信息，值得重视。如剧中出现叙述者或叫主持人，起介绍剧情、演员的作用，穿插杂技、魔术表演，其目的是为了达到总体效果和传达一种轻松幽默的艺术氛围；演员表演则大量吸收了戏曲的虚拟动作，如过河、探路、烤火等等，带有很强的写意性；舞台道具则用七块不同颜色的长方块组合，既起着装饰美的作用，又用来点明具体的空间环境，十分简便实用，很符合现代观众的审美情趣。
《宝》剧稍感不足的是，在吸收和运用戏曲的表现手法上，显得不够统一，有些地方的表演失去了这个特点；其次，剧中孩子们年龄偏小，过于稚嫩，不太符合当代城市孩子早熟的特征；另外，人物语言缺乏性格化，或过于稚嫩，或成人化。
（发表于《塞上文坛》1987年4期、《宁夏青年报》1987年12月25日2版）
